摘要：中國(guó)人物工筆畫歷史悠遠(yuǎn)。是最早的中國(guó)畫科，在宋代時(shí)，都市題材的工筆人物畫出現(xiàn)，明清以來(lái)，畫家逐漸聚居來(lái)城市，民國(guó)后逐漸走向現(xiàn)代，開始藝術(shù)的轉(zhuǎn)型。都市題材的興起是在改革開放開始的近四十年，時(shí)代審美的變化是都市題材工筆人物畫轉(zhuǎn)型的主要原因，都市題材的工筆人物青年畫反應(yīng)了時(shí)代審美的趣味變化和價(jià)值三觀的改變，選擇題材轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)都市生活的深入體會(huì)，對(duì)處在不同人生階段的年輕男女的深入刻畫，繪畫材料的多樣化和技法的創(chuàng)新，皴擦揉的作畫方式甚至超過(guò)畫的部分，繪畫語(yǔ)言更現(xiàn)代化，女人的大波浪卷發(fā)，工業(yè)風(fēng)牛仔褲等都市時(shí)代鮮明的潮流標(biāo)記。改革開放后，西方的藝術(shù)思潮和油畫的寫實(shí)技法以及日本浮世繪的日本風(fēng)格繪畫影響了中國(guó)都市題材青年工筆人物畫，日本繪畫，唐朝時(shí)文化交流傳入日本，史稱“唐繪”，中期學(xué)習(xí)西方透視原理，后期發(fā)展成日本風(fēng)格的繪畫，畫風(fēng)細(xì)膩柔和，優(yōu)美，色彩的趣味性是日本繪畫的重要特點(diǎn)。都市題材的青年工筆人物畫是都市生活真實(shí)情感的在現(xiàn)，當(dāng)今都市題材的工筆人物畫存在傳統(tǒng)風(fēng)格弱化，審美險(xiǎn)隘內(nèi)涵淺薄，風(fēng)格樣式雷同的缺點(diǎn)，我們應(yīng)該用客觀的眼光去審視，對(duì)都市題材的青年工筆人物畫的意義加以肯定，但也要不斷解決出現(xiàn)的問題和缺點(diǎn)，才可以更好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：都市題材;青年工筆人物畫

工筆人物畫中當(dāng)代都市青年題材表現(xiàn)研究

一、選擇題材的轉(zhuǎn)變

中國(guó)在高速發(fā)展中，這時(shí)期人們對(duì)都市題材的青年工筆人物畫的審美也在不停變換，包括對(duì)都市題材青年工筆人物畫選擇題材的改變，中國(guó)傳統(tǒng)的工筆人物畫以描繪宗教信仰，傳說(shuō)故事外，還有百姓的生活記載，改革開放后，日本浮世繪的大膽用色和意境，還有西方的藝術(shù)思潮流入中國(guó)，主動(dòng)學(xué)習(xí)油畫的寫實(shí)技法，激發(fā)了中國(guó)都市青年工筆人物畫的前進(jìn)，相當(dāng)大的畫家吸收學(xué)習(xí)了這兩種類型的優(yōu)秀點(diǎn)，融匯貫通。這時(shí)代的創(chuàng)作環(huán)境寬松，畫畫的氛圍濃郁，畫家有自由選擇繪畫題材的權(quán)利。

改革開放后都市工筆人物畫家的全方位的觀察和深入體會(huì)，村主任，農(nóng)民和村姑的鄉(xiāng)村題材豐富了中國(guó)青年工筆人物的題材，都市化進(jìn)程加快發(fā)展后，都市題材青年工筆人物畫家們有選擇都市底層人的壓力和殘酷的無(wú)助彷徨作為選擇題材，引起社會(huì)的關(guān)注，有的是描繪都市生活習(xí)以為常的行為和根深蒂固的不正確觀念，用幽默風(fēng)趣的方式進(jìn)行嘲諷和抨擊，有的畫家以獨(dú)特的視角描繪形形色色各種角色身份的日常生活，引起欣賞者的共鳴。都市題材的青年工筆人物畫是青年工筆人物的一個(gè)支流。是對(duì)都市中年輕男女的刻畫，改革開放后對(duì)都市生活題材的轉(zhuǎn)向，都市題材的青年工筆人物畫，為擴(kuò)寬中國(guó)工筆人物畫的縱深多樣化發(fā)展做了重要貢獻(xiàn)。

二、繪畫語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變

中國(guó)工筆人物的繪畫語(yǔ)言指繪畫者用筆，墨，紙，顏彩等物質(zhì)載體，以色彩，線條，肌理，弱的明暗為媒介，通過(guò)藝術(shù)手段，創(chuàng)造出的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。中國(guó)工筆肖像畫在發(fā)展的悠久歷史長(zhǎng)河中，有其獨(dú)樹一幟的繪畫語(yǔ)言，包括線條，顏色，和家具及玩石花鳥作為畫面填充裝飾，繪畫語(yǔ)言高雅大氣。在當(dāng)代特殊的文化大融合的時(shí)代背景下，繪畫語(yǔ)言會(huì)轉(zhuǎn)變來(lái)配合這個(gè)時(shí)代的大眾審美。

時(shí)下知名的羅寒蕾，何家英為代表的都市題材下的青年工筆人物畫，何家英的風(fēng)格清雅細(xì)致，用嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型技法，表現(xiàn)現(xiàn)代女性清新脫俗的質(zhì)樸美，雖然身著現(xiàn)代的流行服飾，卻保持了獨(dú)有的沉靜溫婉，柔情的東方女性氣質(zhì)。作品《山地》讓何家英在工筆和寫意穿梭，這樣獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，是之前能想的到，卻從沒有畫出來(lái)的。羅寒蕾的畫面語(yǔ)言溫潤(rùn)通透，精致唯美。青年工筆人物畫的畫面風(fēng)格清新，顏色干凈，會(huì)用花青，赭石追求純粹的墨色，這樣輕快的畫面能帶給欣賞畫者安靜，舒服的感受，都市題材青年工筆人物畫中的衣服裝飾也特別時(shí)尚，牛仔裙，皮褲皮衣，格子襯衫，波浪卷發(fā)，服裝單品，頭發(fā)樣式，和獨(dú)特單眼皮的現(xiàn)代審美，是之前沒出現(xiàn)的青年工筆人物畫的新素材。

三、材料和技法的多元化

傳統(tǒng)的青年工筆人物畫在技法上有色彩和線條兩部分，古人的十八描技法，三礬九染的平涂染色法，后人在學(xué)習(xí)時(shí)單純照搬了技法，很少人掌握了古人的變化，隨著城市化發(fā)展，科技的進(jìn)步，紡織毛衣，牛仔褲，工作日用品出現(xiàn)，畫家需要對(duì)傳統(tǒng)技法創(chuàng)新，來(lái)表現(xiàn)物體質(zhì)感，羅寒蕾的作品《春萌》利用拓印法和傳統(tǒng)的技法，表現(xiàn)牛仔的粗糙感，王冠軍用墨反復(fù)皴擦，仿造牛仔的顆粒，用點(diǎn)線表達(dá)復(fù)雜的肌理紋樣。何家英的經(jīng)典作品《秋冥》，畫中齊耳短發(fā)女孩抱膝盤坐在黃葉樹干下，白色的裙子明艷動(dòng)人，尤其值得夸贊的是毛線衣的處理，先平涂米黃的底，加入貝殼粉后，用筆點(diǎn)出織毛衣的紋路，表現(xiàn)出的真實(shí)質(zhì)感，令人嘖嘖驚嘆。毛衣線的線路可以看的一清二楚，有主次，有前后，凹凸有致，仿佛這就是一件真實(shí)的毛衣，可以實(shí)實(shí)在在穿在身上，活學(xué)活用了古代壁畫的立粉技法?！豆氯~》何家英在頭發(fā)上為了營(yíng)造蓬松的質(zhì)感，一根根打卷的細(xì)發(fā)絲，用線粘墨彈打在紙上的，在頭發(fā)剪互相空出大的間距，用墨色渲染時(shí)，發(fā)根濃染色，發(fā)尾淡染色，好似栩栩如生，看得見，摸得著。在淡黃色絹本上淡淡的用胭脂在血管集中的部位染色，來(lái)創(chuàng)造年輕女孩嬌嫩的皮膚，這樣的輕描淡抹，不多用筆墨，卻有事半功倍的效果。

作者簡(jiǎn)介：伍文強(qiáng)（1997.4—），女，漢族，籍貫：遼寧沈陽(yáng)，單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2020級(jí)研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)（中國(guó)畫）。

（沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）