陳博 王文剛

本文是2019年大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃“微縮景觀場景制作研究工作室”項(xiàng)目成果，項(xiàng)目編號：201913524002。

摘要：創(chuàng)意微縮景觀作為一種可以調(diào)養(yǎng)性情的手工裝飾藝術(shù)，在社會(huì)高速發(fā)展的今天出現(xiàn)了許多新穎不同的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。本文主要從微景觀的概念和意義進(jìn)行分析，探討新時(shí)代微縮景觀設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式，總結(jié)微景觀設(shè)計(jì)創(chuàng)意方法和設(shè)計(jì)運(yùn)用原則。

關(guān)鍵詞：微景觀;創(chuàng)意設(shè)計(jì);表現(xiàn)形式

一、微縮景觀的概念

微縮景觀作為近年才興起的裝飾景觀藝術(shù)，其實(shí)定義十分廣泛，在不同的環(huán)境下所代表的形式都有所不同。但是整體微縮景觀概念離不開的就是“景觀”。新時(shí)代的微縮景觀不完全等同于中國傳統(tǒng)文化中的微縮景觀，他延續(xù)了中國傳統(tǒng)文化微縮景觀“寫實(shí)”“寫意”的思想，但是在材料的使用，搭配的想法上面都出現(xiàn)了許多新穎地方，屬于把中國傳統(tǒng)微縮景觀作為母版，然后加入了許多其他地區(qū)的文化，如“日本枯山水”、“中國臺灣的瓶子植物”等。

二、微縮景觀存在的意義

微縮模型藝術(shù)是一項(xiàng)符合大眾審美的手工裝飾藝術(shù)。在現(xiàn)代生活發(fā)展的進(jìn)程中，大眾“衣食住行用”的基本要求都有了相對的提升。伴隨著物體的提升，人們的審美水平也會(huì)相對應(yīng)的提高，人們也開始追求精神層面的東西，讓這種裝飾藝術(shù)有了新的生命力和繼續(xù)走下去的空間。

在網(wǎng)絡(luò)發(fā)展速度成幾何倍數(shù)發(fā)展的今天，有許多“慢性情”的人們出現(xiàn)了還沒有看清時(shí)代就已經(jīng)被時(shí)代推著走的情況，而懷舊主義和念舊思想兩大人群的數(shù)量就出現(xiàn)了顯著的提升，使我們微縮模型的潛在市場增大，許多人開始想要去了解或者把玩制作微縮模型。

微縮景觀作為一個(gè)融合了各種文化的裝飾藝術(shù)，它能夠鍛煉人的動(dòng)手能力，讓人們再日常動(dòng)腦疲憊后，可以有身心的放松。

微縮模型的形式也不同于以往只有復(fù)雜的場景制作，更多的模型出現(xiàn)了“隨心性”和“隨意性”，開始如同中國傳統(tǒng)文化中的微縮景觀一樣，把心性心情融入制作的設(shè)計(jì)中，讓人們很容易就能產(chǎn)生共情。

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上存在許多“手工客”的“微縮景觀材料包”。他們更是融入了“童話”、“歷史人物”、“童年記憶”、“傳統(tǒng)文化”等，拉近了人們和微縮模型藝術(shù)的關(guān)系，在成本和入門門檻雙降低的背景下，現(xiàn)在更多的微縮模型可以在尋常百姓家出現(xiàn)。

三、微縮景觀的新表現(xiàn)形式

微縮景觀作為一項(xiàng)源遠(yuǎn)流長的藝術(shù)，目前對材料的選擇和使用也都是多種多樣的，他們不同的搭配都能體現(xiàn)出不同的味道出來。

同時(shí)因?yàn)槲⒖s景觀的市場的興起，出現(xiàn)了許多新穎的表現(xiàn)形式，像藝術(shù)家愛麗絲·巴特蕾使用指甲作為載體，把不同的人物小品制作在手指上，豐富性和情感都在幾根手指的移動(dòng)中不斷升華。

同時(shí)微縮景觀的發(fā)展中也有一個(gè)繞不過去的表現(xiàn)形式。沙盒游戲：我的世界（Minecraft），它豐富的材料方塊、材質(zhì)包，開源數(shù)據(jù)的發(fā)展模式，讓整個(gè)游戲可以如同真的世界一樣，許多設(shè)計(jì)師還在添加了高品質(zhì)材質(zhì)包和光影包的我的世界游戲中設(shè)計(jì)建筑房屋、室內(nèi)陳設(shè)等。

還有一種微縮景觀的表現(xiàn)形式，不用使用任何材料，只需要一個(gè)手機(jī)或者相機(jī)，再加上調(diào)整，就可以擁有。就是移軸攝影作品，它可以把現(xiàn)實(shí)中巨大的城市景觀，或者其他正常尺寸的事物，通過移軸攝影的錯(cuò)位感，讓人們感覺到好像他是微縮景觀一樣的感覺。

四、微縮景觀的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

微縮景觀在隨著時(shí)代的發(fā)展也開始出現(xiàn)新的微縮景觀的設(shè)計(jì)，他們不斷推陳出新，跟隨潮流，為微縮景觀設(shè)計(jì)提供了許多新穎的選擇和入腳點(diǎn)。新時(shí)代微縮景觀的設(shè)計(jì)方面并不僅僅只包括自然，現(xiàn)在許多的微縮景觀小品也在裝飾行業(yè)，陳設(shè)設(shè)計(jì)中重復(fù)當(dāng)著重要的作用，他們或者是類似于用正常垃圾的比例與縮小的人、地球等形象對比。又或者是制作密集的城市房屋，讓人們感覺到無所適從的感覺，而減少過度城市化的開展。這種都是優(yōu)秀的創(chuàng)新形式的微縮景觀創(chuàng)意。

（一）微縮景觀的生態(tài)化設(shè)計(jì)

生態(tài)化微縮景觀設(shè)計(jì)是對自然生態(tài)的縮放，但是不同于中國傳統(tǒng)園林和中國傳統(tǒng)盆景，生態(tài)化微縮景觀并沒有具體的指向性，大多是以矮小苔蘚蕨類等植物與多肉和模型制作的園林小品，小小的場景內(nèi)展現(xiàn)著一個(gè)小小的自然生態(tài)。因?yàn)樯鷳B(tài)化微縮景觀的特性，本身不需要像大型植物一樣需要濾水口和大量土壤，為把植物搬進(jìn)居室內(nèi)搬到身邊提供了便利性。

（二）微縮景觀的情感設(shè)計(jì)

在現(xiàn)在加快城市化的進(jìn)程中，許多曾經(jīng)的景色景物都在時(shí)代的進(jìn)程中，或多或少的消失了。他們或許是在城市化的進(jìn)程中，成為規(guī)劃地，又或是因?yàn)樘鞛?zāi)人禍，許多始料未及的意外，讓他們成為我們懷念的記憶。

微縮景觀的人性化設(shè)計(jì)提供了“私人定制”的形式。著名的微縮景觀定制師西樹先生就曾經(jīng)為許多人制作過私人定制的微縮景觀，包括為朋友定制的《夏》，就是他朋友和爺爺奶奶在湖南衡陽鄉(xiāng)下的的童年時(shí)光，為兩對戀人定制的“風(fēng)燈小屋”透露著西樹先生細(xì)膩的情感。那時(shí)的西樹先生說：“很多東西來不及告別就消失了，我希望希望能用這袖珍的形式，把它留下來”，同時(shí)表達(dá)了微縮景觀不光是為了自己做微縮景觀而是為大眾做景觀，把大家的情感一同縮進(jìn)方寸間好好保存。

（三）微縮景觀的視覺現(xiàn)設(shè)計(jì)

微縮景觀在時(shí)代的進(jìn)步中，與越來越多的文化形式融合，如“蒸汽波”、“朋克風(fēng)”、“工業(yè)風(fēng)”、“廢鐵風(fēng)”等等新時(shí)代不同的風(fēng)格文化。

這些風(fēng)格文化下讓微縮景觀的整體風(fēng)格也發(fā)生了很大的改變，綠色不再成為主要的色調(diào)。其中表現(xiàn)最為突出的就是“廢鐵風(fēng)”和“蒸汽波”，“廢鐵風(fēng)”以末日時(shí)代為背景，大量微縮的繡紅色鐵管，做舊的機(jī)器人，破損的飛船等融入偏紅褐色的苔蘚中，讓整體的色調(diào)都在明度低的紅褐色下出現(xiàn)荒涼的感覺，就好像生存在末日后世界一樣，別有一番風(fēng)味。

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作者簡介：陳博：（2000.1.15-），男，漢族，湖北黃岡，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院2018級本科，研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì).

通訊作者：王文剛（1984.1.6-）男，漢族，甘肅天水，碩士，副教授，研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)。

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