李雨濃 郭天天

戈雅，這位我們稱之為18世紀(jì)的偉大天才畫家除了擁有獨(dú)樹一幟的藝術(shù)特色，也是一位堅(jiān)定的愛(ài)國(guó)主義者、是不甘心做亡國(guó)奴的西班牙民眾中的一員，同時(shí)，畫家的身份使戈雅成為了時(shí)代的記錄者，用畫筆為武器為正義和榮譽(yù)而戰(zhàn)。1808年拿破侖入侵西班牙后，他于1814年創(chuàng)作了《1808年5月2日的起義》和《1808年5月3日夜槍殺起義者》兩幅油畫。

《1808年5月2日的起義》，又稱《太陽(yáng)門廣場(chǎng)的起義》，這是從時(shí)間和空間兩個(gè)不同維度對(duì)同一個(gè)事件的命名。這天拿破侖決定，以謠言的名義在馬德里傳播拿破侖長(zhǎng)兄約瑟夫·波拿巴將繼任西班牙國(guó)王，而遜位國(guó)王費(fèi)爾南多七世不會(huì)復(fù)位。馬德里市民因此涌向了太陽(yáng)門廣場(chǎng)。黃昏時(shí)分，太陽(yáng)門廣場(chǎng)的人群再也無(wú)法忍受饑渴、疲憊和無(wú)意義的等待。他們沖向了執(zhí)勤的法國(guó)獵騎兵衛(wèi)隊(duì)，馬德里市民手持石塊，棍棒，匕首，和騎兵隊(duì)展開(kāi)了肉搏，近距離交戰(zhàn)中，步槍已經(jīng)失去了作用，騎兵用大馬士革彎刀防身，但由于西班牙人民人數(shù)眾多，法國(guó)士兵寡不敵眾，人仰馬翻，狼狽至極，當(dāng)頭戴米涅瓦頭盔的衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)事態(tài)嚴(yán)重的時(shí)候，為時(shí)已晚，法軍不得不調(diào)來(lái)火炮鎮(zhèn)壓。早先發(fā)生在太陽(yáng)門廣場(chǎng)的一幕是質(zhì)詢，后來(lái)變成了一次請(qǐng)?jiān)福罱K變成了一場(chǎng)起義。大炮驅(qū)散了暴亂的人民，一些來(lái)不及逃跑的西班牙人民不幸被法軍抓獲。那些在戈雅的《1808年5月2日的起義》中把法國(guó)騎兵打的人仰馬翻的人，次日凌晨未經(jīng)審判，在馬德里皇宮附近的太子山下被槍決，成為了在《1808年5月3日夜槍殺起義者》中被法軍成排槍斃的主角。

戈雅是太陽(yáng)門廣場(chǎng)起義的目擊者，1808年5月2日，他正在馬德里皇宮里為拿破侖博物館篩選藏品。作為法國(guó)大革命思想的信奉者和拿破侖個(gè)人的崇拜者，戈雅因這一天的事件而發(fā)生了思想轉(zhuǎn)變，他確認(rèn)了自己的身份：我是西班牙人，我是亡國(guó)奴。在《1808年5月2日的起義》畫面中央，從各處奮起反抗的西班牙起義者撲向法軍騎兵，并把他們拉下馬來(lái)。場(chǎng)面激烈，充滿強(qiáng)烈的動(dòng)感，畫面右上角可見(jiàn)戴著頭盔、身著閃亮胸甲的法軍重騎兵，正在揮舞馬刀劈向義軍。畫面左下角還可見(jiàn)到已經(jīng)倒臥于地的法軍步兵。西班牙畫家的作品中總是包含著鮮明的民族性，戈雅的這幅畫洋溢著浪漫昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗熱情，帶有鮮明的西班牙味道。

拿破侖在法國(guó)登上皇位，并在包括西班牙在內(nèi)的整個(gè)歐洲宣揚(yáng)他的權(quán)利，他通過(guò)計(jì)謀入侵了西班牙，企圖罷黜西班牙國(guó)王查理四世，但西班牙人不會(huì)屈服，于是爆發(fā)了一場(chǎng)反對(duì)法國(guó)占領(lǐng)西班牙的起義，起義發(fā)生在前一天，就是1808年5月2日，為了報(bào)復(fù)，法國(guó)人從西班牙起義民眾中抓了一群無(wú)辜的人，壓到城外，排隊(duì)槍斃?！?808年5月3日夜槍殺起義者》是一幅縱266厘米，橫345厘米的巨型油畫，這說(shuō)明了藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)作品的雄心壯志。畫面中最吸引人的就是它強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，整幅畫幾乎被分成了光明和黑暗兩部分，戈雅就好比是舞臺(tái)指導(dǎo)，他來(lái)安排演員的位置，處理演員與景觀的關(guān)系，畫面要表達(dá)的內(nèi)容，最吸引觀眾的地方是什么，顯然，在這幅畫中，最引人注目的是那位身著白色，雙手舉起的男子。眼前的男子要被槍決，那些槍正對(duì)準(zhǔn)他，畫面的構(gòu)圖也加強(qiáng)了這一點(diǎn)，戈雅把這個(gè)人放在山坡前，身后也無(wú)路可退，傾斜的山坡將我們的視線引到了行刑隊(duì)的這邊，槍管又將我們的視線拉到左邊，最終定格在那間明亮的白襯衫上，行刑隊(duì)排成一條后退的對(duì)角線，給人一種縱深感的錯(cuò)覺(jué)。其他的地方也有加強(qiáng)這種縱深感的處理，戈雅用光把最明亮的元素放在最前面，當(dāng)我們向后看時(shí)，事物就會(huì)變得暗淡，當(dāng)我們看向遠(yuǎn)處時(shí)，事物的細(xì)節(jié)將會(huì)減少。但他也用明暗對(duì)比創(chuàng)造出一種形式感，人物本身就是三維的，畫面中的白衣男子，我們通過(guò)描繪拇指輪廓的陰影和白色的高光你可以看到他拇指的肉質(zhì)。除此之外，前景中的死者，他在被槍擊倒后倒向我們，他張開(kāi)雙臂，你可以看見(jiàn)他的身體退回了空間，所以戈雅扭曲了身體，使他變得很短，但我們從藝術(shù)家創(chuàng)造的幻覺(jué)深度中可以準(zhǔn)確地看到這一點(diǎn)。最后，戈雅還運(yùn)用了比例，與前面的人相比，后面的建筑就小很多。在整體的畫面中戈雅使用了很多的大地色調(diào)、棕色、金色，而描繪的畫面卻是在晚上，但這幅畫中色彩的真實(shí)還原正是為了強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比。另外一個(gè)需要注意的重要事情是筆觸，因?yàn)槭怯彤?，所以我們可以看到藝術(shù)家在畫布上運(yùn)筆作畫的痕跡，筆觸的能量可以激活畫布，給他一種力量和動(dòng)感，回到畫面中的白衣男子，他的筆觸比較隨意，看起來(lái)很粗糙、潦草，給我們的感覺(jué)仿佛是這個(gè)人剛剛舉起雙臂，那襯衫還在運(yùn)動(dòng)，看看那名男子的面部特征，他的眉毛抬得很高，松散的筆觸抹過(guò)他的面部，通過(guò)簡(jiǎn)化面部、頸部和頭發(fā)，那種松散的自發(fā)感產(chǎn)生了與眾不同的質(zhì)感，這些可見(jiàn)的筆觸讓我們感受到畫家在畫布前的存在，給人一種即時(shí)性的觀感

這是個(gè)多么特殊的時(shí)刻，太陽(yáng)門事件后，1808年5月3日的凌晨，這個(gè)白衣男子要被處決了，前面的地上有幾個(gè)剛剛被殺的人，旁邊有個(gè)人抱著頭，也許他就是下一個(gè)受害者，在這幅油畫中，戈雅畫了靜態(tài)的平面物體，呈現(xiàn)了空間深度與時(shí)間的流逝，我們還注意到白衣男子和其他人的臉，我們同情他們的遭遇，而士兵背對(duì)著我們站成一排，面對(duì)這些深刻的人物，他們只是像機(jī)器一樣的劊子手。一群無(wú)辜的西班牙人被拿破侖的軍隊(duì)殘忍的殺害了，畫面的最核心是一張最無(wú)辜的臉，他舉起雙手，擺出的姿勢(shì)讓人想起十字架上的基督，這些基本元素都代表著戈雅對(duì)這一事件的立場(chǎng)。

弗朗西斯科·戈雅于1814年創(chuàng)作了《1808年5月2日的起義》和《1808年5月3日夜槍殺起義者》兩幅油畫，來(lái)記錄發(fā)正在1808年5月2日的太陽(yáng)門起義事件以及次日凌晨的屠殺。戈雅的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)不是來(lái)自國(guó)家、教皇或是當(dāng)權(quán)者的意愿，這就是他自己的觀點(diǎn)，這幅畫不是為贊助人畫的，沒(méi)有人委托這幅畫，這是戈雅作為時(shí)代記錄者的偉大愛(ài)國(guó)情操和人性光輝的直接顯現(xiàn)，通過(guò)作品我們可以清晰而直接的感受到藝術(shù)家對(duì)一個(gè)個(gè)無(wú)辜的殉道者被殘忍殺害的同情和對(duì)關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的暴行的強(qiáng)烈憤慨。

作者簡(jiǎn)介：

第一作者：李雨濃（1997.6—），女，漢族，籍貫：遼寧省丹東市，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：美術(shù)教育，郵編110000

第二作者：郭天天（1993.6—），女，漢族，籍貫：河南省洛陽(yáng)市，沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：美術(shù)理論

沈陽(yáng)師范大學(xué) 遼寧省沈陽(yáng)市 110000