滕真子

短視頻的蓬勃發(fā)展，一方面對劇集宣傳導(dǎo)流起到了很好的效果，尤其是針對下沉市場的宣傳。但另一方面，一些短視頻賬號，把一部劇中最精華、最有梗、最反轉(zhuǎn)的部分拆分出來放到網(wǎng)上傳播，更有甚者，將一部劇剪成100多個小視頻，用3—5分鐘濃縮一集的精華，再組成一個合集，網(wǎng)友在碎片化時間就能免費“刷”完全劇，這對制作方來說很“受傷”。

對于花真金白銀投入制作劇集的播出平臺來講，網(wǎng)絡(luò)劇的主要收益來源是觀眾的點播或會員付費，但短視頻對劇情內(nèi)容的過度釋放，會影響觀眾點播，進而導(dǎo)致制作方收益減損。

相比院線電影，短視頻的剪輯、搬運、切條對網(wǎng)絡(luò)劇、電視劇的打擊更大。因為看電影更偏向視聽享受，以及社交維度的需求，需要電影院的硬件支持。但是用手機看短視頻和長視頻的觀感卻是一樣的，因此傷害也更大。

但考慮到短視頻對劇集宣傳、傳播的積極作用，制片方也是左右為難。首先，我們也看到很多優(yōu)秀的短視頻“二創(chuàng)”作者，在剪輯過程中沒有露出太多正片情節(jié)，從追劇的角度切入，配上有趣的解說，或者把部分臺詞金句進行加工，對劇集本身來講，是一種很好的宣傳和導(dǎo)流，可引發(fā)觀眾看劇。

所以，在打擊非法搬運的同時，行業(yè)是否也可以考慮出臺一個類似“KOL（關(guān)鍵意見領(lǐng)袖）白名單”的機制，在版權(quán)方授權(quán)的框架下進行短視頻“二創(chuàng)”宣傳合作。比如甄選100個優(yōu)質(zhì)KOL，版權(quán)方可與之進行正常的投放合作，當然，版權(quán)方會對露出內(nèi)容提要求，劃定剪輯的底線和尺度，以保護版權(quán)內(nèi)容。在規(guī)范的形式下進行合作，版權(quán)方和“二創(chuàng)”作者可以實現(xiàn)互惠互利。而不是像此前的亂象中，某些KOL簡單粗暴地直接用大段的劇情內(nèi)容給自己的賬號導(dǎo)流、增粉。

第三，是否可以在App播放頁面上設(shè)計一個舉報按鈕，一旦出現(xiàn)明顯的侵權(quán)行為，公眾可以進行舉報。版權(quán)保護需要全社會提高版權(quán)意識，共同打擊侵權(quán)行為。

相信隨著新《著作權(quán)法》正式施行，全社會將更加重視版權(quán)保護，短視頻剪輯、搬運、切條的亂象也能得到規(guī)范化管理。