国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

看看藝壇大佬們?nèi)绾卧u(píng)價(jià)張大千

2021-09-03 15:45朱浩云
東方收藏 2021年8期
關(guān)鍵詞:張伯駒畫(huà)壇張大千

朱浩云

在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇上,張大千無(wú)疑是一位極富個(gè)性和傳奇色彩的藝術(shù)家,其趣聞?shì)W事之多、流傳之廣、影響之大,在中國(guó)美術(shù)史乃至世界美術(shù)史上都是極為罕見(jiàn)的。同時(shí),他又是一個(gè)褒貶不一、毀譽(yù)交錯(cuò)、爭(zhēng)議頗多的人物。有的貶者說(shuō):“張大千是政壇捧出來(lái)的藝術(shù)大師”“張大千是一個(gè)欺世盜名的文化騙子,一個(gè)弄虛作假的藝術(shù)痞子”;有的認(rèn)為張大千的藝術(shù)沒(méi)有創(chuàng)造性,是畫(huà)師、畫(huà)匠;有的拿傅雷(大千有江湖習(xí)氣)、陳子莊(為古人幫閑去了)、齊白石(吾奴視一人)及張仃、何懷碩的點(diǎn)評(píng)說(shuō)事;還有的說(shuō)張大千仿石濤作品根本不能和石濤相比,即便石濤畫(huà)得不行的,也比張大千畫(huà)的假石濤好,更有的說(shuō)徐悲鴻評(píng)價(jià)張大千“五百年來(lái)第一人”不靠譜,凡此種種常常見(jiàn)諸報(bào)刊。

在筆者看來(lái),對(duì)畫(huà)家的藝術(shù)有不同看法是無(wú)可非議的,這個(gè)問(wèn)題屬于仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智。但一個(gè)藝術(shù)家的作品受到海內(nèi)外眾多藏家的歡迎,且經(jīng)久不衰就很值得人們?nèi)リP(guān)注,特別是張大千的才華、閱歷、境遇和生活方式的卓爾不群,為他的一生增添了傳奇色彩,這就更值得人們?nèi)パ芯?。在筆者收集的資料中,我們不難發(fā)現(xiàn),早在上世紀(jì)20年代中期,20多歲的張大千就已經(jīng)躋身上海一流畫(huà)壇名人圈,當(dāng)時(shí)他盡管年輕,但在畫(huà)壇的名望已直逼海派盟主吳昌碩。之后,“張畫(huà)方印”(指繪畫(huà)張大千,刻印方介堪)、“南張北溥”(山水北指溥心畬)、“南張北齊”(花鳥(niǎo)北指齊白石)、“南張北徐”(人物北指徐燕蓀)等說(shuō)法流行于畫(huà)壇,甚至在北平民間,還流行“唱不過(guò)余叔巖,畫(huà)不過(guò)張大千,吃不過(guò)白永吉”(余叔巖為京劇大師,白永吉為老北平名廚,北平“八大樓”美稱之一的春華樓掌柜)的說(shuō)法。上個(gè)世紀(jì)40年代末,張大千棲身海外,并在世界各地頻頻舉辦個(gè)人畫(huà)展,國(guó)學(xué)大師胡適、林語(yǔ)堂還為張大千在巴黎的畫(huà)展站臺(tái),兩位大師分別用英文撰寫(xiě)介紹張大千的宣傳冊(cè)(圖1)。通過(guò)一系列畫(huà)展,讓西方目睹了張大千的藝術(shù),他由此被西方藝壇贊為“東方之筆”。1956年張大千在法國(guó)會(huì)晤畢加索,西方報(bào)紙將這次會(huì)晤譽(yù)為“藝術(shù)界的高峰會(huì)議”“中西藝術(shù)史上值得紀(jì)念的年代”。之后,“東張畢西”流行國(guó)際畫(huà)壇。1957年張大千榮獲國(guó)際藝術(shù)學(xué)會(huì)的金牌獎(jiǎng),被推選為“全世界當(dāng)代第一大畫(huà)家”,同時(shí)被世界輿論稱之為“當(dāng)今世界最負(fù)盛譽(yù)的中國(guó)畫(huà)大師”,為中華民族贏得了巨大榮譽(yù)。張大千76歲時(shí),美國(guó)加利福尼亞州太平洋大學(xué)特頒贈(zèng)其人文博士學(xué)位,進(jìn)一步奠定了他世界文化名人的地位。

在筆者收集的資料中,大凡接觸過(guò)張大千的人,尤其是權(quán)威人士幾乎都對(duì)他十分敬佩,評(píng)價(jià)甚高。所以,在筆者看來(lái),不少對(duì)張大千的非議和質(zhì)疑,只不過(guò)是不一樣的聲音而已,而極個(gè)別對(duì)張大千藝術(shù)和人品的詆毀,則是在顛覆前輩、挑戰(zhàn)權(quán)威。那么,究竟誰(shuí)最有資格評(píng)價(jià)張大千?誰(shuí)的評(píng)價(jià)最靠譜?筆者列舉以下多方權(quán)威人士的點(diǎn)評(píng)和事例,或許會(huì)找出理性和正確的答案。

一、書(shū)畫(huà)家、美術(shù)教育家代表人物徐悲鴻、溥心畬、吳湖帆

大家知道,在20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)界中,徐悲鴻無(wú)疑是最具影響、最具權(quán)威的人物。徐悲鴻留過(guò)洋,民國(guó)時(shí)期和新中國(guó)成立初期在多所藝術(shù)院校擔(dān)任過(guò)校長(zhǎng)及新中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,接觸過(guò)無(wú)數(shù)中外畫(huà)家,眼界很高。民國(guó)時(shí)期他曾對(duì)國(guó)內(nèi)諸多名畫(huà)家包括任伯年、齊白石都作過(guò)點(diǎn)評(píng),但唯獨(dú)對(duì)張大千最為敬佩、評(píng)價(jià)最高,不僅聘請(qǐng)他到中央大學(xué)藝術(shù)科任教授,邀他一同率學(xué)生赴黃山寫(xiě)生(圖2),而且多次帶張大千畫(huà)作到西方巡展。其中1933年徐悲鴻組織的“中國(guó)近代繪畫(huà)展覽”赴法展出,張大千的《金荷》被法國(guó)政府收購(gòu),《江南景色》被莫斯科國(guó)立博物館收藏。此外,徐悲鴻每每收藏到書(shū)畫(huà)精品都會(huì)請(qǐng)張大千欣賞、評(píng)價(jià)或題跋。至于對(duì)張大千的評(píng)價(jià),徐悲鴻也從不吝贊美之詞,早在1936年他為張大千畫(huà)冊(cè)作序時(shí)就寫(xiě)下“天縱之才”“五百年來(lái)第一人”等。筆者綜合比較徐悲鴻對(duì)眾多畫(huà)家的評(píng)價(jià),深感徐悲鴻評(píng)價(jià)名家是很有分寸的。特別是上世紀(jì)40年代,徐悲鴻為感謝李宗仁為北平美院撥一所寬大些的校舍,特專門(mén)請(qǐng)張大千作畫(huà)。按理徐悲鴻也是大畫(huà)家,他結(jié)交的一流畫(huà)家也很多,為什么偏偏要請(qǐng)張大千作畫(huà),恐怕也是出于張大千在畫(huà)壇的名望,且不論在當(dāng)時(shí)的北平還是上海,張大千作品都是市場(chǎng)上的硬通貨。那時(shí),買(mǎi)張大千一張畫(huà)可以買(mǎi)齊白石幾十張乃至上百?gòu)埉?huà),這一點(diǎn)其他畫(huà)家恐難以企及。記得作家何懷碩在點(diǎn)評(píng)蘇立文《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家》時(shí)曾講過(guò),受傳統(tǒng)畫(huà)論“人品畫(huà)品”影響與誤讀,和兩岸暌隔曾經(jīng)的局限,張大千的天分與藝術(shù)水準(zhǔn),特別是后者長(zhǎng)期被“戲說(shuō)”而妖魔化,沒(méi)有還其藝術(shù)本體,沒(méi)有正視他。中國(guó)藝術(shù)史有種負(fù)面和不正常的現(xiàn)象久久蔓延,美術(shù)界對(duì)同行的評(píng)價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于社會(huì)評(píng)價(jià),內(nèi)行與同行,讓位于所謂的評(píng)論家和鑒賞家。直至今日,仍有人寓于偏見(jiàn),一葉障目,不能本真地面對(duì)敦煌摹古之后的張大千藝術(shù),一味說(shuō)他為賣(mài)畫(huà)而搞欺騙。盡管謝稚柳和葉淺予等畫(huà)家一再說(shuō)張大千好話,謝稚柳曾有“并世作者推我?guī)?,大千?huà)筆好風(fēng)格”之論,就是徐悲鴻也佩服得不行。其實(shí),他們才了解張大千,最有說(shuō)話的資格。不過(guò),讓人遺憾的是,徐悲鴻沒(méi)有看到晚年張大千潑墨潑彩技法,否則一定會(huì)讓徐悲鴻發(fā)出“千年一遇”的感嘆。

同樣,作為民國(guó)時(shí)期北平畫(huà)壇領(lǐng)袖人物的溥心畬,對(duì)張大千的評(píng)價(jià)也是最有資格的。溥心畬盡管是舊王孫,但他留過(guò)洋,學(xué)問(wèn)淵博,眼界很高,藝術(shù)上能入他眼的只是鳳毛麟角。上世紀(jì)30年代溥心畬已被封為“國(guó)畫(huà)北派青綠山水正宗首座”,題畫(huà)詩(shī)為“近代畫(huà)壇第一手筆”。他與張大千從上世紀(jì)20年代末開(kāi)始交往,他們從相識(shí)到相熟、相敬,兩人既是好友也是對(duì)手,他們?cè)谒囆g(shù)上相互切磋、相互合作、相互提高(圖3)。民國(guó)時(shí)期,據(jù)當(dāng)時(shí)北平有關(guān)媒體報(bào)道,北平藏家都以珍藏八爺(大千稱呼)、二爺(溥心畬稱呼)合作繪畫(huà)為榮(圖4),可見(jiàn)當(dāng)時(shí)張大千在北平的影響。在溥心畬看來(lái),“大千畫(huà)用粗筆可橫掃千軍,用細(xì)筆則如春蠶吐絲”。更值得一提的是,溥心畬曾題贈(zèng)張大千七絕一首,詩(shī)云:“滔滔四海風(fēng)塵日,宇宙難容一大千,卻似少陵天寶后,吟詩(shī)空憶李青蓮”。如果說(shuō)徐悲鴻“五百年來(lái)一大千”是從時(shí)間上概括張大千的成就,那么溥心畬“宇宙難容一大千”則從空間上給予張大千成就的贊譽(yù),同時(shí)溥心畬還把張大千譽(yù)為畫(huà)壇上的李太白,評(píng)價(jià)之高,由此可見(jiàn)。

同溥心畬一樣,吳湖帆也是眼界很高的畫(huà)家,他的書(shū)畫(huà)、詩(shī)詞、收藏、鑒定都是一流的。吳湖帆從最初瞧不起張大千,到最后實(shí)現(xiàn)了敬佩張大千的轉(zhuǎn)變(圖5)。吳湖帆也準(zhǔn)備在藝術(shù)創(chuàng)造上大顯身手,他把目標(biāo)瞄準(zhǔn)了張大千,曾表示在有生之年要趕超張大千,可惜后來(lái)由于種種原因,吳湖帆未能實(shí)現(xiàn)這個(gè)心愿。

二、書(shū)畫(huà)收藏家代表人物張伯駒、朱省齋、謝稚柳

張伯駒在收藏界的地位和影響無(wú)須多贅言。張大千的收藏大多是唐宋元名跡,他的鑒賞被朱省齋譽(yù)為“巨眼”。記得章詒和撰寫(xiě)的《往事如煙》一書(shū)中,有兩件事筆者至今記憶猶新,一件是他父親章伯鈞(時(shí)任交通部長(zhǎng))有一次在家中問(wèn)張伯駒,徐邦達(dá)眼力如何?張伯駒的答案是并不太認(rèn)可。應(yīng)該講,徐邦達(dá)的鑒定也是一流的,但在張伯駒眼里就不怎么樣了,從中可看出鑒定書(shū)畫(huà)山外有山,高手之中有高手;第二件事是章詒和說(shuō)他父親章伯鈞也喜好收藏書(shū)畫(huà),家藏書(shū)畫(huà)有6000件之多,但6000件書(shū)畫(huà)抵不過(guò)張伯駒1件,可見(jiàn)張伯駒的收藏和眼光之厲害。1958年張伯駒擔(dān)任吉林省博物館副館長(zhǎng),期間他所做的一項(xiàng)重要工作就是在全國(guó)各地為博物館收購(gòu)張大千的書(shū)畫(huà),盡管新中國(guó)成立后,國(guó)內(nèi)畫(huà)壇倡導(dǎo)吳昌碩、齊白石,張大千宋元一路格調(diào)的畫(huà)家自然邊緣化。不過(guò),在張伯駒眼里,張大千的藝術(shù)是近現(xiàn)代畫(huà)家中最好的,也是最有資格進(jìn)入博物館收藏的。他的夫人潘素學(xué)畫(huà)也時(shí)常得到張大千的指點(diǎn),兩人也多次合作繪畫(huà)。所以,在張伯駒的努力下,吉博收藏了100多幅張大千作品。同樣,朱省齋也是一個(gè)收藏界舉足輕重的人物,上個(gè)世紀(jì)40年代末,他到香港后即成為當(dāng)?shù)貢?shū)畫(huà)鑒定第一人,朱省齋也是張大千唯一拜服的書(shū)畫(huà)掮客和藏家,經(jīng)他之手的書(shū)畫(huà)無(wú)數(shù),生前曾撰寫(xiě)和出版了五本有關(guān)書(shū)畫(huà)鑒賞方面的書(shū)籍——《省齋讀畫(huà)記》《海外所見(jiàn)中國(guó)名畫(huà)錄》《畫(huà)人畫(huà)事》《藝苑談往》和《書(shū)畫(huà)隨筆》,這些都是研究中國(guó)古書(shū)畫(huà)的重要資料,現(xiàn)在市場(chǎng)上只要有朱省齋收藏過(guò)或是鑒定過(guò)的古書(shū)畫(huà)都會(huì)受到藏家追捧。1957年,朱省齋受邀到北京訪問(wèn),會(huì)晤何香凝、葉恭綽、張蔥玉等老友,到北京故宮博物院看畫(huà)?;馗弁局械缴虾MA簦瑓呛弥⑶榭畲?,幾乎全程陪同,請(qǐng)客吃飯,將家中古書(shū)畫(huà)請(qǐng)他鑒賞,還專門(mén)畫(huà)畫(huà)贈(zèng)送,可見(jiàn)其在吳湖帆心目中的地位和影響。而上海文博界領(lǐng)導(dǎo)、文博泰斗徐森玉更是指示上海博物館,要求打開(kāi)博物館倉(cāng)庫(kù),讓朱省齋看所有古書(shū)畫(huà)。巧合的是,當(dāng)時(shí)謝稚柳向上博推薦的北宋王詵《煙江疊嶂圖》手卷遭到文博界眾多專家質(zhì)疑,為此,這幅也請(qǐng)朱省齋鑒定,其看后給出“真跡無(wú)疑,但沒(méi)有故宮那張精”的答案。盡管那時(shí)上博沒(méi)有采納朱省齋的意見(jiàn),但上個(gè)世紀(jì)80年代后經(jīng)學(xué)者鐘銀蘭努力考證為真跡,說(shuō)明朱省齋的眼光十分讓人折服。對(duì)張大千的畫(huà)畫(huà)尤其是仿古,朱省齋更是知根知底、了如指掌。朱省齋認(rèn)為,在鑒藏界能夠鑒定出張大千“高仿”的石濤作品真?zhèn)握邩O稀。張大千在仿制其他古人作品時(shí),可能有時(shí)會(huì)有一絲“破綻”,而他“高仿”的石濤作品幾無(wú)“破綻”可尋,用肉眼幾乎無(wú)法鑒定真?zhèn)?,所以現(xiàn)當(dāng)代諸多鑒藏名家都無(wú)不在張大千“高仿”的石濤作品面前“走眼”。

至于謝稚柳,他也是一位眼界很高、畫(huà)畫(huà)傳統(tǒng)功力極深、藝術(shù)風(fēng)格鮮明的書(shū)畫(huà)家、鑒定家。民國(guó)時(shí)期他與張大千交往極深,特別是在敦煌臨摹時(shí)期,與其朝夕相處,可說(shuō)是最了解張大千的朋友之一(圖6)。晚年謝稚柳又說(shuō)過(guò):“潑彩,是張大千發(fā)明的。古有潑畫(huà),今有潑彩;張大千的潑彩,有很深的傳統(tǒng)淵源。中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家,張大千數(shù)第一?!?/p>

三、美術(shù)評(píng)論家代表人物黃苗子、蘇立文、傅申

在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇,黃苗子絕對(duì)是老資格美術(shù)評(píng)論家,2004年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)曾授予其“卓有成就的美術(shù)史論家”稱號(hào),2011年中國(guó)藝術(shù)研究院授予他“首屆中華藝文獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”。黃苗子與張大千交往很早,他對(duì)其藝術(shù)相當(dāng)敬佩(圖7)。新中國(guó)成立后,黃苗子曾在《畫(huà)壇師友錄》中說(shuō):“拿現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家來(lái)說(shuō),黃賓虹和張大千的作品,都同樣有很高的造詣,但黃賓虹的作品就不易被一般觀眾所接受,而張大千,則是一位雅俗共賞的畫(huà)家?!睂?duì)張大千偽古造假事宜,黃苗子的點(diǎn)評(píng)十分到位,他說(shuō):“從中國(guó)文人雅士的角度來(lái)說(shuō),偽造古畫(huà)得錢(qián),似乎是不值得稱道的品德行為。但是,一位不世出的天才,在復(fù)雜的近代社會(huì)中,為了藝術(shù)的追求,拐著彎走這樣崎嶇的世路,我想這是可悲憫而不可以隨意譴責(zé)的?!蓖瑫r(shí),黃苗子又認(rèn)為:“一件藝術(shù)品,首先看它的藝術(shù)造詣和藝術(shù)效果,偽造一幅石濤而直逼石濤,我看這種偽造就可以不朽?!?/p>

第二位評(píng)論家,筆者選擇的是西方的邁克爾·蘇立文。蘇立文1916年出生于加拿大蒙特利爾,幼年隨父母移居英國(guó)。他是20世紀(jì)第一個(gè)系統(tǒng)地向西方世界介紹中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的西方人,被稱為“20世紀(jì)美術(shù)領(lǐng)域的馬可·波羅”。1959年,當(dāng)蘇立文的西方同行還認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)不是一個(gè)值得嚴(yán)肅對(duì)待的課題時(shí),蘇立文出版了《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)》一書(shū),隨后他又出版了《藝術(shù)中國(guó)》,這本書(shū)至今仍是西方了解中國(guó)藝術(shù)的最佳讀本,耶魯和牛津大學(xué)指定它為中國(guó)藝術(shù)史的入門(mén)教材。2012年,中國(guó)美術(shù)館還舉辦了“蘇立文與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)”大展,中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安這樣評(píng)價(jià)此次展覽的意義:“對(duì)于研治20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)歷史的中國(guó)同行和世界同行而言,蘇立文先生是一個(gè)代表性的學(xué)術(shù)標(biāo)桿,也是一位受到普遍贊譽(yù)的學(xué)術(shù)長(zhǎng)者;對(duì)于20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)而言,蘇立文先生更是一位中西藝術(shù)與學(xué)術(shù)交流的先驅(qū)和使者,他與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的關(guān)系,構(gòu)成了20世紀(jì)美術(shù)歷史的一個(gè)重要篇章?!?966年,蘇立文遷至斯坦福大學(xué),出任該校東方藝術(shù)系主任一職。那段時(shí)期,也是張大千潑墨潑彩的成熟時(shí)期。1967年,蘇立文為張大千在斯坦福大學(xué)藝術(shù)博物館舉辦展覽,引來(lái)美國(guó)西岸海濱地區(qū)的華人圍觀和畫(huà)界的轟動(dòng)(圖8)??梢哉f(shuō),蘇立文是第一個(gè)將張大千的潑墨潑彩作品介紹給世界畫(huà)壇的。之后,人們將張大千作品奉為東方藝術(shù)的經(jīng)典,蘇立文無(wú)疑起了極其重要的作用。在蘇立文的眼里,張大千的潑墨潑彩技法營(yíng)造半抽象和抽象格調(diào)的作品,是藝術(shù)的一種創(chuàng)造。所以,他不遺余力地向西方推介。

第三位評(píng)論家,筆者選擇對(duì)張大千研究很深、很透的臺(tái)灣美術(shù)史家傅申,其曾撰寫(xiě)過(guò)兩本有關(guān)張大千的書(shū),一本英文,一本中文,其中《張大千的世界》一書(shū)(圖9)及《張大千和上海畫(huà)壇》和《血戰(zhàn)古人的張大千》等文章影響巨大,他也是被海內(nèi)外公認(rèn)的研究張大千的權(quán)威專家和中國(guó)美術(shù)史的專家。其最初是研究古書(shū)畫(huà)的,由于古書(shū)畫(huà)中張大千造的假畫(huà)很多,故而涉及張大千的研究。傅申認(rèn)為把張大千研究好了,等于把中國(guó)繪畫(huà)史的大部分研究好了,他曾評(píng)價(jià)“張大千是畫(huà)家中的畫(huà)家,每一樣都可以拿出來(lái)與歷史上的大家相比?!蓖瑫r(shí)認(rèn)為:“在繪畫(huà)上,范圍之廣、幅度之寬、功力之深、天賦之高、精進(jìn)之勤、超速之快、自期之遠(yuǎn)、自負(fù)之高、成就之大,不論你喜不喜歡他,不得不承認(rèn),他不但是近代大家之一,也是整個(gè)繪畫(huà)史上的大家之一”。

以上筆者只是挑選了具有代表性、權(quán)威性人物的評(píng)價(jià),實(shí)際上對(duì)張大千好評(píng)的名人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些,如書(shū)畫(huà)家于非闇、柳子谷、葉淺予、李秋君、吳作人、王雪濤、啟功、侯北人、黃永玉、陳佩秋,篆刻家陳巨來(lái)、方介堪、王壯為,書(shū)畫(huà)收藏家、鑒定家張蔥玉、王季遷、傅增湘、楊仁凱,中國(guó)美術(shù)評(píng)論家俞劍華、陳定山、邵洛羊,西方美術(shù)界名人薩爾(法國(guó)盧浮宮博物館館長(zhǎng))、梅原龍三郎(日本西畫(huà)泰斗)、高居翰(美術(shù)評(píng)論家),詩(shī)人沈尹默、于右任、謝玉岑,學(xué)者陳寅恪、臺(tái)靜農(nóng)、王學(xué)仲,藝術(shù)拍賣(mài)界名人張超群、游世勛、董國(guó)強(qiáng)等都有很出彩的點(diǎn)評(píng)。即便是齊白石對(duì)張大千也曾給予很高的評(píng)價(jià),記得筆者在四川內(nèi)江張大千紀(jì)念館內(nèi)看到過(guò)民國(guó)10多位社會(huì)名流聯(lián)合署名為張大千畫(huà)冊(cè)作的序(圖10),序中對(duì)大千藝術(shù)成功之道給予高度評(píng)價(jià),而10多位社會(huì)名流中就有齊白石(圖11)。同樣,陳子莊評(píng)張大千“為古人幫閑去了”的同時(shí),也認(rèn)為“張大千的仿古之作比古人還好,他是把古人之作發(fā)展了一步。日本人明知是他仿的古畫(huà)也買(mǎi),因?yàn)樗碌氖瘽日媸瘽?huà)的還好,經(jīng)過(guò)了去粗取精的過(guò)程?!?/p>

其實(shí),在20世紀(jì)畫(huà)壇上,真正懂畫(huà)、精于鑒賞還是要數(shù)張大千本人。在筆者收集的資料中,筆者還看到不少?gòu)埓笄c(diǎn)評(píng)古人和今人畫(huà)藝,相當(dāng)精彩,為此,很多同時(shí)代名家為得到張大千片言碎語(yǔ)的評(píng)價(jià)或煞費(fèi)苦心,或引以為鑒,或引以為榮。像山水畫(huà)大師陸儼少,功力極深,個(gè)性鮮明,傲氣十足,大陸美術(shù)界對(duì)陸儼少山水畫(huà)好評(píng)如潮,然而陸儼少最在意的要數(shù)張大千的評(píng)價(jià)。上個(gè)世紀(jì)80年代初香港曾傳來(lái)張大千對(duì)陸儼少畫(huà)藝之好評(píng),為詢究竟,陸儼少數(shù)次致信好友彭襲明,彭襲明也是張大千好友,陸儼少急切請(qǐng)?zhí)綇埓笄гu(píng)語(yǔ)之虛實(shí),可見(jiàn)他對(duì)張大千評(píng)價(jià)的重視程度遠(yuǎn)超國(guó)內(nèi)眾多著名美術(shù)評(píng)論家。陸儼少為何對(duì)張大千如此重視?無(wú)非是張大千畫(huà)畫(huà)厲害、鑒賞厲害,別人不易學(xué),別人做不到。在筆者看來(lái),張大千是“讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路”的典范,他一生的傳奇在中國(guó)乃至世界美術(shù)史上都是極其罕見(jiàn)的,他為后人留下的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》《廬山圖》《幽谷圖》等不朽經(jīng)典之作,足以載入中國(guó)美術(shù)史冊(cè)。所以,筆者認(rèn)為:大千不是畫(huà)匠,是巨匠,近現(xiàn)代畫(huà)家中只有張大千配得上徐悲鴻的“五百年來(lái)一大千”,也無(wú)愧于溥心畬的“宇宙難容一大千”。

猜你喜歡
張伯駒畫(huà)壇張大千
張伯駒老照片一組
大樹(shù)底下長(zhǎng)不出大樹(shù)
張大千收藏古書(shū)畫(huà)述略
張大千:“這個(gè)娃兒不贖了”
張伯駒寧愿被“撕票”也不肯賣(mài)字畫(huà)
張伯駒知恩圖報(bào)
我的最牛老爸
張自啟插圖
寺凡幾多僧/CG畫(huà)壇
肃宁县| 房山区| 鹰潭市| 济南市| 清流县| 会宁县| 彭州市| 太仆寺旗| 夹江县| 唐海县| 邵阳县| 卢湾区| 乐至县| 英吉沙县| 福安市| 鹤庆县| 松桃| 六枝特区| 彰化县| 中西区| 拉萨市| 罗平县| 宁远县| 常熟市| 五家渠市| 安顺市| 昌图县| 怀仁县| 玛纳斯县| 砀山县| 邻水| 耿马| 新干县| 仁化县| 成安县| 建瓯市| 宜宾市| 汕尾市| 遂溪县| 始兴县| 连城县|