吳黎

近幾年，談話和訪談?lì)惞?jié)目在新媒體上可謂是方興未艾，不僅中央電視臺(tái)保留著原來(lái)《面對(duì)面》、《對(duì)話》等多個(gè)王牌談話節(jié)目，騰訊、愛奇藝等新媒體平臺(tái)上也出現(xiàn)了《奇葩說(shuō)》、《立場(chǎng)》、《非常靜距離》等新類型的談話節(jié)目。這種談話節(jié)目浪潮興起的原因有二個(gè)方面：一是社會(huì)的急劇變革，競(jìng)爭(zhēng)給每一個(gè)人帶來(lái)前所未有的心理壓力，人們需要傾訴、聆聽，通過(guò)語(yǔ)言的交流使焦慮得以緩解;二是隨著社會(huì)民主程度和受教育水平的提高，人們?cè)谔幚硗獠啃畔⑹强偸窍Ｍ麅A聽到不同的聲音，了解更多的背景情況。這兩點(diǎn)為談話和訪談?lì)惞?jié)目的興起提供了良好的土壤。

《立場(chǎng)》是前《南方人物周刊》高級(jí)主筆易立競(jìng)，繼《易時(shí)間》、《易見》之后又一檔人物訪談節(jié)目，盡管因?yàn)槟撤N原因被“擱置”了兩年，但那些關(guān)于人性的閃光點(diǎn)絲毫不褪色：俞灝明的生死體驗(yàn)，韓紅的公益與音樂(lè)，黃曉明的“跌落神壇”，周筆暢的“雪藏”與復(fù)出，周杰的“較真兒”與淡然……易立競(jìng)給《立場(chǎng)》的定位“這是一檔探討人性的節(jié)目”。她在之前的長(zhǎng)文里曾經(jīng)寫到，“生命似異實(shí)同。人性這東西，哪怕過(guò)了千百年變化都極其微小?！北疚膶闹黝}設(shè)置、選題設(shè)計(jì)、對(duì)話機(jī)制和主持風(fēng)格四個(gè)方面來(lái)具體分析《立場(chǎng)》節(jié)目的定位與特色。

（一）主題設(shè)置

對(duì)公眾人物的聚焦，能令觀眾從不同的角度感受新聞事件?！读?chǎng)》節(jié)目中所涉及的人物，許多觀眾都已經(jīng)從媒體中了解過(guò)，但是由于媒體在客觀報(bào)道的過(guò)程中受到諸如時(shí)間、空間、角色等條件限制，無(wú)法把該人物背后許多真實(shí)而曲折的故事在有限的報(bào)道中展現(xiàn)出來(lái)。如今，通過(guò)《立場(chǎng)》節(jié)目，嘉賓以第一人稱講述采訪中的見聞和感受，使觀眾有了身臨其境的感覺，了解了那些在一般的報(bào)道中無(wú)法知道的背景，又有了新的認(rèn)識(shí)角度。例如，周筆暢的那期訪談，與她一起回看懵懂的出道，走紅，雪藏，復(fù)出，也終于讀懂了她的小心謹(jǐn)慎，她的克制，她的自知，更有她的勇敢和對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著。這些背后的故事，在娛樂(lè)報(bào)道中是不可能出現(xiàn)的，但其中有很多東西可能恰好是觀眾想要知道的，《立場(chǎng)》節(jié)目正是看到了這一點(diǎn)，所以把節(jié)目?jī)?nèi)容和風(fēng)格定位于此，來(lái)為公眾人物梳理過(guò)往，回看自己。

（二）選題設(shè)計(jì)

選題，是節(jié)目的主要內(nèi)容，也是節(jié)目的核心?！读?chǎng)》節(jié)目在選擇哪些人物作為采訪對(duì)象方面是慎重的。從已播出的節(jié)目情況看，我認(rèn)為節(jié)目編導(dǎo)進(jìn)行選題設(shè)計(jì)時(shí)考慮了以下因素：1.受眾對(duì)所選取的人物的興趣是否強(qiáng)烈？2.受眾所期待看到他們?yōu)槭裁磿?huì)成為這期節(jié)目的嘉賓，他們到底有哪些過(guò)人之處？3.其他電視媒體是否已報(bào)道過(guò)，還有沒有開發(fā)的空間？4.該人物的可供開發(fā)資源還有多少，還有哪些背后的故事沒有挖掘？5.資源中所含的故事性是不是較強(qiáng)等等。

《立場(chǎng)》節(jié)目多選擇在觀眾中知名度較高的人物，因?yàn)樗麄兡墚a(chǎn)生明星效應(yīng)。由于媒體的強(qiáng)勢(shì)覆蓋，以及鏡頭前的高曝光率，使得關(guān)于他們的采訪經(jīng)歷，很能吸引觀眾的眼球。

（三）對(duì)話機(jī)制

希臘哲學(xué)家柏拉圖在他的《對(duì)話錄》對(duì)談話有這樣一段闡述：人們渴望說(shuō)出自己的心里話，希望對(duì)某種問(wèn)題找到答案，于是便三人一組，或五人一群，在空曠的草地上或綠蔭下席地而坐。在漫無(wú)邊際的話語(yǔ)中迸發(fā)出的火花就成了后來(lái)的思想。

節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)需要憑借這種對(duì)話機(jī)制來(lái)支撐。這一機(jī)制的運(yùn)作過(guò)程就是對(duì)話主客體話語(yǔ)的互動(dòng)過(guò)程。較理想的情況是記者和受訪對(duì)象之間的雙向交流能夠構(gòu)成一種動(dòng)態(tài)的平衡。換句話說(shuō)，就是主客體雙方都能夠自然地對(duì)話，采訪過(guò)程比較順暢，雙方談話時(shí)的心態(tài)比較放松。比如說(shuō)采訪俞灝明的那檔節(jié)目，讓他走進(jìn)死亡體驗(yàn)館，剛開始他留下的“遺愿”是體驗(yàn)極苦和極樂(lè)，但在重新經(jīng)歷了一番“死亡體驗(yàn)”之后，他把黑板上的內(nèi)容修改成了“留下靈魂”。采訪中，他回看了曾經(jīng)的年少成名，紅極一時(shí)，回看了那場(chǎng)生命轉(zhuǎn)折點(diǎn)的火場(chǎng)重生，以及其后經(jīng)歷的種種人情冷暖。這些換來(lái)的，不只是粗糲的外表，還有愈加成熟的心。承受了別人沒有的痛苦，自然也收獲了他人所沒有的感悟和閱歷。

（四）主持風(fēng)格

主持人是電視談話節(jié)目的核心。這是由談話節(jié)目的形態(tài)特點(diǎn)決定的。即興交流是談話節(jié)目的重要魅力所在。主持人的反應(yīng)能力直接影響到節(jié)目的質(zhì)量。 由此可以看出，談話節(jié)目與主持人的關(guān)系可以稱得上是互為表里。談話節(jié)目為主持人提供了一個(gè)充分展示自己才華與個(gè)性的空間，而當(dāng)主持人的風(fēng)格逐漸形成，并與節(jié)目逐漸融為一體時(shí)，主持人就成為節(jié)目的靈魂，成為節(jié)目吸引觀眾的一面旗幟。

《立場(chǎng)》節(jié)目的主持人易立競(jìng)總以一副冷峻的表情猝不及防、

直擊要害地犀利發(fā)問(wèn)。有網(wǎng)友講，聽她提問(wèn)，宛如接受審問(wèn)，讓人頭皮發(fā)麻。她說(shuō)：“我希望走進(jìn)對(duì)方的靈魂中，因?yàn)槟菢訒?huì)看到更多的真相?！本褪沁@樣個(gè)性鮮明的主持人，《立場(chǎng)》也有了要挖掘人物深處內(nèi)心的靈魂?？此茻o(wú)情的人，其實(shí)往往心里有大愛。她不過(guò)多帶入主持人的個(gè)人感情，其實(shí)是避免帶節(jié)奏，把真實(shí)的感受交給被采訪者。比如：她企圖追問(wèn)負(fù)面輿論對(duì)周杰產(chǎn)生的影響，卻遭到了他的“絕地反擊”。有網(wǎng)友評(píng)論稱：“心驚肉跳地看完了一整期?！惫?jié)目播出后，在濃濃的火藥味中，《還珠格格》《少年包青天》后淡出熒屏的周杰憑借耿直的性格圈粉無(wú)數(shù)，而涌向易立競(jìng)的卻是鋪天蓋地的質(zhì)疑——“不安好心”“挖坑讓人跳”……網(wǎng)絡(luò)上對(duì)她的評(píng)價(jià)呈現(xiàn)明顯的兩極分化，極其喜愛或特別討厭。

《立場(chǎng)》在不長(zhǎng)的時(shí)間里，充分獲得了大量觀眾的認(rèn)可，獲得了很大的成功，盡管存在一些不足和困難，但它給人的思考卻是深刻的，影響是深遠(yuǎn)的。我們相信，隨著社會(huì)的發(fā)展，隨著節(jié)目創(chuàng)意制作的完善，此類節(jié)目的命運(yùn)和前景一定會(huì)好起來(lái)的。

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