杜雨朦

摘要：導(dǎo)演黃梓的首部長片電影作品《小偉》于2021年1月22日在中國大陸上映，該片獲得第13屆FIRST青年電影展評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、入圍提名多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。影片聚焦患癌家庭的生活日常，從家庭成員的不同視角展示面對(duì)疾病時(shí)人們的內(nèi)心狀態(tài)。本文從電影的敘事結(jié)構(gòu)、手持長鏡頭與剪輯手法以及空間呈現(xiàn)等方面探析影片的敘事特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《小偉》;抗癌;書寫方式

2015年韓延導(dǎo)演的《滾蛋吧！腫瘤君》到文牧野導(dǎo)演的《我不是藥神》，再到韓延導(dǎo)演2020年的新作《送你一朵小紅花》，越來越多抗癌題材的影視作品出現(xiàn)。電影《小偉》也是一部抗癌主題的電影，但該電影更多的是從家庭這個(gè)小單位延伸到了對(duì)其中每個(gè)家人精神層面的探索。

一、分段式結(jié)構(gòu)與超現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)

作為一部表達(dá)個(gè)體生命體驗(yàn)的影片，《小偉》并未沉湎于對(duì)個(gè)人傷痛的表達(dá)。相反影片冷靜而克制，從母親、兒子、父親三個(gè)不同視角對(duì)處于“癌癥”陰影下的一家三口都做了盡可能真實(shí)地還原與刻畫，顯示了每個(gè)人不同的心理壓力和生活狀態(tài)。[1]影片第一段是以母親慕伶的視角展開，手持鏡頭下站在教室門口的母親與老師聊著兒子的情況，想與兒子一同回家卻發(fā)現(xiàn)兒子早已離校，遇到兒子后發(fā)現(xiàn)兒子不知什么時(shí)候?qū)W會(huì)了抽煙，一段簡單的畫面和寥寥的對(duì)話，就展示了劍拔弩張的母子關(guān)系。得知丈夫已身患肝癌晚期時(shí)，母親隱瞞兒子和丈夫雖然內(nèi)心痛苦不堪，還是用打哈欠掩飾即將痛哭的表情，她努力的維持一切如常的平靜假象。第二段中一鳴是一個(gè)高中生他聰明也叛逆，與同學(xué)逃避課間操在衛(wèi)生間偷偷抽煙，上課期間翻墻逃課外出。對(duì)于未來他充滿想象，對(duì)出國留學(xué)充滿著向往，但是卻不忍心拋下病重的父親。父親的段落中，出院后的他表面是過著與平時(shí)一樣買菜做飯的生活，但私底下他抗拒吃藥偷偷尋找偏方。得知患癌真相后父親帶家人回到自己的故鄉(xiāng)，這一段情節(jié)導(dǎo)演以超現(xiàn)實(shí)角度描寫夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)彼此交錯(cuò)，靈魂和肉身相互疊加。偉明的意識(shí)脫離于肉體，回到了故土，在夢(mèng)中他見到了失去多年的父母，通過一連串夢(mèng)中的尋找與對(duì)話，父親心中的埋怨、不解與厭煩，都隨著回鄉(xiāng)之旅悄然化解。

二、手持長鏡頭的使用與剪輯手法

電影的開始與結(jié)束的鏡頭都是手持移動(dòng)長鏡頭進(jìn)行拍攝，影片中有大量的手持拍攝，這種鏡頭的晃動(dòng)感加上色調(diào)的渲染，很快就能把觀影者帶入一個(gè)真實(shí)感強(qiáng)烈的氛圍中。手持?jǐn)z影并不是一種簡單的攝影手法，這種手法讓攝影師與攝影機(jī)（有時(shí)是鏡頭）融為一體，它有著自己的鏡頭語言與表達(dá)方式。隨著科技的進(jìn)步，手持?jǐn)z影被運(yùn)用在越來越多的影片拍攝中，它早已不是混亂的代名詞，而是一種成熟的鏡頭美學(xué)，不僅僅可以用在激烈的場景中，也可以用于文戲中一些寫意鏡頭的抒發(fā)，用畫框（ Frame） 拓展視覺美學(xué)的定義。[2]影片中母親送走看望偉明的妹妹時(shí)，偉明拿出脖子上佩戴的玉墜看了看放回，這時(shí)對(duì)面病房的病人出現(xiàn)緊急情況，鏡頭走出偉明病房跟隨著呼叫護(hù)士的聲音，一路走過長長的病房走道，來到了母親送別親人的電梯門口，鏡頭穩(wěn)定拍攝母親與偉明妹妹道別的畫面。導(dǎo)演用豐富調(diào)度的長鏡頭營造情緒的沉浸感，在整體構(gòu)思上用諸多細(xì)節(jié)來承托人物情緒變化，縝密的設(shè)計(jì)真實(shí)細(xì)膩的影像，使觀眾得以融入到了這個(gè)家庭，走進(jìn)了他們各自不同立場的內(nèi)心世界。

導(dǎo)演在虛實(shí)處理的環(huán)節(jié)上為了避免割裂感或者是太刻意，通過建構(gòu)空間的關(guān)系，加入一些虛無的情感的連接。父子倆分別進(jìn)入無人村，父親以前的老房子中父母健在，這像是他彌留之際的意識(shí)投射。兒子進(jìn)入無人村是寫實(shí)的場景破敗的老屋，導(dǎo)演這里使用了平行剪輯的手法，讓父子倆先后出現(xiàn)在同一個(gè)位置，讓觀眾明其實(shí)那個(gè)老房子跟無人村里的其他房子一樣多年無人居住了，意識(shí)到父親看到的其實(shí)是他的某種想象。通過這種兩個(gè)時(shí)空上的融合，表明父子一樣的處境，就是“去留”的問題，一鳴在當(dāng)下也遇到選擇出國還是留下的問題。一鳴跟母親的關(guān)系，就像父親當(dāng)年跟奶奶一樣的關(guān)系。

三、嶺南影像的空間呈現(xiàn)

電影的故事發(fā)生在廣州，對(duì)于影片中對(duì)廣州的呈現(xiàn)導(dǎo)演在接受拍電影網(wǎng)采訪時(shí)說道：“寫一個(gè)廣州家庭的故事，也不是只寫家庭的部分，你把這些人物放置在廣州這個(gè)地方，廣州有它的地域文化，有它的語言文化，還有它的飲食文化，所有這些會(huì)輻射到很多細(xì)節(jié)里?！睂?dǎo)演在廣州生活近20年后出國留學(xué)，再次回到廣州后他稱有一種“熟悉的陌生感”。這種熟悉是老廣州的熟悉，影片故事的發(fā)生地主要在越秀區(qū)取景，小北、象崗山和人民中路。導(dǎo)演中學(xué)時(shí)期的學(xué)校廣州二中，也是片中一鳴的學(xué)校，同時(shí)影片也在嶺南畫派紀(jì)念中學(xué)取景。郁郁蔥蔥的白云山，也在片中作為主場景出現(xiàn)。那里是一鳴與好哥們之間的避世的“桃花源”，承載著他青春的躁動(dòng)回憶。以及綠色的出租車，橙色廣告牌的黃調(diào)公交車，交通交織的天橋和大馬路，等等這些場景都真實(shí)反映了廣州人民的日常生活和都市與山林相間的特色風(fēng)貌。而陌生感就像是導(dǎo)演與父母間離的關(guān)系一樣，片中的一鳴和父母的關(guān)系也是如此。一鳴和母親總是出現(xiàn)在嘈雜的街道一前一后的對(duì)話，在家附近高高低低錯(cuò)落的老舊樓房旁交流，這些空間的設(shè)計(jì)展示出兩人關(guān)系處于復(fù)雜凌亂的狀態(tài)中。電影最后母子在家門口的樓道中相遇，兩人此時(shí)站在一起，占據(jù)相等的空間位置，這一次也是兩人真誠平等的對(duì)話，一鳴也與母親和解。

結(jié)語

近來《送你一朵小紅花》、《緝魂》、《小偉》不約而合地聚焦相似的生命主題，不是簡單的巧合，隨著全球進(jìn)入老齡化社會(huì)，死亡教育迫在眉睫，如何面對(duì)死亡，面對(duì)親人的逝去，如何寬諒命運(yùn)，撫慰自己，如何重拾對(duì)生命的信心與熱情，這些關(guān)于生死的命題，都會(huì)成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要源泉。[3]《小偉》這部電影沒有大悲大喜，沒有烘托煽情的音樂，也沒有勸人超脫或珍惜當(dāng)下的說教，而是用內(nèi)斂細(xì)膩的手法，真實(shí)呈現(xiàn)一個(gè)抗癌家庭平凡瑣碎的生活，在這背后透露出的是“生活要繼續(xù)往前”的人生態(tài)度。作為導(dǎo)演的首部作品，影片中確實(shí)有類似阿基里斯與龜、追日者故事的刻意安排，符號(hào)痕跡明顯，有的觀眾覺得父親夢(mèng)境的超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)手法與影片風(fēng)格割裂視角模糊不清晰等一些問題。但是總體來說電影在敘事結(jié)構(gòu)與鏡頭語言的結(jié)合上有較高的完成度，黃梓導(dǎo)演未來的新作品也一定讓人充滿期待。

參考文獻(xiàn)

[1]周文萍. 《小偉》：另一視角下的癌癥與少年故事[N]. 中國電影報(bào)，2021-04-07（007）.

[2]李攀江，周夢(mèng)涵.手持?jǐn)z影在故事片中的發(fā)展及美學(xué)研究[J].電影文學(xué)，2020（11）：55-57.

[3]周舟. 《小偉》：一次溫柔的死別[N]. 中國電影報(bào)，2021-01-27（011）.