幸思

斯里蘭卡國(guó)寶級(jí)建筑師杰弗里·巴瓦（1919-2003）在Lunuganga莊園里，圖片拍攝于20世紀(jì)90年代中期。這處1948年買(mǎi)下的廢棄橡膠園在巴瓦長(zhǎng)達(dá)50年的精心改造下，成為20世紀(jì)最引人入勝、最質(zhì)樸無(wú)華的花園之一。

杰弗里·巴瓦不僅是斯里蘭卡及亞洲的傳奇建筑師，更找到了一種新的建筑標(biāo)志，用無(wú)盡的想象和創(chuàng)造力與自然展開(kāi)對(duì)話。

東平臺(tái)的花園屋室內(nèi)。這里空間寬敞，光線充盈其間，讓人可以飽覽四周景色

植被在丘頂花園恣意生長(zhǎng)。圖中右側(cè)紅色屋頂是島上本來(lái)就有的老建筑，巴瓦將其改造為主屋，包括客廳、臥室，還有各種各樣的收藏

去斯里蘭卡的人似乎可以分為兩類(lèi)：純粹旅行的和朝圣巴瓦的。建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)愛(ài)好者們組成浩浩蕩蕩的隊(duì)伍，帶著虔誠(chéng)而來(lái)，他們?cè)诎屯叩氖澜缋镏饾u放下手中的相機(jī)，花大量時(shí)間沉浸其中，然后心滿(mǎn)意足地離開(kāi)。這種快樂(lè)只屬于親自到訪過(guò)的人。正如巴瓦所言：“當(dāng)一個(gè)人像我一樣，從設(shè)計(jì)一座建筑和將其建成中獲得這么多樂(lè)趣時(shí)，他就能理解為什么我覺(jué)得無(wú)法用分析或規(guī)則來(lái)精確地描述每一個(gè)步驟。我一直很享受參觀建筑，但不喜歡閱讀有關(guān)它們的解釋。建筑無(wú)法被完整地解釋?zhuān)仨毐惑w驗(yàn)?！?/p>

杰弗里·巴瓦（Geoffrey Bawa），評(píng)論家將他描繪成一位熱帶現(xiàn)代主義者、浪漫主義者、批判地域主義者。但這位斯里蘭卡國(guó)寶級(jí)建筑師對(duì)理論毫無(wú)信任，也不愿意過(guò)多談及所謂的方法和受到的影響。他沒(méi)有標(biāo)簽，旅行、時(shí)間、雙手和自然造就了他。從一名劍橋畢業(yè)的律師到倫敦建筑聯(lián)盟年齡最大的學(xué)生，從不知疲倦的旅者到一個(gè)孜孜不倦的建造者，直至成為“亞洲建筑之父”，巴瓦從民族和歷史遺跡的混沌之中找到了一種新的建筑標(biāo)志。

沒(méi)有一個(gè)地方比Lunuganga莊園更能展現(xiàn)出巴瓦的靈魂，這里是他的起點(diǎn)，也是終點(diǎn)。10多年的全球旅居后，28歲的巴瓦決定在意大利買(mǎi)一棟別墅定居，但計(jì)劃落空。他返回斯里蘭卡，在1948年買(mǎi)下了廢棄的橡膠園。自13世紀(jì)以來(lái)，這里成了一座無(wú)人島，茂密的植被肆意生長(zhǎng)?！白畛醯那謇砉ぷ魍瓿芍螅饕囊曈X(jué)景觀就成形了。一切盡在掌握，這里的景觀將是一篇大文章，里面分布著許多小小的獨(dú)立空間，或開(kāi)闊或幽邃，每一處都帶來(lái)完全不同的感觸和情思。”在接下來(lái)的50年里，巴瓦煞費(fèi)苦心地把它改造成了20世紀(jì)最引人入勝、最質(zhì)樸無(wú)華的花園之一。

翻開(kāi)巴瓦親自撰寫(xiě)的Lunuganga 一書(shū)，感性敘事的文字將莊園建造的過(guò)程記錄了下來(lái)，巴瓦對(duì)景觀的理解和他憧憬的自然、改造方法躍然紙上。在自己的故鄉(xiāng)，巴瓦以他曾經(jīng)探訪過(guò)的眾多園林為靈感，年復(fù)一年地建造和完善。從意大利帶回來(lái)的羅馬雕像、葡萄牙商人在16世紀(jì)運(yùn)到斯里蘭卡的明代中國(guó)陶罐……意大利、西班牙乃至中國(guó)蘇州園林的影子在這里都能找到。Lunuganga莊園的樂(lè)趣是把人們帶到各處，從錯(cuò)愕到驚奇，直到滿(mǎn)足之情溢于言表，情不自禁地贊嘆這座花園的美麗。

和Lunuganga莊園貫穿巴瓦一生的，還有位于科倫坡的自宅，前者是他與自然最緊密的聯(lián)結(jié)和實(shí)驗(yàn)地，自宅則是他對(duì)建筑舊物拼貼的興趣使然。40年里，房子經(jīng)過(guò)不斷改造，原有特征幾乎完全消失。那些看起來(lái)像是隨意拆除或加建的結(jié)果都出自一種強(qiáng)烈的秩序感。在這里，沒(méi)有嚴(yán)格的內(nèi)外界限，從斯里蘭卡和南印度的老建筑中搶救出的建筑元素被巧妙地融合進(jìn)這個(gè)不斷演化的家里，藝術(shù)收藏和天井花園一起形成了這個(gè)充滿(mǎn)驚喜的迷宮。無(wú)論是6.1公頃的Lunuganga莊園還是占地面積550多平方米的自宅，它們都在時(shí)間里生長(zhǎng)變化著。

巴瓦的自宅Number 11位于科倫坡33號(hào)街，在漫長(zhǎng)的歲月中經(jīng)過(guò)各種拆除和改建，擁有大量的藝術(shù)品和文物收藏

自宅是巴瓦對(duì)建筑舊物拼貼的興趣使然，這里沒(méi)有嚴(yán)格的內(nèi)外界限，從斯里蘭卡和南印度的老建筑中搶救出的切提納德柱巧妙地融入天井花園，與左側(cè)Donald Friend創(chuàng)造的藝術(shù)門(mén)異常和諧。

巴瓦的設(shè)計(jì)總是根植于基地獨(dú)特的位置和環(huán)境，他喜歡直接參與基地的選擇，很少用模型和圖紙指導(dǎo)設(shè)計(jì)，更傾向于現(xiàn)場(chǎng)指揮。Kandalama遺址酒店就是最好的證明。這個(gè)建造于公元4世紀(jì)的古老水庫(kù)更像是一片遺世獨(dú)立的熱帶花園。位于山頂?shù)娜肟谛稳缡?，用在現(xiàn)場(chǎng)原始開(kāi)采的石料砌筑而成的大堂原始質(zhì)樸。往高處走，公共區(qū)域沿著碩大的巖石緩緩展開(kāi)，通向懸崖邊的泳池;往低處走，沿著山體水平蜿蜒的房間具有足夠的隱秘性和開(kāi)闊的景觀視野。一切如同從山中生長(zhǎng)而出，巴瓦對(duì)空間序列和景觀處理的爐火純青可見(jiàn)一斑，設(shè)計(jì)隱于背后，只剩下感受。

在斯里蘭卡的天空下，巴瓦的建筑與土地融為一體，室內(nèi)與室外自由切換。他始終拒絕地域主義的想法，也拒絕將先入為主的形式強(qiáng)加給基地遺址。阿洪加拉遺產(chǎn)酒店、碧水酒店、本托塔海濱酒店和天堂路酒店……巴瓦設(shè)計(jì)了眾多酒店，它們風(fēng)格不一，卻都擁有令人難忘的舒適體驗(yàn)，被安縵御用設(shè)計(jì)師 KerryHill奉為老師。斯里蘭卡新議會(huì)大廈、Ruhuna大學(xué)新建筑群、鋼鐵公司辦公樓，巴瓦在公共建筑上依然彰顯了獨(dú)特的地域氣質(zhì)和民族元素。他受到殖民地和傳統(tǒng)錫蘭建筑的影響，深知水在設(shè)計(jì)中的重要性。

巴瓦的建筑始終在生長(zhǎng)。在不斷弱化建筑形式的同時(shí)，越發(fā)強(qiáng)調(diào)建筑與環(huán)境的整體性，由此地域特征也越發(fā)明顯。他直言不諱道：“這個(gè)國(guó)家已經(jīng)丟失了它非凡的建筑傳統(tǒng)，這種丟失是因?yàn)槿藗兏嗟刈冯S外部的影響，而非自己良好的直覺(jué)。他們從來(lái)不會(huì)通過(guò)景觀去建造，你必須順著基地，畢竟你不希望用建筑把自然趕走?！弊匀皇且磺械母祟?lèi)的建造同等重要，巴瓦始終堅(jiān)信：“想象力和創(chuàng)造力讓自然之美更加凸顯，幾何與自然組合在一起又是如此完美?！?blockquote>

“我一直很享受參觀建筑，但不喜歡閱讀有關(guān)它們的解釋。建筑無(wú)法被完整地解釋?zhuān)仨毐惑w驗(yàn)?！?/blockquote>

.Kandalama遺址酒店是巴瓦的成熟之作，沿著山體水平蜿蜒的房間具有足夠的隱秘性和開(kāi)闊的景觀視野，一切如同從山中生長(zhǎng)而出。

在斯里蘭卡Ruhuna大學(xué)，巴瓦設(shè)計(jì)了新的建筑群，它們以覆頂?shù)臎隼认到y(tǒng)相聯(lián)系，借助不斷變化的地形展現(xiàn)出不同形式的院落和游廊組合。