史鵬程

江蘇宜興 宜興 214221

清末民初的時(shí)候，紫砂壺是全世界都青睞的陶瓷類藝術(shù)品，宜興這座小城每天都忙忙碌碌，這里的人們家家戶戶都做紫砂壺，這里的茶壺隨著車馬、船只銷往世界各地。而隨著民國(guó)末期時(shí)勢(shì)的動(dòng)蕩、政局的不穩(wěn)定，宜興紫砂壺開始漸漸沉寂下來，逐漸消失在人們的視線中。但是這并不代表紫砂的消亡，相反，熱愛紫砂的藝人們依然在默默發(fā)展傳承著這門古老的藝術(shù)，并悄悄地積攢著力量，等待在冰雪消融的時(shí)候重新綻放出耀人的光芒。這一等就是幾十年，民國(guó)結(jié)束，漫長(zhǎng)的抗戰(zhàn)人民取得了勝利，鄧小平領(lǐng)導(dǎo)下的改革春風(fēng)吹向了全國(guó)各地，也吹到了宜興這座小城市，于是，紫砂壺爆發(fā)了。將近五千多年的制陶史，六百多年的紫砂史，朝夕中的積攢力量都在這一刻爆發(fā)了，從此宜興紫砂為天下知。人們?cè)谧仙皦刂衅穱L到了茶文化帶來的舒適享受，在其造型藝術(shù)中感受到了民族文化的無限魅力?，F(xiàn)在隨著茶文化的興盛與人們健康意識(shí)的提升，人們對(duì)紫砂壺有了更進(jìn)一步的了解。這門寶貴的手藝，這項(xiàng)傳統(tǒng)的文化項(xiàng)目，不僅僅是我們民族的寶貴財(cái)富，其性能在玻璃等合成制品的沖擊下，依然保持著優(yōu)越的性能和齊全的功能。

紫砂藝術(shù)絕非是我們認(rèn)識(shí)中的單一的藝術(shù)形式，相反它的包容性很強(qiáng)，各種文化交織在一起反而使得紫砂有了獨(dú)特的深沉內(nèi)斂的氣質(zhì)，也因此其審美意蘊(yùn)在陶瓷類藝術(shù)品中脫穎而出，吸引了很多愛壺之人的視線，他們將紫砂壺視為珍品，在造型中、泥料中、工藝中、裝飾中、文化內(nèi)涵中，去尋找深層的、為常人所難以發(fā)掘的意境美感。

紫砂壺的創(chuàng)作和繪畫等形式有著一定的區(qū)別，繪畫、音樂等注重靈感，往往瞬間的靈感可以發(fā)散成為完整的創(chuàng)作，具有靈氣；而紫砂壺的創(chuàng)作需要遵循一定的框架結(jié)構(gòu)，這就限制了藝人的隨性而為。確實(shí)，一把壺有著固定的壺身、壺嘴、壺把等，這些部位缺一不可，還必須統(tǒng)一和諧；所以在創(chuàng)作中非常忌諱信馬由韁、率性而為。作品《隨心提梁》雖然取名為“隨心”，但是整個(gè)制作過程一點(diǎn)都不隨心，相反這把壺是應(yīng)韶山博物館特別創(chuàng)作的。藝人首先根據(jù)紫砂壺的框架和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)茶壺的造型，然后選擇泥料進(jìn)行精心制作。這個(gè)過程看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上很費(fèi)功夫，打個(gè)比方，壺口、壺頸之間的長(zhǎng)短都是有一定的比例的，壺把和壺嘴的設(shè)計(jì)也需要和壺身大小進(jìn)行匹配，否則整體就會(huì)出現(xiàn)不和諧的因素。《隨心提梁》制作后，被韶山博物館永久收藏。

收藏，對(duì)一把壺來說是一種榮耀。博物館每年都會(huì)收藏一定的藝術(shù)品，不過他們也是有堅(jiān)守的底線的，那就是要收藏具有時(shí)代特征的最高藝術(shù)水準(zhǔn)的作品，收藏一些當(dāng)代的真正的實(shí)力派大師的作品。一些靠炒作包裝出來的作品，毫無藝術(shù)水準(zhǔn)的東西，都是會(huì)被過濾掉的。確實(shí)，如果博物館什么東西都收藏，那就沒有價(jià)值了，只有具有真、善、美的藝術(shù)品，才能吸引更多的人去博物館參觀，才能在潛移默化中慢慢地普遍提高觀眾的審美情趣和審美能力。

韶山博物館，作為國(guó)內(nèi)具有特殊意義的紅色博物館，里面陳設(shè)的展覽品都是具有一定的紀(jì)念意義，宣傳的是正面的、美麗的情感和能量，因此，《隨心提梁》陳設(shè)在這座博物館中，供來來往往的人參觀，這是一把壺最大的價(jià)值體現(xiàn)。

《隨心提梁》是一把筋紋壺。筋紋壺是宜興紫砂三大壺型之一，也是比較常見的造型形式。筋紋壺，顧名思義，就是整壺模仿自然界中的動(dòng)植物形體，將其作為制作圖案，部位之間也以筋紋起線，使得整個(gè)壺的造型在視覺上達(dá)到統(tǒng)一，充滿了模仿物的形、神、態(tài)。筋紋壺看似制作隨意，但其實(shí)充分利用了線角的幾何原理和點(diǎn)線面之間轉(zhuǎn)折所產(chǎn)生的光影效果，并將線條的韻律和節(jié)奏都帶入到壺身中，產(chǎn)生一種勻、正、序的視覺效果，帶給欣賞者視覺與心靈的雙重舒適感?？v觀歷史上的那些名家筋紋壺，例如：明代董翰的《菱花壺》、時(shí)大彬的《十八瓣瓜稜壺》、陳鳴遠(yuǎn)的《南瓜壺》等，都是在圓器的基礎(chǔ)上用筋鑲、塊面轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)手法制作而成，既豐富了紫砂壺的造型，也體現(xiàn)了紫砂的節(jié)奏感和韻律感。

作品《隨心提梁》以圓為基本造型，于變化中求統(tǒng)一。對(duì)筋紋線條的處理精細(xì)入微，陰陽凹凸有致，以筋紋分割的若干均勻飽滿的塊面充滿了張力。這些塊面并不是一層不變的光滑平整塊面，相反表面是有起伏的波浪狀，凹凸有序。從壺身底部開始，經(jīng)過壺身、壺肩、壺蓋到壺鈕，筋紋起線一氣呵成，沒有滯留，如行云流水般流暢，可謂完美無瑕。壺嘴是三彎設(shè)計(jì)，彎曲自然，銜接有度，表面也裝飾了筋紋線，與壺身統(tǒng)一一致。提梁把就像絲帶一樣，扁扁的、寬寬的，是明式風(fēng)格的造型，筋紋裝飾，與圓圓的壺身形成方圓組合，空間感十足。

《隨心提梁》作為一把筋紋器，充分展示了這種器型形態(tài)多姿多態(tài)，端莊優(yōu)雅的特性，并通過作者高超的功底流露出了淳樸飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。并且作品采用了紫泥來展現(xiàn)優(yōu)雅的造型和獨(dú)特的神韻。作品整體偏暗紫色，濃郁復(fù)古，線條流暢自如，塊面清晰明了，形態(tài)豐潤(rùn)生動(dòng)，展現(xiàn)了紫砂的獨(dú)特韻味。

作為一把為韶山博物館特制的紫砂壺，未來這把壺將陳設(shè)在展覽架上，讓更多的人欣賞、了解到紫砂文化。目前紫砂壺已經(jīng)是家喻戶曉的茶具了，這是因?yàn)槠涫褂眯阅軓?qiáng)大，但是其文化屬性才剛剛冒頭，希望能有更多的壺友欣賞到其蘊(yùn)藏的文化屬性。