李浩瑄

王文娟塑造了林黛玉、孟麗君、鯉魚精、春香等200多個越劇藝術(shù)形象。

王文娟塑造了林黛玉、孟麗君、鯉魚精、春香等200多個越劇藝術(shù)形象。

8月6日凌晨，95歲的“林妹妹”王文娟長辭人間，她從天上來，又回到天上去。

自1958年王文娟、徐玉蘭合作的《紅樓夢》舞臺劇在滬上首演，至1962年改拍越劇電影公映，“林妹妹”即成不朽經(jīng)典。“天上掉下個林妹妹”這一唱段家喻戶曉，《紅樓夢》也成為越劇舞臺上一座極難逾越的藝術(shù)高峰。

林黛玉、春香、孟麗君、鯉魚精、王玉珍、武則天……王文娟在長達半個多世紀的舞臺生涯中，塑造了200多個越劇藝術(shù)形象，60多歲時仍上臺演出，并培養(yǎng)了一批“王派”傳人。就在一個多月前，王文娟親自譜曲的越歌《蝶戀花 答李淑一》由上海越劇院8位“王派”傳人唱響舞臺，為中國共產(chǎn)黨的百歲華誕獻禮。

先拍戲，再結(jié)婚

1938年，12歲的王文娟從老家浙江嵊縣來到上海，跟隨表姐竺素娥學戲。小小年紀背井離鄉(xiāng)，那時的王文娟沉默寡言，很少玩樂，被同伴們戲稱為“小老太婆”。王文娟不管這些，一心學戲，不論練功還是跑龍?zhí)?，都異?？炭唷?/p>

“我在練功上不敢有絲毫懈怠，心里只有一個念頭，就是一定要爭氣，把戲?qū)W好。同伴小姐妹外出游玩時，我常獨自留在后臺琢磨劇情唱詞，戲散場后，別人忙著卸妝，我卻帶妝上臺走臺步，練甩發(fā)、跪行?！蓖跷木暝@樣說。

1945年8月，王文娟第一次正式挑大梁，當時同孚戲院邀請她作為頭家花旦，與邢月芳合作演出。過去掛頭牌并不容易，如果頭牌掛上去，觀眾很少，老板的臉色就會不好看，自己也會覺得不好意思。但王文娟平時勤學苦練，又積累過各種龍?zhí)捉巧慕?jīng)驗，第一次挑大梁就收獲了不錯的反響，此后在同孚戲院的演出票房也一路走高。

上世紀四五十年代，王文娟演繹的多個劇目為她打響了名氣。她每天的日程排得滿滿當當，早上練唱練功，下午和晚上兩場演出，日夜兩場之間排新戲，演完夜場去電臺做宣傳，回家后還要讀劇本至深夜。

1958年，王文娟與徐玉蘭合作的《紅樓夢》舞臺劇首演。1962年，越劇電影《紅樓夢》上映，一時萬人空巷，王文娟飾演的林黛玉深入人心。為了演好這個人物，王文娟下了很大的功夫。演戲時，王文娟非常注重林黛玉復雜多層次的情感。為了入戲，她在后臺都不太講話。演戲前三天，她呆在家里不出門，靜下心來閱讀《紅樓夢》原著和看劇本。

當時，王文娟和著名演員、導演孫道臨準備結(jié)婚。導演岑范擔心王文娟會因為結(jié)婚時新婚宴爾的喜悅，而影響“黛玉焚稿”時悲憤絕望的人物表達，于是和王文娟商量，先拍戲，再結(jié)婚。

開始帶徒弟之后，無論是對專業(yè)演員還是對業(yè)余學生，王文娟的要求都極高，常說：“要成為一個好演員，必須要多練功，多實踐。演員是比較特殊的，手、腿、嗓子、眼睛等都是工具，每個工具都是要訓練的?！?h3>“黛玉也有硬氣”

1953年4月，有一群越劇姑娘主動申請以參軍入伍的方式，赴朝鮮前線慰問演出，時間長達8個月。王文娟就是其中一員。

“1953年4月24日，這是我始終銘記的一天。在嘹亮的軍樂聲中，人們唱著歌夾道歡送?！蓖跷木暝f，去朝鮮前，每個人都給家里寫了一封信。誰都明白戰(zhàn)火無情，萬一回不來，這封家書就是訣別，“現(xiàn)在回想起來，那時對于生死的確沒有考慮太多。在那個激情年代里，高漲的愛國熱情沖淡了對死亡的恐懼。”

王文娟赴朝鮮后，演的第一出戲是《梁?！?。演到“英臺哭靈”時，敵機把電線炸斷了，洞里一團漆黑。正當慌亂之際，一位戰(zhàn)士掏出隨身攜帶的軍用手電筒往臺上照，其他戰(zhàn)士紛紛效仿，頓時千百束光源匯聚，照亮了舞臺。

王文娟在1962 年越劇電影《紅樓夢》中飾演林黛玉。

王文娟說過，這是她永難忘懷的一場特殊演出，“在黑暗潮濕的山洞里，臺下這些真誠淳樸的面孔，卻讓我們時刻感受著光明、熱忱和溫暖。”

朝鮮戰(zhàn)場上，戰(zhàn)士們樸實的情意鼓舞了越劇團，原定的演出場次一加再加。到志愿軍司令部演出不夠，還要到前線慰問演出。

到志愿軍司令部演出，意味著必須沖過敵人的封鎖線。“汽車經(jīng)過一座臨時架起的浮橋時，車子剛沖過橋，一枚炸彈便在我們身后爆炸。前方的敵機飛得很低，在夜色中能清晰看見掃射時發(fā)出的紅色彈霧。但車子不能停，依然在槍林彈雨中繼續(xù)前行。”王文娟回憶道。

去前線，必須要過元山封鎖線，那是一條著名的“死亡之路”。30公里長的區(qū)域是敵人的重點封鎖區(qū)，周圍布滿大炮機槍，頭頂上還有敵機轟炸，穿越的難度非常大。“討論下來，最后我們還是決定去，團里一些有家室的同志，雖有顧慮，但還是跟著繼續(xù)走?！?/p>

在朝鮮，王文娟所在的越劇團參與慰問演出116場，觀眾達13萬余人次。

這些經(jīng)歷確實和“黛玉”大相徑庭。王文娟覺得自己性格很剛硬，“不過黛玉的綿軟下面也帶著硬?！保?/p>

1961年9月初，應當時的朝鮮領導人金日成的邀請，王文娟再次赴朝鮮演出。在平壤演出《紅樓夢》后，金日成說：“這是中國文學的古典名著，你們演得很好。”并當場提出由平壤國立古典劇場排演《紅樓夢》。徐玉蘭和王文娟將中國戲曲的“手眼身步法”傳授給朝鮮藝術(shù)家。一年后，她們又赴朝觀看了朝鮮唱劇《紅樓夢》的演出并作輔導。

在王文娟的家中，一直悉心保存著兩枚軍功章，一枚是抗美援朝二等功獎章，一枚是朝鮮三級國旗勛章。她說：“這段歲月帶給我的人生體驗，不僅是兩枚軍功章所能完全包括的?！?h3>有性格的“性格演員”

除林黛玉之外，王文娟還演繹了很多經(jīng)典角色。

《春香傳》中的春香活潑開朗，她惜別愛人的無奈讓人動容;《孟麗君》中的孟麗君英姿颯爽，她女扮男裝為夫報仇的忠貞讓人欽佩;《追魚》中的鯉魚精溫柔深情，她凄美的愛情故事讓人惋惜;《則天皇帝》中的武則天敏銳灑脫、處事果決，容貌變化伴隨著心理變化。此外還有晴雯、祝英臺、紅娘……

這些角色性格迥異，但王文娟用她平易質(zhì)樸的唱腔和流暢自然的藝術(shù)表演，成功演繹了這一個個性格鮮明、栩栩如生的舞臺藝術(shù)形象，成就了“王派”藝術(shù)的一部部越劇經(jīng)典，王文娟也因此收獲了“性格演員”的稱號。

王文娟曾說，演員的表演是給別人看的，不是給別人猜的。要讓觀眾看得懂，在不脫離人物思想感情的前提下用戲曲的手法夸張地表達出來。技巧和唱腔一樣，都應該是服務于人物的，脫離了人物，就成了純粹的炫技，再好再漂亮的技巧都應該舍去。

2016年，90歲的王文娟在上海天蟾逸夫舞臺獻上最后一次登臺演出。她和普通演員一樣，化妝、候場，一切聽從導演指揮。

一樓后臺忙成一片，即將上臺的主演有的在吊嗓，有的在對鏡比劃身形動作，拿著道具的群眾演員如流水般從王文娟身邊穿過，場務不時高喊，“XXX，去哪里了？”王文娟始終安靜，不為所動。

彩排持續(xù)3個小時，王文娟來來回回上下樓、走臺、過臺詞。只有導演指示“再來一遍”時，她才會低聲詢問身邊人哪里沒做好，如何做得更好。

等到王文娟正式上臺，窸窸窣窣的觀眾席瞬時安靜，繼而爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。“站在我身后的，是8個我演過的角色，比如孟麗君、春香、鯉魚精……”王文娟感慨地說。

2017年，王文娟榮獲第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎終身成就獎。兩年后，她又先后榮獲第七屆上海文學藝術(shù)獎終身成就獎，以及“中國文聯(lián)終身成就戲劇家”稱號。面對榮譽，她只有一句話——“臺上演戲復雜一點，臺下做人簡單一點”。