王連強(qiáng)

歌唱是人們以表現(xiàn)生活、抒發(fā)情感、寄托希望、寓于理想而反映的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是人的靈感和動(dòng)作共同作用的結(jié)果，歌唱的目的在于創(chuàng)造性的把聲樂作品變?yōu)閷?shí)際的音響和形象，是表達(dá)情感最直接的方式之一。它是以情感表達(dá)見長(zhǎng)的表演藝術(shù)，是一種精神運(yùn)動(dòng)技藝，既含有生理運(yùn)動(dòng)過程，也含有心理活動(dòng)過程，是“聲”與“情”，科學(xué)與藝術(shù)兩方面協(xié)調(diào)的成果，從始至終緊扣一個(gè)“情”字。著名音樂評(píng)論家李凌曾經(jīng)說過：“我們永遠(yuǎn)不要忘記，唱歌就是唱情，聲音只是一個(gè)工具”。凡是優(yōu)秀的歌唱者無不聲情并茂。聲是傳情的工具，情是依靠聲的調(diào)控得以完成的，傳情是歌唱藝術(shù)的靈魂。因此，演唱者只有在豐富情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，努力本著以情帶聲、聲情并茂的歌唱意識(shí)將情感融入歌聲之中，才會(huì)達(dá)到“歌歡則聲與樂諧，歌戚則音與泣共”的效果。

一、歌曲藝術(shù)表現(xiàn)設(shè)計(jì)是歌者對(duì)歌曲的再創(chuàng)作

聲樂作品是語言和音樂的結(jié)合。一首聲樂作品只有當(dāng)歌唱者將聲樂作品進(jìn)行演唱之后。歌唱才能成為完整的藝術(shù)。能用歌聲準(zhǔn)確生動(dòng)的表達(dá)聲樂作品中的情感，而引發(fā)聽眾內(nèi)心的情感共鳴，才能成為優(yōu)秀的歌唱家。所以對(duì)聲樂作品進(jìn)行科學(xué)的、合理的二度創(chuàng)作是極為重要的。聲樂旋律的非語義表達(dá)為二度創(chuàng)作提供了條件，聲樂作品作為一種情緒、情感的抒發(fā)和表現(xiàn)，又可以作為一種情緒情感的遐想和共鳴，這為演唱的二度創(chuàng)作提供了廣闊的想象空間。由于每部作品表達(dá)的情感不同。從而對(duì)歌唱者的情緒的感染就會(huì)有所不同，所表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果自然也就不同。不同的情感表達(dá)需要運(yùn)用不同的聲音，體現(xiàn)不同的風(fēng)格。例如演唱《半個(gè)月亮爬上來》時(shí)，就要把音量放大，聲音唱的堅(jiān)實(shí)有力，體現(xiàn)憤怒的情緒。即使同一部作品，由于不同的演唱者，對(duì)作品的理解，對(duì)場(chǎng)景的想象，對(duì)人物和情感的感覺不同，從而表達(dá)出來的情感藝術(shù)也是不同的，使得同一作品每一次出現(xiàn)都會(huì)具有不同的魅力，帶給人不同的體驗(yàn)。

利用聲音的剛?cè)?、?qiáng)弱、明暗、低沉以及收放來表達(dá)不同的情緒，明確的表達(dá)出歌曲的思想和藝術(shù)風(fēng)格，是對(duì)歌曲作品在藝術(shù)上的再創(chuàng)作。演唱作品時(shí)，歌唱者要將自己置入作品所表達(dá)的氛圍中，深入體驗(yàn)作品的感情，是演唱能夠準(zhǔn)確的表現(xiàn)出原作的意圖。歌唱者可以采用“借情”或“移情”的手法打動(dòng)自己的情感。如在演唱歌劇《茶花女》《蝴蝶夫人》時(shí)。把自己想象成歌曲中人，仿佛身處當(dāng)時(shí)的時(shí)代和環(huán)境，只有這樣，才能將觀眾引導(dǎo)到歌曲所渲染的意境之中，達(dá)到情感共鳴的效果。

二、情感表達(dá)中要充分利用呼吸手段

獲得歌唱情感主要是正確運(yùn)用呼吸。如何能表現(xiàn)得“聲情并茂”，取決于對(duì)氣的合理駕馭。因而呼吸也就成為歌唱活動(dòng)的基本要素，所以歌唱者要學(xué)習(xí)訓(xùn)練正確的呼吸方法。

呼吸力度的大小、強(qiáng)弱，直接影響著人的氣質(zhì)、情緒、思維對(duì)藝術(shù)的表現(xiàn)與追求。吸氣動(dòng)作帶動(dòng)著口腔、胸腔和頭腔等歌唱部位的打開和興奮，使人產(chǎn)生歌唱欲望，還會(huì)觸動(dòng)歌唱者的情緒記憶和情感體驗(yàn)，為實(shí)現(xiàn)歌唱情感創(chuàng)造了有利的條件。這種帶有感情的吸氣是通暢的，像是自然的流進(jìn)去的。如演唱抒情歌曲時(shí)要像“聞花”一樣吸氣;演唱喜悅歡快的歌曲時(shí)，要向發(fā)現(xiàn)新鮮事兒那樣用“驚訝”的狀態(tài)吸氣，唱悲傷的歌曲時(shí)，要用哭泣的狀態(tài)去呼吸等。這樣富于感情的吸氣可以在演唱時(shí)充分自如地表達(dá)情感。

演唱時(shí)要將吸氣，作品所要表達(dá)的情感結(jié)合起來，注意音色表現(xiàn)，注意聲音的強(qiáng)弱對(duì)比，使聽眾的情緒隨著歌曲起伏變化。演唱者通過微、靈敏的感覺，對(duì)音色的力度做細(xì)膩的分析和表達(dá)。由強(qiáng)到弱或由弱到強(qiáng)，都需要有對(duì)比的力度效果。演唱者要經(jīng)常練習(xí)，才能自如地運(yùn)用這些力度的變化關(guān)系，而控制好力度的運(yùn)用對(duì)一首歌曲的表現(xiàn)是至關(guān)重要的。運(yùn)用不同的聲音可以表達(dá)不同的情感，體現(xiàn)其不同的風(fēng)格。

三、情感表達(dá)中要充分發(fā)揮個(gè)性特點(diǎn)

情感的發(fā)揮是歌唱者的再創(chuàng)作能力的體現(xiàn)。由于每個(gè)演唱者的性格、人格、品格的不同，演唱的特點(diǎn)也不盡相同。有的委婉深情，有的纖細(xì)優(yōu)美，有的舒展寬厚，有的雄壯豪邁。這主要是因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)歌曲的理解不同。聲樂是一門通過悅耳的聲音和清晰的語言來表達(dá)人物內(nèi)心豐富感受的藝術(shù)。每首歌曲都有自身的創(chuàng)作背景，包括作者的思想和情感。歌唱者要用自己的感受、天賦與歌唱技巧把作者的意圖表達(dá)出來。唱者在了解歌曲的創(chuàng)作背景，旋律，歌詞和內(nèi)容情感的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮自身個(gè)性，使演唱更具感染力。

四、文化修養(yǎng)是情感表達(dá)的內(nèi)涵

歌唱者不僅要重視演唱技巧水平的提高，還要在自身素質(zhì)拓展上多下功夫。聲樂藝術(shù)是詞曲作者和演唱者思想感情的外延和表達(dá)，積淀著文學(xué)、藝術(shù)、歷史、審美等多種文化元素，是演唱者綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。情感的運(yùn)用和表達(dá)是一個(gè)不斷認(rèn)識(shí)的過程，并在反復(fù)的表演和實(shí)踐中加深和理解。他要求歌唱者不但要加深對(duì)作品的認(rèn)識(shí)，又要用個(gè)性化的風(fēng)格去表現(xiàn)，感染觀眾。聲樂情感的抒發(fā)，是“”詩情”和“曲情”的統(tǒng)一體，通過聲腔美的聲情創(chuàng)作，將蘊(yùn)含在“聲情”中的“詩情”和“曲情”圓滿的表達(dá)給觀眾，當(dāng)歌唱者與欣賞者的情感產(chǎn)生了共鳴，才真正達(dá)到了聲樂表演美的效果。它的美既是直觀的、表面的，也是內(nèi)在的、深入的，這就要求歌唱者不斷提高綜合文化素養(yǎng)。

聲樂演唱是一門綜合性藝術(shù)。它的魅力是由于詞曲作者的心靈與演唱者的自我情感體驗(yàn)相契合達(dá)到的。演唱者不但要在歌唱過程中將技術(shù)與激情有效的結(jié)合。產(chǎn)生出優(yōu)美的聲音，更要注意在詮釋曲目時(shí)準(zhǔn)確運(yùn)用這種結(jié)合，形成符合情感表達(dá)需要的聲音質(zhì)量，讓作品充滿靈性，達(dá)到情感與作品風(fēng)格完美的融合。