□ 滕西奇

【概述】

《張遷碑》，碑額篆書(shū)“漢故谷城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌”，即《張遷碑》全稱。漢碑慣用篆書(shū)寫(xiě)碑額、隸書(shū)寫(xiě)碑文，此后，用篆書(shū)寫(xiě)碑額被延續(xù)下來(lái)。故，作“前”意。谷城，縣治在今山東省平陰縣東阿鎮(zhèn)一帶。蕩陰，今河南省湯陰縣。“長(zhǎng)”與“令”皆為一縣長(zhǎng)官，漢制縣滿萬(wàn)戶稱“令”，不滿萬(wàn)戶稱“長(zhǎng)”。表：顯揚(yáng)，表彰。頌：文體之一，指以頌揚(yáng)為目的的詩(shī)文。

張遷，字公方，陳留郡己吾縣（今河南省寧陵縣境內(nèi)）人。他在谷城長(zhǎng)任上，親政愛(ài)民，政績(jī)突出，深受吏民愛(ài)戴；后遷官蕩陰縣（今河南蕩陰）縣令。其故吏韋萌等在他離去之后，為感念他的恩德，于東漢靈帝中平三年（公元186年）二月鐫立此碑。明朝時(shí)于山東省東阿縣出土，置于東平州學(xué)明倫堂前（當(dāng)時(shí)東阿縣屬東平州），1956年移于山東泰安岱廟，北京故宮博物院藏有明代拓本。碑高314厘米，寬106厘米；碑文隸書(shū)15行，每行42字；碑陰題名隸書(shū)3列，上列與中列各19行，下列3行。

《張遷碑》是漢碑隸書(shū)的精品，歷來(lái)受人們推崇。明王世貞說(shuō)：“其書(shū)不能工，而典雅饒古趣，終非永嘉（東漢沖帝年號(hào)，公元145年）以后可及也。”清孫承澤《庚子消夏記》中說(shuō):“書(shū)法方正爾雅，漢石中不多見(jiàn)者?！狈剿贰墩斫?jīng)堂金石書(shū)畫(huà)題跋》中評(píng)道:“碑字雄厚樸茂?！碑?dāng)代著名書(shū)法家何應(yīng)輝先生在《論秦漢刻石的書(shū)法藝術(shù)》中說(shuō):“《張遷碑》……摻用通俗隸書(shū)的體裁。有些字竟全不作波挑，以樸率生動(dòng)的結(jié)字勢(shì)態(tài)，活躍整茂的篇章，作品在雄強(qiáng)的氣象中別有一番古拙天真的意趣?！?/p>

《張遷碑》由于刀法欠佳，錯(cuò)字與別字較多，故引發(fā)一些學(xué)者對(duì)其真?zhèn)渭八教岢鲑|(zhì)疑。清初顧炎武在《金石文字記》中說(shuō)：“其文有云‘荒遠(yuǎn)既殯’者，‘賓’之誤；‘中謇于朝’者，‘忠’之誤；而又有云‘爰既且于君’，則‘暨’之誤。古字多通，而‘賓’旁加‘歹’已為無(wú)理，又何至以一字離為二字也。歐陽(yáng)、趙、洪三家皆無(wú)此碑?！渡綎|通志》曰，近掘地得之，豈好事者得古本而摹刻之石，遂訛謬至此耶？”楊守敬在《平碑記》中反駁說(shuō)：“顧亭林疑后人重刻，而此碑端整雅練，剝落之痕亦復(fù)天然，確是原石。顧氏善考索而不精鑒賞，故有此說(shuō)。”對(duì)于《張遷碑》中出現(xiàn)的一些不足現(xiàn)象，清萬(wàn)經(jīng)則認(rèn)為：“其字頗佳，惜摹手不工，全無(wú)筆法，陰（碑陰）尤不堪?！碑?dāng)代不少學(xué)者認(rèn)為《張遷碑》這種粗獷樸茂的書(shū)風(fēng)，出于當(dāng)時(shí)底層書(shū)佐之手，卻有廟堂書(shū)風(fēng)所不具的大巧若拙之逸趣。碑中的簡(jiǎn)拙粗疏，恰與張遷故吏對(duì)其深切懷念的悲慟情愫協(xié)調(diào)一致?？傊娬f(shuō)紛紜，一時(shí)難有定論。對(duì)同一事物發(fā)出不同的聲音，洵為正?，F(xiàn)象。

我與《張遷碑》有30多年的接觸，剛開(kāi)始也并不看好它，隨著不斷地習(xí)讀才漸次有了較為深入的認(rèn)識(shí)和理解，到我編寫(xiě)《張遷碑寫(xiě)法與注譯》一書(shū)時(shí)，竟然對(duì)它情有獨(dú)鐘了。這件事使我對(duì)認(rèn)識(shí)世事有了新感悟：即世人普遍說(shuō)好的東西，固有其道理在，不可輕易否定或拒絕。

我認(rèn)為，《張遷碑》之所以能著稱于世，在于它格調(diào)高古雄強(qiáng)，稚樸脫俗，風(fēng)格獨(dú)標(biāo)，個(gè)性突出。

表現(xiàn)在用筆方面，以方筆為主，落筆果斷，行筆勁爽，筆畫(huà)粗重渾厚，骨力洞達(dá)，筆勢(shì)直拓奔放，斬釘截鐵，為方筆雄強(qiáng)之典范。同時(shí)，《張遷碑》用筆兼具輕靈稚拙，非主筆的短小筆畫(huà)看似不經(jīng)意，反流露出率真簡(jiǎn)樸之趣，表現(xiàn)出虛實(shí)相生、用筆豐富多變的特點(diǎn)。因而，《張遷碑》的用筆將方筆雄強(qiáng)與輕靈稚拙有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，水乳交融，拙厚而不僵笨。從這個(gè)意義上講，《張遷碑》的筆法要比《孔宙碑》《鮮于璜碑》等同類(lèi)碑刻勝出若干籌。

表現(xiàn)在結(jié)體方面，《張遷碑》方整嚴(yán)密，寬博大氣，屬于內(nèi)松外緊型。在其寬博嚴(yán)正的主調(diào)之下，字體大小長(zhǎng)短錯(cuò)落有致，體態(tài)多變，拙中寓巧。那些非主筆的細(xì)小筆畫(huà)，有時(shí)走向并不囿于成規(guī)，甚至有些失范錯(cuò)位，恰恰就是這些有違常規(guī)的寫(xiě)法，閃爍著搭配靈活、組合巧妙的亮點(diǎn)，使其結(jié)體呈現(xiàn)出生動(dòng)自然、古拙稚樸之趣，凝重中見(jiàn)靈動(dòng)。

表現(xiàn)在章法方面，《張遷碑》正文排列充實(shí)豐茂，極似后來(lái)顏真卿的楷書(shū)布局。作者將那些大大小小形體各異的文字，寬綽的、細(xì)長(zhǎng)的、方正的、扁平的，如神工巧匠壘鵝卵石般組合得巧不可階，從而與那些“狀如算子”的排布分道揚(yáng)鑣。在縱有行橫成列的規(guī)限內(nèi)，豎行正偏自如，中軸線如同行書(shū)般左右搖擺，橫看似海浪一排排向前推進(jìn)。通篇?dú)鈩?shì)宏大活脫，展露出書(shū)寫(xiě)者把握和駕馭整體構(gòu)成的高超能力。

《張遷碑》總體基調(diào)雄渾高古，方整樸茂，在這個(gè)基調(diào)下是古樸渾厚、雄強(qiáng)宏大與率真質(zhì)樸、輕靈稚拙的巧妙組合，拙中含巧，簡(jiǎn)拙脫俗，意境高遠(yuǎn)。因此，出土以來(lái)便受眾人推崇不足為怪。從《張遷碑》流露出的藝術(shù)特色來(lái)推想，書(shū)寫(xiě)者一定深受民間書(shū)風(fēng)影響，抑或其本身就是位名不見(jiàn)經(jīng)傳的民間書(shū)法高手。

學(xué)習(xí)《張遷碑》要牢牢抓住其高古靈動(dòng)的主調(diào)，對(duì)其粗率之處力避亦步亦趨。此外，《張遷碑》不易早學(xué)，在臨寫(xiě)比較規(guī)范的諸如《曹全碑》《史晨碑》《張景碑》《禮器碑》之后，再臨寫(xiě)此碑，效果甚佳。

《張遷碑》（拓片）東漢