文 | 杜鵬

《滾雷巡演：鮑勃·迪倫傳奇》2019導(dǎo)演：馬丁·斯科塞斯主演：鮑勃·迪倫/艾倫·金斯堡 等

The beauty parlor is filled with sailors. The circus is in town.（美容院里塞滿了水手。馬戲團(tuán)已經(jīng)來到了鎮(zhèn)上。）

——Desolation Row（荒涼小徑）

這兩句歌詞來自于在鮑勃·迪倫1965年的專輯《重返61號(hào)公路》（Highway 61 Revisited）中的歌曲《荒涼小徑》（Desolation Row）。這首長(zhǎng)達(dá)11分20秒的單曲是同時(shí)代最長(zhǎng)的歌，雖然遠(yuǎn)不如專輯中的另一首《像一塊滾石》（Like A Rolling Stone）那樣著名，但是因其歌詞內(nèi)容晦澀難懂，再加上典故較多，所以也被很多批評(píng)家認(rèn)為是鮑勃·迪倫所有歌詞作品中文學(xué)成就最高的詞作之一，常被用來和艾略特的《荒原》和金斯堡的《嚎叫》相比較。

當(dāng)我觀看完馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演的這部《滾雷巡演》的紀(jì)錄片時(shí)，我腦海里反復(fù)回響的就是這首《荒涼小徑》中的這兩句歌詞。因?yàn)檫@兩句歌詞就像是提前為這場(chǎng)“流動(dòng)的盛宴”做了總結(jié)。從字面上看，“馬戲團(tuán)已經(jīng)來到了鎮(zhèn)上”意味著一場(chǎng)演出的開始，一種看似是清晰的宣言，而再結(jié)合前面一句“美容院里塞滿了水手”，這種清晰反而變得模糊而且混沌。在西方的傳統(tǒng)中，“水手”往往也都是“浪子”，在這里可以理解成一種個(gè)體意義上的“狂歡者”。而“馬戲團(tuán)”則是一種流動(dòng)著的，帶有“狂歡”性質(zhì)的群體。當(dāng)“水手”在同一個(gè)語境下遇見“馬戲團(tuán)”，雖然每句所表達(dá)的意思皆有不同，但在同一個(gè)語境下進(jìn)行碰撞，從某種程度上來講，就意味著由某個(gè)人催發(fā)的一種混沌狀態(tài)的狂歡的開始。

在通常意義上的搖滾演出中，哪怕是以制造混亂而著稱的硬核朋克演出，臺(tái)上和臺(tái)下都是有距離和界限的。尤其是那些已經(jīng)得到了主流承認(rèn)并獲得了商業(yè)成功的音樂人，這種距離和界限也就越清晰。即使是有一些“意外”發(fā)生，這些“意外”大部分也都是在可控制的范圍內(nèi)。即使遇到那些“不可控”的因素，諸如像當(dāng)年滾石樂隊(duì)演出時(shí)有樂迷被請(qǐng)來做安保的“地獄天使”的人所傷這樣臭名昭著的案件發(fā)生，那也一定會(huì)使演出原本應(yīng)該有的藝術(shù)性大打折扣。而鮑勃·迪倫的這次“滾雷巡演”最大的特征，就是那些“不可控”的因素占據(jù)了多數(shù)。無論是臺(tái)上的參與演出的人員還是臺(tái)下的觀眾，都處在一種近似于狂歡的狀態(tài)中?？少F的是，這種狂歡并沒有稀釋掉一場(chǎng)巡演該有的藝術(shù)爆發(fā)力，反而加強(qiáng)了整個(gè)巡演的感染力。在演出中，迪倫為了讓自己能夠“說真話”，涂上了小丑式的妝容，為自己戴上了“面具”，而帶著“面具”的迪倫顯然要更自如，也更放肆。如果說，在60年代，迪倫的改變是從穿上皮夾克并為吉他插上電開始；那么在70年代，迪倫的改變也就是從他在“滾雷巡演”的舞臺(tái)上涂上妝容開始。

不僅是迪倫自己，參與這次巡演的其他人也加入了這次狂歡。滾雷巡演的舞臺(tái)中心絕不只屬于迪倫和他的藝術(shù)家朋友們，同時(shí)也屬于許許多多愿意去創(chuàng)造自我的人。而從二十出頭就被貼上“時(shí)代的代言人”符號(hào)的鮑勃·迪倫，一個(gè)當(dāng)慣了主角的人，甚至在這次巡演中，愿意放下身段，時(shí)不時(shí)地充當(dāng)他這幫朋友們的司機(jī)，載著大家去旅行。而馬丁·斯科塞斯，這位并沒有隨隊(duì)巡演，只是通過大量的視頻素材完成了這個(gè)“偽紀(jì)錄片”的“導(dǎo)演”本人，也在用加入大量“虛構(gòu)”或“面具”的方式，在巡演后的21世紀(jì)重新“加入”進(jìn)這次狂歡，為這段原本就充滿了不確定因素的“歷史”添油加醋了一番。正如迪倫在片頭所言，他認(rèn)為“滾雷巡演”的時(shí)候，“他”本人還沒出生呢。而我相信再看完斯科塞斯的這部影片之后，迪倫或許會(huì)有一種回顧了自己的誕生的感覺。與其說是斯科塞斯用影片的方式幫助迪倫“回憶”了那段“歷史”，不如說是斯科塞斯把那段“歷史”帶進(jìn)了二十一世紀(jì)，并讓這種狂歡在大屏幕上繼續(xù)。如果用“紀(jì)實(shí)”的標(biāo)準(zhǔn)來要求這部電影，那或許它并不合格。但是，它記錄了一群人的“誕生”過程，同時(shí)，也記錄了影片的導(dǎo)演，年近八旬的馬丁·斯科塞斯被這場(chǎng)四十年前的巡演催化下的一次“誕生”。

《沒有方向的家》 2005

導(dǎo)演：馬丁·斯科塞斯

主演：鮑勃·迪倫，瓊·貝茲等

電影大師馬丁·斯科塞斯用這部長(zhǎng)達(dá)四個(gè)小時(shí)的紀(jì)錄片講述了傳奇民謠歌手鮑勃·迪倫在1960年代初期成為一代偶像的歷程，主要聚焦在迪倫音樂風(fēng)格的形成及其轉(zhuǎn)變的過程，其中穿插了大量從未曝光的訪談。