李熠晨 沈杰

摘要：隨著計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)在圖形元素處理方面能力的不斷增強(qiáng)，視覺設(shè)計(jì)元素的創(chuàng)新構(gòu)建形式并不局限于平面化的圖案?jìng)鬟_(dá)設(shè)計(jì)中。加之計(jì)算機(jī)實(shí)體造型技術(shù)和智能交互相關(guān)技術(shù)的不斷升級(jí)發(fā)展，更是為文化創(chuàng)意產(chǎn)品視覺信息的傳播方式創(chuàng)造了全新路徑，提供了更加多元化的內(nèi)容重構(gòu)方式與信息表達(dá)載體。本文從計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的基本概念、研究?jī)?nèi)容及其在視覺設(shè)計(jì)過程中的研究應(yīng)用熱點(diǎn)入手，多方位剖析文創(chuàng)產(chǎn)品視覺設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化現(xiàn)狀與文創(chuàng)市場(chǎng)訴求之間出現(xiàn)的種種失衡問題，旨在探索計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)對(duì)文創(chuàng)產(chǎn)品視覺語言現(xiàn)代化表述的融合驅(qū)動(dòng)能力，從而提出在數(shù)字化技術(shù)助力下的文創(chuàng)產(chǎn)品視覺重構(gòu)設(shè)計(jì)趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī)圖形學(xué);文創(chuàng)產(chǎn)品視覺設(shè)計(jì);現(xiàn)狀分析;趨勢(shì)

中圖分類號(hào)：TB472 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）09-0-02

美國(guó)著名社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾指出：“當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化。”[1]視覺文化逐漸成為當(dāng)前人們追求的主要文化形態(tài)，成為一種由視覺、聽覺等多種感知傳媒介質(zhì)載體實(shí)現(xiàn)文化傳播過程的一種社會(huì)文化現(xiàn)象。在新視覺文化價(jià)值觀構(gòu)建與數(shù)字化技術(shù)驅(qū)動(dòng)下，文創(chuàng)產(chǎn)品將不再是固態(tài)化的文化因子攜帶體，甚至不再是一維層次的定性實(shí)體，文創(chuàng)產(chǎn)品與人、場(chǎng)域、時(shí)域的關(guān)系也在不斷更迭變化中。探索文創(chuàng)產(chǎn)品在人與文化內(nèi)涵之間的平衡連接作用，引入數(shù)字化溝通工具，用虛擬世界的0和1為文化藝術(shù)與大眾消費(fèi)搭起一道虛實(shí)結(jié)合的橋梁，能夠?yàn)樾录夹g(shù)背景下復(fù)雜多變的交互關(guān)系尋求感官喚醒情感的全新文化傳載形式。

1 計(jì)算機(jī)圖形學(xué)概述及其設(shè)計(jì)應(yīng)用研究熱點(diǎn)

1.1 計(jì)算機(jī)圖形學(xué)概述

在計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的定義上，美國(guó)電氣和電子工程師協(xié)會(huì)（Institute of Electrical and Electronics Engineers，簡(jiǎn)稱IEEE）認(rèn)為：計(jì)算機(jī)圖形是在計(jì)算機(jī)輔助下制作圖形圖像的藝術(shù)或科學(xué)。福利[2]表示，計(jì)算機(jī)圖形學(xué)是一門以圖形為中心的研究學(xué)科，就是從研究圖形元素的傳達(dá)與表達(dá)機(jī)理出發(fā)，對(duì)于圖形要素進(jìn)行預(yù)處理以及處理完成后再進(jìn)行圖形化輸出，以及完成圖形交互呈現(xiàn)表達(dá)的構(gòu)建過程。

計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的主要研究?jī)?nèi)容涉及兩個(gè)方面。第一，運(yùn)用計(jì)算機(jī)相關(guān)技術(shù)與載體呈現(xiàn)還原客觀世界的豐富視覺表現(xiàn)，即通過操作技術(shù)工具，結(jié)合運(yùn)算描繪將客觀事實(shí)重置到計(jì)算機(jī)中;第二，表達(dá)維度建立在計(jì)算機(jī)對(duì)幾何圖形化的再造能力之上，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)豐富視覺再現(xiàn)手段，從而以更加多維的視覺效果呈現(xiàn)原本簡(jiǎn)單抽象的信息與圖形元素。

從對(duì)圖形化元素進(jìn)行運(yùn)算編碼的維度來看，相關(guān)的圖像處理過程所進(jìn)行的編輯生成、矢量化處理以及效果傳達(dá)決定著模型的編輯轉(zhuǎn)變以及相關(guān)幾何位置的變換和轉(zhuǎn)移，這些內(nèi)容隸屬三維變化過程。而對(duì)于圖形的可視化呈現(xiàn)則是通過相關(guān)技術(shù)將客觀現(xiàn)實(shí)中的數(shù)據(jù)進(jìn)行再現(xiàn)的過程。利用計(jì)算機(jī)信息傳遞工具與載體上可顯示元素密切相關(guān)的參數(shù)進(jìn)行計(jì)算調(diào)控，包括視覺可見的顏色配置、顏色呈現(xiàn)的飽和度以及亮度、色調(diào)、色相等可控參數(shù)，都屬于圖形視覺調(diào)控的二維變化范疇[3]。

1.2 計(jì)算機(jī)圖形學(xué)在視覺設(shè)計(jì)過程中的相關(guān)研究熱點(diǎn)

1.2.1 實(shí)體造型技術(shù)

計(jì)算機(jī)圖形學(xué)中的實(shí)體造型技術(shù)包括立體構(gòu)形的三維模型創(chuàng)建、模型細(xì)節(jié)層次的實(shí)時(shí)渲染呈現(xiàn)、構(gòu)形簡(jiǎn)化工具、參數(shù)化編碼譯碼、立體形態(tài)的分割集合等實(shí)體造型的完成與處理構(gòu)建過程。近十年，實(shí)體造型技術(shù)對(duì)于數(shù)據(jù)化編輯架構(gòu)的功能范圍不斷擴(kuò)大，相關(guān)功能不斷升級(jí)，其中對(duì)共用混合類型的實(shí)體結(jié)構(gòu)、曲面翼狀的邊緣構(gòu)形、不完整的邊緣呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)以及對(duì)稱形態(tài)構(gòu)形方式等都進(jìn)行了算法控制上的優(yōu)化。將圖形化編程與實(shí)體造型編輯過程融合起來，強(qiáng)化了數(shù)據(jù)對(duì)于視覺形態(tài)組織構(gòu)建的控制能力，實(shí)體造型技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用尤為成熟。

1.2.2 表面造型技術(shù)

表面造型技術(shù)主要是對(duì)立體圖形表面內(nèi)容的創(chuàng)建、材質(zhì)與肌理還原呈現(xiàn)、色彩配置、光環(huán)境模擬、投影效果模擬等一系列物質(zhì)世界特性進(jìn)行還原重建的技術(shù)。

1.2.3 可視化技術(shù)

可視化技術(shù)通常是對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行分析和圖形化呈現(xiàn)的一種技術(shù)手段，主要是運(yùn)用線面組合表達(dá)的方式呈現(xiàn)數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)與處理分析，從而高效直觀地呈現(xiàn)出數(shù)據(jù)內(nèi)容蘊(yùn)含的變化趨勢(shì)與變化結(jié)構(gòu)。相關(guān)的技術(shù)應(yīng)用主要為數(shù)據(jù)的圖形化處理工具、數(shù)據(jù)信息的實(shí)時(shí)傳輸與顯示工具等。

1.2.4 體視化技術(shù)

體視化技術(shù)可以看作是可視化技術(shù)范圍的一部分，兩者的區(qū)別在于：體視化技術(shù)對(duì)于輸入及反映的數(shù)據(jù)類型進(jìn)行了一個(gè)初步限定。體視化技術(shù)的應(yīng)用過程就是以一種直觀方式將體數(shù)據(jù)重構(gòu)為視覺表達(dá)，包括對(duì)復(fù)雜的數(shù)據(jù)類型進(jìn)行統(tǒng)籌梳理與程式化表達(dá)呈現(xiàn)、對(duì)體數(shù)據(jù)存儲(chǔ)傳輸進(jìn)行壓縮以及對(duì)具備特征性的數(shù)據(jù)進(jìn)行分類提取、效果表現(xiàn)增強(qiáng)等過程。

1.2.5 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是將人在真實(shí)物質(zhì)環(huán)境中產(chǎn)生的視覺、聽覺等感官感受通過技術(shù)化手段進(jìn)行仿真模擬的實(shí)現(xiàn)方法。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)主要運(yùn)用的計(jì)算機(jī)圖形學(xué)有關(guān)技術(shù)有人機(jī)交互手段相關(guān)的圖形信息傳導(dǎo)與反饋生成技術(shù)。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用過程中，體驗(yàn)感通過一種可進(jìn)行實(shí)時(shí)模擬成像的裝置，還原各種沉浸場(chǎng)景感知元素，同時(shí)能夠在觀察感受過程中根據(jù)體驗(yàn)者的相關(guān)移動(dòng)和動(dòng)作行為發(fā)生即時(shí)動(dòng)態(tài)變化。這些動(dòng)態(tài)變化主要是通過位置定位傳感裝置、加速度傳感裝置、移動(dòng)形態(tài)變化監(jiān)視工具進(jìn)行識(shí)別與信息輸送實(shí)現(xiàn)的。再結(jié)合體驗(yàn)場(chǎng)景中對(duì)視聽要素的及時(shí)反饋響應(yīng)，形成一種真實(shí)置入的實(shí)態(tài)感受。

1.2.6 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)

增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在應(yīng)用上有不少相似之處，但增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)缺少了對(duì)體驗(yàn)者動(dòng)作變換的捕捉過程，依附帶有基本攝像功能的硬件工具。主要通過錄入攝像頭記錄下的實(shí)際景象，構(gòu)建一個(gè)增強(qiáng)的場(chǎng)景，同時(shí)運(yùn)用屏幕呈現(xiàn)將制作掃描完成的二維或三維圖形元素變換疊加到場(chǎng)景之上，構(gòu)成完整的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。

2 文創(chuàng)產(chǎn)品的視覺設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

盡管計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)早已成熟應(yīng)用于建筑設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、影音傳播等藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，為不同領(lǐng)域表達(dá)和表現(xiàn)視覺創(chuàng)意提供了豐富的素材創(chuàng)制方式，但是在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域還未廣泛應(yīng)用。當(dāng)前，文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展依賴于固有的市場(chǎng)范式和設(shè)計(jì)慣性，對(duì)于文化視覺要素的重構(gòu)缺乏創(chuàng)新組織構(gòu)造能力。

2.1 視覺造型方面

文創(chuàng)產(chǎn)品外觀同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，文化視覺意象特征的轉(zhuǎn)化重構(gòu)能力弱。當(dāng)前，許多文創(chuàng)產(chǎn)品是視覺元素的挪移或復(fù)制堆疊的旅游紀(jì)念品，或者是MINI形態(tài)的文物仿制品，既缺乏創(chuàng)意，也沒有較大的使用價(jià)值，很難將這些文創(chuàng)產(chǎn)品評(píng)定為有創(chuàng)意的博物館文化產(chǎn)品。缺乏創(chuàng)意的同類產(chǎn)品會(huì)使顧客產(chǎn)生“到哪買都一樣”的想法。

2.2 視覺設(shè)計(jì)風(fēng)格方面

當(dāng)前，許多文創(chuàng)產(chǎn)品局限于仿古化的簡(jiǎn)約古風(fēng)，沒有與時(shí)代緊密連接，不符合時(shí)代背景下廣大用戶的日用品審美需要，無法適配生活環(huán)境的風(fēng)格化類型。從淺層來看，這一現(xiàn)象產(chǎn)生的原因在于旅游產(chǎn)品缺乏有特征的文化內(nèi)涵，從深層來看，在于文化挖掘程度不夠，使得產(chǎn)品喪失了特點(diǎn)和風(fēng)格。

2.3 產(chǎn)品品類方面

大多文創(chuàng)產(chǎn)品功能性與實(shí)用性較弱，與日常生活脫節(jié)。文創(chuàng)產(chǎn)品品類多以裝飾收藏類為主，強(qiáng)調(diào)紀(jì)念意義，定位為一種可買可不買的生活點(diǎn)綴物。由天貓新品創(chuàng)新中心發(fā)布的《博物館文創(chuàng)市場(chǎng)趨勢(shì)洞察》來看，博物館文創(chuàng)產(chǎn)品品類仍舊以膠粘用品、書寫工具等辦公文教用品以及收納禮品為主，與生活化場(chǎng)景聯(lián)結(jié)性較弱，產(chǎn)品的功能可替代性強(qiáng)而使用價(jià)值低。

2.4 視覺動(dòng)態(tài)化體驗(yàn)方面

文創(chuàng)產(chǎn)品在用戶體驗(yàn)方面還處于探索階段，體驗(yàn)互動(dòng)大多需要借助多媒體或軟件平臺(tái)。通過APP軟件等數(shù)字平臺(tái)實(shí)現(xiàn)短時(shí)域新鮮體驗(yàn)的互動(dòng)體驗(yàn)形式，缺乏文化意蘊(yùn)，用戶黏性較弱。硬件產(chǎn)品缺乏互動(dòng)性，從形式到內(nèi)容都沒有展現(xiàn)出對(duì)視覺表現(xiàn)形式和文化元素的組織變化能力，沒有體現(xiàn)出產(chǎn)品的創(chuàng)意及藝術(shù)魅力。

2.5 產(chǎn)品受眾上考慮不全面

中國(guó)的文創(chuàng)產(chǎn)品消費(fèi)者有大約75.9%為女性用戶，男性用戶占比不到25%，一二線城市的年輕女性群體為消費(fèi)的主力人群。近年來，文創(chuàng)產(chǎn)品跨界大多圍繞美妝、手賬、珠寶等品類進(jìn)行，對(duì)年輕男性市場(chǎng)的關(guān)注多集中在游戲、影視等影音傳媒領(lǐng)域，文創(chuàng)產(chǎn)品領(lǐng)域是一片“他經(jīng)濟(jì)”藍(lán)海。

在文創(chuàng)1.0時(shí)代的起步階段，人們對(duì)于視覺形態(tài)的創(chuàng)造性組織通常沒有高要求。但自從臺(tái)北故宮博物院推出“朕知道了”膠帶，創(chuàng)下十八萬卷的銷量高峰，文創(chuàng)產(chǎn)品的視覺表達(dá)能力成為產(chǎn)品能否占領(lǐng)巨大市場(chǎng)份額的關(guān)鍵。如果博物館對(duì)文化視覺要素的重構(gòu)缺乏創(chuàng)新組織構(gòu)造能力，忽視時(shí)代技術(shù)革新背景下的用戶訴求與產(chǎn)品設(shè)計(jì)的適配，那么就會(huì)導(dǎo)致文創(chuàng)產(chǎn)品失去時(shí)代傳遞的發(fā)展動(dòng)力。如何使文創(chuàng)產(chǎn)品形成滿足主力消費(fèi)軍對(duì)“文化體驗(yàn)價(jià)值”和“視覺美學(xué)價(jià)值”的雙重需求，使得文創(chuàng)產(chǎn)品具備立足于時(shí)代高度的新鮮“視覺力”，是解除文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)創(chuàng)意枯竭危機(jī)的重中之重。

3 計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)助力下的文創(chuàng)產(chǎn)品視覺重構(gòu)設(shè)計(jì)趨勢(shì)

視覺設(shè)計(jì)元素的轉(zhuǎn)化和應(yīng)用是文創(chuàng)產(chǎn)品進(jìn)行創(chuàng)新重構(gòu)的核心方向，視覺元素通常以圖像的形式呈現(xiàn)出來，從而被設(shè)計(jì)者提取和應(yīng)用。計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)的圖像處理、表面/實(shí)體造型、可視化、虛擬現(xiàn)實(shí)、體視化等多種技術(shù)可以快速將圖形進(jìn)行數(shù)字化分析、編碼、藝術(shù)加工處理以及創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。在計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)助力下，文創(chuàng)產(chǎn)品的視覺語匯注入了更具時(shí)代適應(yīng)性的新鮮活力，呈現(xiàn)出視覺表達(dá)感性化、視覺交流雙向化、體驗(yàn)形式多維性、視覺風(fēng)格先鋒性四大視覺重構(gòu)設(shè)計(jì)趨勢(shì)。

3.1 視覺表達(dá)感性化

借助計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的圖形化運(yùn)算功能將文化意象單元進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)譯，從而生成色彩、形狀各異的視覺表現(xiàn)形態(tài)，將有限的文化資源轉(zhuǎn)化為巨大的視覺內(nèi)容生產(chǎn)力。在創(chuàng)意設(shè)計(jì)時(shí)通過數(shù)字化技術(shù)的視覺形態(tài)創(chuàng)造更多可能性，利用參數(shù)化技術(shù)改變簡(jiǎn)單基礎(chǔ)形態(tài)單元的組合方式，增強(qiáng)其構(gòu)型能力，為產(chǎn)品造型賦予柔性的動(dòng)態(tài)感和節(jié)律感，同時(shí)呈現(xiàn)出充滿未來感、自由感的先鋒特點(diǎn)。柔態(tài)化、感性化、有機(jī)形態(tài)更有溫度的視覺設(shè)計(jì)，能夠成為人們快節(jié)奏日常生活中具備情感化能力的文化表達(dá)新形態(tài)。

3.2 視覺交流雙向化

數(shù)字化技術(shù)打破了傳統(tǒng)單向的信息輸送方式，具有人機(jī)雙向即時(shí)性溝通的特點(diǎn)，能夠滿足文化傳播者和文化受眾之間實(shí)時(shí)溝通和交流的需求。應(yīng)充分利用信息互聯(lián)、智能感知等互動(dòng)技術(shù)增強(qiáng)視覺表達(dá)上的互動(dòng)性，尤其是要基于結(jié)構(gòu)要素和機(jī)能要素，在功能使用上及體驗(yàn)過程中融入數(shù)字化視覺傳感技術(shù)，將結(jié)構(gòu)形態(tài)的變化與光、色、形的動(dòng)態(tài)切換結(jié)合在一起，呈現(xiàn)跳躍靈動(dòng)的視覺效果。

3.3 體驗(yàn)形式多維性

在計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)介入后，實(shí)體造型技術(shù)的形態(tài)塑造能力能夠?yàn)楫a(chǎn)品外觀造型進(jìn)行更細(xì)致化的設(shè)計(jì);多媒體視聽技術(shù)、傳感器技術(shù)、人機(jī)接口等多重技術(shù)工具能夠?qū)崿F(xiàn)感官刺激的多重聯(lián)動(dòng)，能夠與年輕人感興趣的潮流音樂、影視動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)游戲元素進(jìn)行跨界碰撞;依靠視覺藝術(shù)規(guī)律、思維和多種表現(xiàn)手法，通過可視化技術(shù)、參數(shù)化建模技術(shù)以及相關(guān)可視化交互技術(shù)通過對(duì)觸覺、味覺、嗅覺、聽覺等人體感知覺印象進(jìn)行視覺化重現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)多感官之間的相互連接，創(chuàng)造交互性、集成性、沉浸性的多模態(tài)互動(dòng)反饋模式。

3.4 視覺風(fēng)格先鋒性

借助數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)新文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格，增加文化創(chuàng)意題材。不局限于傳統(tǒng)語言的傳統(tǒng)傳播，而是立足于科技與未來的高度，突破當(dāng)下固有的萌態(tài)、抽象幾何、精致古風(fēng)等視覺表述方式，迎合年輕用戶喜愛的未來科技、潮玩時(shí)尚等內(nèi)容，呈現(xiàn)充滿未來感、自由感的先鋒視覺敘事類型，以時(shí)代化語匯的表現(xiàn)形式深度發(fā)掘和重塑源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、歷史傳承的文化。

4 結(jié)語

文創(chuàng)產(chǎn)品的核心設(shè)計(jì)內(nèi)容在于對(duì)文化呈現(xiàn)形式的重塑，需要立足于文化內(nèi)容的研究主體之上，進(jìn)行全面的創(chuàng)新和升華。以符合時(shí)代審美的視覺文化方式重新組織和表達(dá)文化美感和底蘊(yùn)，從數(shù)字化重構(gòu)視覺語匯的角度提出文創(chuàng)產(chǎn)品在當(dāng)前時(shí)代精神背景下重構(gòu)的可能，開發(fā)和設(shè)計(jì)出具有文化特色、符合當(dāng)代大眾視覺價(jià)值取向和審美文化需求的創(chuàng)意作品，這才是符合時(shí)代需求特性的文創(chuàng)設(shè)計(jì)革新路徑。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：李熠晨（1997—），女，陜西渭南人，碩士在讀，研究方向：交互與體驗(yàn)設(shè)計(jì)。