張志升

摘 要：我國古代使用錢幣較早，材質(zhì)豐富多樣，其中銅質(zhì)錢幣是整個古錢歷史的主體。文章以慶城縣博物館獨創(chuàng)的“古泉今說—館藏青銅錢幣鑄造工藝”主題社會教育活動為依托，就古代錢幣型范澆鑄工藝進(jìn)行簡要探討，以達(dá)到向青少年普及知識的目的。

關(guān)鍵詞：古錢幣;鑄造;工藝

我國是世界上貨幣發(fā)行最早的國家之一，貨幣起源已有數(shù)千年的歷史。慶城縣作為先周文化發(fā)祥地之一，先后出土了商周時期的貝幣，秦半兩，漢五銖，唐開元通寶，宋太平、大觀、崇寧、政和、宣和、建炎等，西夏天盛，遼壽昌，金大定，元大元通寶，明洪武、嘉靖、泰昌等，清天命汗錢、順治、康熙、雍正等十帝錢，其中宋代錢幣出土量最大，種類最為豐富。為深入貫徹落實習(xí)總書記關(guān)于讓文物活起來的指示精神，慶城縣博物館于2021年5月18日舉辦了“古泉今說—館藏青銅錢幣鑄造工藝”主題社會教育活動。本次活動旨在讓青少年志愿者通過主持人對青銅錢幣的發(fā)展歷程及鑄造工藝史的講解、模擬制作古錢等環(huán)節(jié)，來進(jìn)一步了解我國古代錢幣型范澆鑄工藝的發(fā)展過程。本文以此次社教活動為依托，從古錢幣的材質(zhì)及鑄造工藝兩個方面對館藏古錢幣鑄造技藝做簡要探討。

1 主要材質(zhì)

我國用錢的歷史悠久。新石器時代晚期，社會生產(chǎn)力的發(fā)展、剩余勞動產(chǎn)品的出現(xiàn)促進(jìn)了商品貿(mào)易的發(fā)展，貝幣就是這一時期的產(chǎn)物。而隨著貿(mào)易的頻繁化，貝作為貨幣越來越供不應(yīng)求。為了解決貨幣不夠的問題，人們開始用石頭、骨、陶、金屬等制成類似貨貝的形狀，用來代替天然貝。另外，由于作為貨幣的貝殼表面都比較光滑，有一層起保護(hù)作用的琺瑯質(zhì)，而這種琺瑯質(zhì)強(qiáng)度不高，很容易破碎，這一切都促使貝幣逐漸退出人類貨幣史的舞臺，取而代之的是熔點較低、易鑄造、耐磨且不易損壞的銅。

銅是人類最早認(rèn)識和使用的金屬之一。天然的純銅稱為“紅銅”，也被稱為“紫銅”。在銅中加入適量的錫，因銹色呈青綠色，所以這種合金銅被稱為“青銅”。另外，在銅中加入適量的鋅或者鎳，被稱為黃銅或白銅，這兩種合金銅出現(xiàn)相對較晚。從目前出土的古錢幣來看，青銅和相對出現(xiàn)較晚的黃銅是錢幣鑄造的主要材料。如館藏錢幣中數(shù)量最多的宋錢，基本都呈青綠色，極少數(shù)為白色，而清代錢幣，特別是數(shù)量較大的乾隆通寶，則呈黃色。

2 鑄造技術(shù)

伴隨著我國古代人類社會生產(chǎn)力的進(jìn)步，錢幣鑄造大致先后經(jīng)歷了三種工藝，即平板范澆鑄、疊鑄和母錢翻砂。下面就按照這三種工藝出現(xiàn)的先后順序，對其進(jìn)行簡要介紹。

2.1 平板范澆鑄

平板范澆鑄是我國古代最早使用的錢幣鑄造方法。范，指的是模子，模子上的凹凸則構(gòu)成器物造型和紋樣。平板范澆鑄是將事先做好的兩塊平整的范拼合在一起，然后再進(jìn)行澆鑄。這種范根據(jù)質(zhì)地來分有常見的泥范、銅范和不太常見的石范、鉛范四種。石范出現(xiàn)較早，泥范、銅范相對較遲。根據(jù)《中國古幣的鑄造工藝》一文介紹，用泥范進(jìn)行平板范澆鑄，一般需要三個步驟：“一是制作錢范。先制作錢范正面的范坯。在上面雕刻錢型、制作澆道和澆口（供澆鑄銅液時使用），然后陰干泥范;再制作錢幣的背范（錢范的背面），并同樣陰干。二是合范和烘范。先將錢幣的正面范和背面范進(jìn)行對合，敷泥固定，隨后入窯烘范，使泥范成為陶范，具有一走的強(qiáng)度和透氣性，足以承受高溫銅液的澆注。三是澆鑄錢幣。將銅塊熔化后，用坩堝盛銅液通過澆口注入陶范進(jìn)行澆鑄，冷卻后敲碎錢范取出成型的錢，再進(jìn)行清理打磨，經(jīng)過加工的錢幣就可以投放市場了。”

這種工藝制作成本及所花的時間都比較多，一副錢范往往只能鑄造出幾枚錢幣，產(chǎn)量較低，且陶范易碎，利用率不高（圖1）。隨著人類社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，錢幣供應(yīng)矛盾日益尖銳，人們開始尋找耐磨耐用的新材質(zhì)以代替泥范，銅范也就應(yīng)運而生。用銅范制作錢幣（圖2、圖3），一次可鑄造出上百枚，大大提高了生產(chǎn)效率，緩解了錢幣供應(yīng)矛盾，從而進(jìn)一步促進(jìn)了社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

最先開始使用銅范直接鑄錢的是春秋戰(zhàn)國時期的秦國和楚國。但用銅范鑄錢，相比泥范鑄錢而言，對技術(shù)要求較高。銅質(zhì)子范一般都是用母范澆鑄而成，在澆鑄過程中，為了便于脫模，往往會在模具表面涂上一層涂料，一方面可以調(diào)節(jié)銅液在模具內(nèi)的冷卻時間，另一方面又可以降低銅液對銅范的損傷，延長銅范的使用壽命的同時又降低了生產(chǎn)成本。

2.2 疊鑄法

為了防止銅范模變形、損壞，提高其利用率，聰明的古人發(fā)明了疊鑄法。疊鑄法是先以銅范為模，用其他材質(zhì)，一般用黏土（黏土的可塑性比較強(qiáng)，經(jīng)烘焙后也耐高溫）來制作范盒，范盒經(jīng)過烘焙后，再進(jìn)行澆鑄。這樣用銅范可以大批量的生產(chǎn)范盒，把這些范盒層層疊在一起，每次可生產(chǎn)的錢幣數(shù)量大大增加。

這種工藝出現(xiàn)于秦代，鼎盛于新莽時期（圖4、圖5），衰落于魏晉南北朝時期。《中國古幣的鑄造工藝》將疊鑄法分為三大步驟：“一是制作泥范。先將制作泥范的材料混合攪拌，練泥，填入銅制范盒，翻制泥范（子范），然后陰干泥范。二是合范、烘范。先將泥范層層對合疊起，然后敷泥固定，入烘范，使泥范成為陶范。三是澆鑄錢幣。澆鑄錢幣，工序與平板范澆鑄一致。”疊鑄法的關(guān)鍵在于銅制范盒的制作?！般~制范盒一般用兩塊泥范組成鑄型，即泥面范和泥背范。先在泥面范上刻出內(nèi)凹的錢形型腔、內(nèi)澆道、直澆道及凹凸有序的榫卯口;泥背范或為素面，或刻上內(nèi)凹的紋飾，如十字形、菱形等。泥面范與泥背范合在一起容易粘連，所以又在金屬制范盒邊框口沿部位設(shè)置分型面，澆口則設(shè)在金屬制范盒邊框的側(cè)邊。泥面范與泥背范經(jīng)過烘焙成為陶范后，就可進(jìn)行合范澆鑄，制作成銅制范盒了。為便于疊范澆鑄，以保證錢幣的鑄造質(zhì)量，古人在制作陶范時都不是隨意的，而是進(jìn)行了詳細(xì)的安排，在錢型定位上，運用了一定的幾何學(xué)知識?！?/p>

2.3 翻砂法

隋唐時期翻砂法逐漸代替原來的工藝，明朝《天工開物》對這一工藝進(jìn)行了具體描述。一般共有四個步驟：一是制作古錢模具。這種模具一般是由技術(shù)精湛的工匠用銅塊或其他適宜雕刻的材質(zhì)手工雕刻而成。雕刻成型后，這個模型就可以充當(dāng)翻砂的模具了。在雕刻的過程中，工匠往往會雕刻很多樣式，然后把這些呈給上層主管部門或皇帝，進(jìn)而決定用哪一種作為標(biāo)準(zhǔn)。二是制作模具范型。一般采用木質(zhì)材料來制作木框，木框完成后，平放在干凈的臺面上，將比較潮濕的砂土填滿木框，再將錢模放置在中間，用木棍或手壓實錢模及砂土，先翻制出錢幣的正面。再用同樣大小的另外一個木框，填滿潮濕砂土，用同樣辦法翻制出錢幣的背面。最后取出錢模，在壓印的錢幣模型上做一個澆鑄通道。三是合范固定。將制作好的面范木框和背范木框疊合在一起，最好用繩索等進(jìn)行捆綁固定。四是進(jìn)行澆鑄。將銅塊加熱融化，用坩堝盛起銅液，順著澆鑄口進(jìn)行澆鑄。待銅液冷卻凝固后分開木框，取出錢幣，對不是很規(guī)整的地方進(jìn)行打磨、清理、修整。這種工藝一直沿用到明清時期（圖6、圖7），直到機(jī)制幣的出現(xiàn)。

3 結(jié)語

慶城縣博物館是一座國家三級博物館，藏品數(shù)量蔚為可觀。在所有藏品類別中，古錢幣所占比重最大，是館藏文物的一大特色。從秦半兩到漢五銖、王莽大泉五十，從開元通寶到清乾隆通寶、光緒通寶等，其鑄造的工藝先后經(jīng)歷了平板范澆鑄到疊鑄法和母錢翻砂法。每一次鑄錢工藝的改進(jìn)，都反映了當(dāng)時生產(chǎn)技術(shù)水平和社會商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的客觀要求。認(rèn)識和傳承我國古代錢幣鑄造工藝，有利于激發(fā)我們收藏古錢幣的興趣，也有利于我們鑒定錢幣真?zhèn)文芰Φ奶岣摺ξ覀兒霌P工匠精神，提高文化自信具有積極的意義。