白巖松 班寧秋

摘要：隨著時代發(fā)展，大眾審美水平也在發(fā)展，在眾多的插畫中扁平類數(shù)字插畫以其本身簡潔明亮的特點脫穎而出，也因此扁平風(fēng)格賦予了插畫新的靈魂。大空間的扁平風(fēng)格插畫不僅能夠清晰表達(dá)其中的寓意，同樣也能做到強烈的視覺沖擊感，達(dá)到創(chuàng)作目的。

關(guān)鍵字：空間 ?插畫 ?扁平風(fēng)格

1.扁平化風(fēng)格插畫及插畫中的空間層次

隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，扁平插畫大量應(yīng)于電子設(shè)備中，這顯然已成為了一種主流的表現(xiàn)形式與宣傳手段。從對扁平化插畫風(fēng)格分析來看，首先是造型處理采用了“減法”，去除冗余、繁重復(fù)雜的裝飾，采用極簡的手法突出人物或自然界特點，強調(diào)物體形象與色彩，使其更具設(shè)計感，形成簡單清新的視覺感受。

插畫所表現(xiàn)的是視覺空間與意識空間的結(jié)合。設(shè)計的過程當(dāng)中不應(yīng)僅局限于視覺空間感，插畫師應(yīng)激發(fā)設(shè)計靈感毫無束縛地表達(dá)自己對世界的理解，根據(jù)意識規(guī)劃藝術(shù)空間。

2.圖案形象在扁平類插畫空間中的運用

強調(diào)空間的前提，首先要考慮到構(gòu)圖是否均衡。構(gòu)圖是通過一定的時空關(guān)系處理主客體的關(guān)系，把零散孤立的藝術(shù)形象按主觀目的和一定的規(guī)律組成一個整體。構(gòu)圖方法大致分為三種，分別是三分法、黃金分割法、隱藏分割法。

扁平類插畫沒有多余的表現(xiàn)手法，空間布局的重要性自然就凸顯出來，在設(shè)計過程中要時刻保持清晰的頭腦，這個過程是感性與理性的結(jié)合，正如黑格爾所說：“藝術(shù)作品所處的地位是介乎直接的感性事物與觀念性的思想之間的，它還不是純粹的思想?！盵2]

在實踐創(chuàng)作中如何利用構(gòu)圖在有限的畫面中勾勒出大空間的視覺感，如采用“加強、減弱”手法，突出主體形象，減弱客體形象，巧妙利用主客體形象的編排方式，做到井然有序、韻律飽滿。不同元素之間也可以采用相互疊加關(guān)系，多元素之間交叉排列，豐富畫面，形成強烈的前后對比關(guān)系，畫面更具空間沖擊力。

3.色彩關(guān)系在扁平類插畫空間中的運用

顏色在空間層次的表現(xiàn)是要在色彩組織合理的基礎(chǔ)之上才做考慮。冷暖色運用是空間表現(xiàn)的常用手法，物體之間的色彩冷暖變化意味著色彩的前進(jìn)與后退，如果我們站在同樣的距離看兩種不同的顏色，在視覺上是不同的。因為暖色更具有前進(jìn)感，而冷色相對暖色來說前進(jìn)感并不強烈，反而會有一種向后的視覺感。在扁平風(fēng)格插畫中冷暖關(guān)系的合理運用不僅可以塑造飽滿的形象，也使各形象之間存在距離感，讓二維的畫面在視覺上更具三維的感受。

明度是另一種色彩關(guān)系在空間中的運用。明度是指色彩的明亮程度，在深淺和明暗方面色彩都會有不同的變化。如何利用色彩的明度區(qū)分空間層次關(guān)系，例如前方的色彩明度高，后方的明度較低，前后的空間關(guān)系自然就被明度區(qū)分出來。對于畫面的前進(jìn)后退要根據(jù)畫面的色彩搭配以及色彩關(guān)系理性分析，不能一概而論。

4.肌理處理在扁平類插畫空間中的運用

在扁平類插畫中除本身簡潔的造型、大色塊平涂的特點之外，還有其他的表現(xiàn)手法，如畫面上增加質(zhì)感與肌理都能為清新自然的扁平風(fēng)格的插畫填充不一樣的視覺刺激。肌理的運用不僅可以讓畫面更生動且豐富多彩，插畫師也可以在創(chuàng)作中使用不同的肌理效果填充自己畫面，增加獨具風(fēng)格的趣味性。

在歸納扁平化風(fēng)格插畫的肌理時，主要的肌理表現(xiàn)方式有：噪點、幾何圖形、金屬質(zhì)感筆觸、油畫棒筆觸、清線條等。其中運用噪點肌理的填充是最常見的手法豐富畫面中的細(xì)節(jié)。噪點的運用方法主要是利用大小不一的點均勻或分散地涂抹在想要表達(dá)的位置。相對于密集的噪點，分散的噪點在視覺上會給人一種向后走的視覺感，反之密集的噪點會有向前進(jìn)的視覺感，因此在空間處理上用相對均勻的噪點肌理涂抹在主體形象的邊緣，會讓扁平的風(fēng)格凸顯出奇特的空間感。

參考文獻(xiàn)：

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通訊作者：班寧秋（沈陽理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院）。