小不點(diǎn)大視界

“女媧煉五色石以補(bǔ)蒼天”是中國(guó)創(chuàng)世神話中經(jīng)典的開場(chǎng)白。如何才能讓生活在現(xiàn)代的孩子真正體驗(yàn)到上古神話帶來的震撼？來自中國(guó)、英國(guó)、荷蘭的藝術(shù)家們?cè)凇堕_天辟地之斗水》中選擇以女媧造人和女娃娃補(bǔ)天的故事為藍(lán)本，創(chuàng)造出人與人齊心斗水、人與獸化敵為友、人與神針鋒相對(duì)的嶄新故事。

故事是這樣開始的

當(dāng)世界還很小的時(shí)候，女媧娘娘造完人便不見了蹤影。若干年后，看守不周山的獅神、鳥神意外發(fā)現(xiàn)山腳下村子里活潑可愛的小姑娘“五色”竟沒有心跳！原來女媧借來補(bǔ)天的五色石，竟化成了人形游歷人間。消息傳到天庭，眾神震怒。獅神、鳥神受命推倒不周山……從此天破了洞，人間一片汪洋。危難時(shí)刻，女媧“媽媽”替五色補(bǔ)了天。失去了媽媽的五色，終于有了心跳，但她卻決心變回五色石，永遠(yuǎn)留守人間。

孩子也許永遠(yuǎn)無法理解大人眼里的“滅頂之災(zāi)”，卻能感受到親情的牽絆、友情的忠誠(chéng)和世人的團(tuán)結(jié)……這些天然的、真摯的情感，讓大人也開始重新思考：神仙并不都是不茍言笑，神獸也不再善惡分明，人與神不再是楚河漢界，規(guī)則既能被打破，也能被重建。

被身體的想象力驚嘆

北京雜技團(tuán)的小演員們?cè)诂F(xiàn)代舞編導(dǎo)埃里克·凱爾、文斯·維勒以及舞者劉亞囡的指導(dǎo)下，將“蹬鼓”“蹬人”“抖空竹”“疊羅漢”這些傳統(tǒng)雜技絕活兒變成了故事中耀眼的瞬間。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造性地拓展了雜技演員的舞蹈敘事能力、表現(xiàn)力，讓歷史名團(tuán)“難、奇、絕、美”的特技更加張弛有度，迸發(fā)出無限的親和力和迷人的戲劇張力。

千萬(wàn)別小瞧這群小演員！他們?cè)巧蠂?guó)際最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，去世界各地巡演，但《開天辟地之斗水》卻讓他們欣喜地發(fā)現(xiàn)“原來身體也可以富于想象力”，傳統(tǒng)的中國(guó)雜技也能講出讓全世界為之贊嘆的故事。

民間絕活兒也時(shí)尚

腦洞大開的編劇將民俗“舞獅”“踩高蹺”無縫融入劇情，劇中頗具喜感的神獸形象令人印象深刻。其中，“舞獅”選用的是由國(guó)家級(jí)非遺傳承人楊敬偉指導(dǎo)、制作的北京白紙坊太獅，這只嬌憨可愛、兇猛凌厲的獅子在保留地道老北京風(fēng)格的同時(shí)不失時(shí)尚與童趣。充滿民族特色的原創(chuàng)音樂渲染出上古時(shí)代空曠遼遠(yuǎn)的美感，京劇鼓點(diǎn)驚心動(dòng)魄，讓你不自覺地沉浸在補(bǔ)天斗水的恢宏場(chǎng)面中。

讓神話走下神壇

《開天辟地之斗水》沒有歡歡喜喜大團(tuán)圓的結(jié)局，它試探著每個(gè)人內(nèi)心深藏的人性、獸性與神性。這部“最不像兒童劇”的兒童劇，不僅重新編織了神話故事，更讓遠(yuǎn)古傳說走下神壇，擁有了真實(shí)的呼吸和人間的溫度。