摘要：新聞圖片是通過(guò)視覺(jué)手段來(lái)傳遞信息的新聞報(bào)道體裁。隨著數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將不同的媒介形態(tài)整合在同一平臺(tái)上，媒體在進(jìn)行新聞報(bào)道和輿論引導(dǎo)時(shí)，越來(lái)越重視新聞圖片的使用。作為新聞圖片的生產(chǎn)者，攝影記者要與時(shí)俱進(jìn)，提升專業(yè)能力，在工作中做出正確的決策，創(chuàng)作出富含新聞價(jià)值的優(yōu)質(zhì)影像，進(jìn)而從形式上拓寬新聞報(bào)道的廣度和深度，從內(nèi)容上滿足受眾對(duì)新聞信息的需求。

關(guān)鍵詞：新聞攝影業(yè)；攝影記者；專業(yè)能力

中圖分類號(hào)：G218 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）07-0119-02

一、數(shù)碼時(shí)代對(duì)新聞攝影的影響

隨著相機(jī)產(chǎn)業(yè)從膠片轉(zhuǎn)換為數(shù)碼，影像的存儲(chǔ)、輸出、顯示轉(zhuǎn)化為數(shù)字，新聞攝影也迎來(lái)了很大變化。在新聞采訪現(xiàn)場(chǎng)，攝影記者可以通過(guò)社交媒體直接將影像資料傳給編輯，工作效率顯著提升。但數(shù)碼設(shè)備的不斷升級(jí)也使得攝影門(mén)檻大幅降低，人們用影像的方式記錄所見(jiàn)所聞，普通人拍攝的照片、影像時(shí)常被媒體轉(zhuǎn)發(fā)報(bào)道。如地震災(zāi)害發(fā)生時(shí)，媒體會(huì)根據(jù)當(dāng)?shù)鼐用裉峁┑挠跋裥畔ⅲ谝粫r(shí)間報(bào)道災(zāi)害情況。可以說(shuō)，我們已經(jīng)進(jìn)入了“人人都是記者”的時(shí)代。在新聞報(bào)道中，圖片不再只是文字的從屬，甚至可以單獨(dú)成篇組成欄目。并且，其新聞價(jià)值是媒體競(jìng)爭(zhēng)和較量的相當(dāng)重要部分[1]。在這樣的背景下，攝影記者的生存空間越來(lái)越小。想要守住新聞攝影的專業(yè)領(lǐng)域，拍攝出符合報(bào)道內(nèi)容，具有視覺(jué)吸引力，蘊(yùn)含人文價(jià)值和社會(huì)責(zé)任的影像作品，就需要其不斷提升專業(yè)能力。本文重點(diǎn)研究數(shù)碼時(shí)代攝影記者如何提升自身專業(yè)能力，以適應(yīng)媒體發(fā)展需求。

二、攝影記者須具備的能力

（一）協(xié)調(diào)溝通能力

新聞報(bào)道是系統(tǒng)性的工作，需要團(tuán)隊(duì)合作，有合理的分工和具體的流程。在傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)流程中，編輯首先會(huì)為報(bào)道做好企劃方案，大致確定攝影記者的拍攝任務(wù)，文字記者的新聞稿完成后，再對(duì)圖片進(jìn)行篩選應(yīng)用?？此凭庉嬚贾鲗?dǎo)地位，但如果攝影記者缺乏團(tuán)隊(duì)合作意識(shí)，不能及時(shí)與編輯、文字記者進(jìn)行溝通，僅僅是接受任務(wù)后簡(jiǎn)單機(jī)械地完成拍攝，那么攝影記者將失去對(duì)新聞報(bào)道的發(fā)言權(quán)。此外，若攝影記者對(duì)報(bào)道的方向和重點(diǎn)理解有偏差，也會(huì)造成工作上的失誤，影響整個(gè)報(bào)道的進(jìn)程和效果。總之，在實(shí)際工作中，文字記者、攝影記者、編輯需要各自發(fā)揮長(zhǎng)處，三者默契配合，相互補(bǔ)充，才能創(chuàng)作出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的新聞作品[2]。

（二）策劃執(zhí)行能力

路透社攝影記者Damir Sagoli認(rèn)為，新聞和故事并非在記者到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的一刻才發(fā)生。攝影記者需要預(yù)先了解，將什么樣的主題傳遞給受眾，才能有目的性的去拍攝[3]。如果整個(gè)報(bào)道由攝影記者親自企劃、拍攝、編輯，那么則更容易形成獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格。拍攝專題攝影尤其是圖片故事，需要制定詳細(xì)的拍攝計(jì)劃，盡可能從多角度進(jìn)行拍攝，照片要有廣度、有深度，這要求攝影記者對(duì)拍攝對(duì)象、內(nèi)容有整體把握和深入思考。如果條件允許，可以進(jìn)行全天跟拍。在拍攝對(duì)象工作、活動(dòng)時(shí)不斷抓拍，記錄下最自然、真實(shí)的瞬間。除新聞事實(shí)的表達(dá)外，攝影記者不能忽略視覺(jué)語(yǔ)言，包括色彩、光線、構(gòu)圖的運(yùn)用，藝術(shù)性、創(chuàng)意性的凸顯，面面俱到才能幫助讀者更好地理解新聞報(bào)道的主題。

然而，在實(shí)際工作中，不少攝影記者為了提高報(bào)道效率，通常會(huì)采取提前與被采訪者預(yù)約采訪時(shí)間的方式。這樣做雖有效地節(jié)省了雙方的時(shí)間，但也可能會(huì)錯(cuò)失拍攝的最佳時(shí)機(jī)。比如，在進(jìn)行人物報(bào)道時(shí)，從采訪的角度看，并不受時(shí)間和地點(diǎn)的約束，但從攝影的角度考慮，選擇固定時(shí)間和地點(diǎn)進(jìn)行拍攝難以彰顯圖片的視覺(jué)效果。若想抓拍自然生動(dòng)的工作狀態(tài)，在固定的環(huán)境中難以順利進(jìn)行，強(qiáng)行拍攝只會(huì)使新聞圖片喪失真實(shí)性和感染力。美國(guó)攝影師John Moore在報(bào)道移民問(wèn)題時(shí)就另辟蹊徑，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一位在美國(guó)與墨西哥邊境哭泣的小女孩[4]。該報(bào)道引發(fā)了受眾對(duì)美國(guó)讓數(shù)千移民和子女分離的政策的不滿，廣泛的傳播促使政府取消了家庭分離政策。因而，在接觸拍攝對(duì)象之前，攝影記者應(yīng)根據(jù)自己對(duì)拍攝對(duì)象的了解，理清拍攝思路，抓住適合的拍攝時(shí)機(jī)。

（三）圖文綜合能力

傳統(tǒng)媒體的新聞報(bào)道要求攝影記者和文字記者必須同時(shí)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)采訪，攝影記者和文字記者要成為一個(gè)整體，文字記者是耳朵，攝影記者是眼睛，雙方合作，認(rèn)真聆聽(tīng)，仔細(xì)觀察。但在實(shí)際工作中，尤其是在報(bào)道突發(fā)事件時(shí)，攝影記者需要追蹤表現(xiàn)時(shí)間、環(huán)境、人物的狀態(tài)，文字記者需要現(xiàn)場(chǎng)深度挖掘事情的起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果，攝影記者和文字記者是可以分頭行動(dòng)的，但需時(shí)刻保持聯(lián)系，以確保報(bào)道同步展開(kāi)，圖文表達(dá)主題一致。如果文字與圖片相矛盾，就會(huì)使讀者閱讀起來(lái)一頭霧水。換句話說(shuō)，好的新聞圖片應(yīng)該和文字相得益彰，形成互補(bǔ)效應(yīng)。

具體而言，要做到圖文和諧統(tǒng)一，攝影記者需要具備良好的文字功底，才能使新聞圖片有更廣闊的施展空間，避免畫(huà)面直白俗套，影像內(nèi)容過(guò)于膚淺。文字能力有助于攝影記者構(gòu)思新聞主題，選擇新聞素材，增強(qiáng)新聞的敏感性和洞察力[5]。具備一定的文學(xué)素養(yǎng)的攝影記者，在工作時(shí)往往更能發(fā)揮出深刻的觀察力、洞悉力、分析力，拍攝出大量撥動(dòng)人心、引發(fā)受眾共鳴的照片。如我國(guó)新聞界前輩穆青，以寫(xiě)通訊、散文而聞名，對(duì)新聞攝影亦鍥而不舍，身兼二職，才能盡顯?！度嗣袢?qǐng)?bào)》記者呂巖松，既能拍攝新聞?wù)掌?，又能完成文字?bào)道。因此，當(dāng)代攝影記者不僅要精通攝影技術(shù)，還要學(xué)習(xí)歷史、文學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)等知識(shí)，提高自身的文學(xué)素養(yǎng)。學(xué)習(xí)和掌握一定的文學(xué)知識(shí)，可以輔助攝影記者去觀察、判斷、選擇、提煉、認(rèn)識(shí)新聞事件，并結(jié)合新聞攝影本身的特點(diǎn)，靈活巧妙地運(yùn)用到新聞攝影中。這在強(qiáng)調(diào)“圖文并茂”的數(shù)碼時(shí)代，已是攝影記者多能化方向發(fā)展的必然趨勢(shì)。

（四）新媒體運(yùn)用能力

受版面空間和出刊時(shí)間的限制，傳統(tǒng)的新聞報(bào)道在選材時(shí)不得不舍棄大量?jī)?yōu)秀素材。數(shù)碼時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)表空間龐大，對(duì)視覺(jué)效果更為看重，經(jīng)過(guò)計(jì)劃可以有效避免圖片資源浪費(fèi)。對(duì)此，攝影記者應(yīng)提升新媒體運(yùn)用能力，尋找新的生存空間，拓展工作平臺(tái)，使作品及自身價(jià)值得以充分發(fā)揮。如今，許多網(wǎng)站為用戶提供了海量的影像存儲(chǔ)空間、快捷的影像發(fā)布平臺(tái)與廣泛的互動(dòng)人群。攝影記者不必次次等待指派的任務(wù)，不必受媒體報(bào)道周期和風(fēng)格等因素的限制，可以自行發(fā)掘拍攝的題材，隨時(shí)隨地分享報(bào)道的內(nèi)容?，F(xiàn)階段，許多專職攝影記者開(kāi)始建設(shè)自己的自媒體品牌，通過(guò)微博、微信公眾平臺(tái)、圖片庫(kù)營(yíng)銷(xiāo)、商業(yè)攝影開(kāi)發(fā)等形式宣傳推廣自己的作品，并撰寫(xiě)相應(yīng)的文字說(shuō)明，形成了廣泛的影響力。《河南日?qǐng)?bào)》攝影記者王天定認(rèn)為，新媒體讓以往沒(méi)處發(fā)的圖片有了更多展現(xiàn)的機(jī)會(huì)，用圖片展現(xiàn)社會(huì)的新變化，為老百姓服務(wù)變得越來(lái)越方便。此外，不少大型的綜合性網(wǎng)站也推出了網(wǎng)絡(luò)新聞紀(jì)實(shí)圖片欄目，如騰訊網(wǎng)的新聞紀(jì)實(shí)圖片欄目——“活著”和“中國(guó)人的一天”、網(wǎng)易的圖片欄目“看客”、新浪的圖片欄目“看見(jiàn)”……這些欄目用圖片故事的形式深入淺出地報(bào)道新聞事件與社會(huì)熱點(diǎn)，并依托多元化的報(bào)道平臺(tái)吸引用戶關(guān)注。可以說(shuō)，新媒體平臺(tái)提升了攝影創(chuàng)作的空間，使更多記錄普通百姓生活，充滿人文關(guān)懷的攝影作品能夠面向受眾[6]。

三、攝影記者要與時(shí)俱進(jìn)

數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步帶動(dòng)動(dòng)態(tài)影像飛速發(fā)展。大量短視頻取代了傳統(tǒng)平面的、靜止的圖片，逐漸成為了各大門(mén)戶網(wǎng)站傳播信息的常見(jiàn)形式。除了動(dòng)態(tài)影像，高科技的攝影設(shè)備不斷升級(jí)，屏幕的更新迭代決定了低精度照片將會(huì)被淘汰，航拍技術(shù)、高清影像技術(shù)沖擊著傳統(tǒng)的新聞攝影行業(yè)。對(duì)此，攝影記者應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，利用現(xiàn)代化的傳播手段，創(chuàng)新拍攝的手法，豐富攝影的表現(xiàn)形式，除拍攝靜態(tài)的新聞圖片外，還可以嘗試拍攝視頻，進(jìn)行多媒體展示[7]。當(dāng)前，一些攝影記者墨守成規(guī)，不愿意嘗試新的影像技法和編輯技法，這樣很容易使自己落后于時(shí)代，惰性也將會(huì)成為培養(yǎng)專業(yè)性的絆腳石。

四、結(jié)語(yǔ)

數(shù)碼時(shí)代，動(dòng)態(tài)影像的拍攝和制作已經(jīng)成為攝影記者必須具備的能力。為提高新聞的可讀性和生動(dòng)性，應(yīng)將傳統(tǒng)的靜態(tài)圖片轉(zhuǎn)換為動(dòng)態(tài)圖片，或在短視頻中截取有代表性的動(dòng)圖，通過(guò)微博、微信、客戶端等新媒體平臺(tái)進(jìn)行發(fā)布。此外，媒體還需引進(jìn)無(wú)人機(jī)、高像素相機(jī)等設(shè)備，為攝影記者提供拍攝全景圖、高清圖的技術(shù)支持。簡(jiǎn)而言之，攝影記者唯有牢牢把握新聞報(bào)道和圖片報(bào)道的發(fā)展趨勢(shì)，愿意花時(shí)間熟悉、學(xué)習(xí)新的拍攝、編輯技術(shù)，不斷提升專業(yè)能力，才能更加從容地應(yīng)對(duì)工作中的困難和挑戰(zhàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[7] 毛湛文，李泓江.“融合文化”如何影響和改造新聞業(yè)？——基于“新聞?dòng)螒颉钡姆治黾胺此糩J].國(guó)際新聞界，2017（12）：53-73.

作者簡(jiǎn)介：李文科（1981—），男，四川雅安人，?？?，助理記者，研究方向：新聞攝影。