張豐

《支配與抵抗藝術(shù)：潛隱劇本》

作者：[美]詹姆斯·C. 斯科特

譯者：王佳鵬

出版社：南京大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2021年4月

定價(jià)：75元

很多上班族有這樣的體驗(yàn)：領(lǐng)導(dǎo)走進(jìn)辦公區(qū)，每個(gè)人都正襟危坐，甚至有人表現(xiàn)出特別的恭順，一旦領(lǐng)導(dǎo)離開(kāi)，關(guān)系好的幾個(gè)人會(huì)遞一個(gè)眼色，大家又恢復(fù)到常態(tài)。一些小范圍的同事微信群，甚至是專門(mén)用來(lái)“黑”不稱職的領(lǐng)導(dǎo)的。

這不是什么新鮮事。埃塞俄比亞諺語(yǔ)云：“當(dāng)大地主經(jīng)過(guò)時(shí)，明智的農(nóng)民會(huì)深深地鞠躬，默默地悶聲抱怨?！比祟悓W(xué)家詹姆斯·斯科特所著的《支配與抵抗藝術(shù)：潛隱劇本》，關(guān)注的就是這樣的主題：在沒(méi)有刀光劍影和直接沖突的時(shí)候，權(quán)力是如何運(yùn)作，而反抗又是如何進(jìn)行的？

斯科特用“公開(kāi)劇本”和“潛隱劇本”來(lái)區(qū)分兩種情景。前者是指從屬者與支配者之間的公開(kāi)活動(dòng)，而后者則是指兩者的后臺(tái)活動(dòng)。不光是從屬者，支配者也有潛隱劇本。一個(gè)地主或者官員，在家庭或者是熟人在場(chǎng)的“私下場(chǎng)合”，和面對(duì)從屬者的公開(kāi)場(chǎng)合，表現(xiàn)當(dāng)然是完全不同的。

斯科特用喬治·奧威爾的短篇《殺死一頭大象》來(lái)舉例，奧威爾在緬甸當(dāng)警察的時(shí)候，代表的是英帝國(guó)的統(tǒng)治，是一個(gè)“殖民者”。有一頭大象鬧事，一兩千名當(dāng)?shù)厝艘笏錃⒋笙?，盡管他并不想殺死大象，但是也不得不行動(dòng)，這就是“公開(kāi)劇本”，他必須表現(xiàn)得像一個(gè)統(tǒng)治者的樣子，殘酷，有決斷力。但是，私下里，在白人俱樂(lè)部喝酒的時(shí)候，他可能是一個(gè)友善的能夠自嘲的人，他們私下交流的，就是“潛隱劇本”。

“公開(kāi)劇本”就是光明正大行使權(quán)力的舞臺(tái)。但是，正如同斯科特所強(qiáng)調(diào)的，人類發(fā)展至今，在不同社會(huì)的“公開(kāi)劇本”中，除非出現(xiàn)危機(jī)，系統(tǒng)都會(huì)偏向支配者。即便是在“辦公室政治”中，普通員工面對(duì)上司，也不得不偽裝自己的想法，進(jìn)行迎合式表演。所有的“表演”都會(huì)強(qiáng)化支配者的權(quán)威。

從葛蘭西到米歇爾·福柯，都在揭示權(quán)力的運(yùn)行機(jī)制，他們的著眼點(diǎn)，都是在展示各種“公開(kāi)劇本”，尤其是?？?，幾乎“掃蕩”了有形的監(jiān)獄、學(xué)校、醫(yī)院和無(wú)形的知識(shí)、話語(yǔ)與歷史，揭示里面的權(quán)力因素。他當(dāng)然是深刻的，但是讀了也讓人絕望，因?yàn)椤爸湔摺辈粌H無(wú)處不在，而且看起來(lái)是那么強(qiáng)大。

研究東南亞農(nóng)民起家的斯科特，卻把重點(diǎn)放在了“潛隱劇本”上，他研究的是從屬者的各種“反抗形式”。一個(gè)黑人奴隸，在面對(duì)奴隸主的時(shí)候，當(dāng)然是唯唯諾諾，但是當(dāng)他和黑人朋友在一起的時(shí)候，卻會(huì)說(shuō)盡“主人”的壞話。這當(dāng)然是一種反抗。一方面，這種相互抱團(tuán)吐槽的行為，有利于舒緩他們被壓迫帶來(lái)的不快，另一方面，所有的“潛隱劇本”都可能是對(duì)公開(kāi)抗議的醞釀和準(zhǔn)備。

當(dāng)“潛隱劇本”變成“公開(kāi)劇本”，就意味著危機(jī)或覺(jué)醒時(shí)刻的到來(lái)。喬治·艾略特在小說(shuō)《亞當(dāng)·貝德》中寫(xiě)了一個(gè)農(nóng)婦波伊澤太太，她是老鄉(xiāng)紳唐尼索恩的佃戶，長(zhǎng)期受到后者的剝削。在老鄉(xiāng)紳來(lái)訪宣布要漲租時(shí)，波伊澤和丈夫仍然順從，等他轉(zhuǎn)身就要走出去的時(shí)候，波伊澤壓抑多年的憤懣爆發(fā)了，她對(duì)唐尼索恩展開(kāi)了大段的批判，那些文字，就是她平常和鄉(xiāng)親們一起交流時(shí)形成的“潛隱劇本”，在想象中，她已經(jīng)說(shuō)過(guò)成千上萬(wàn)遍了。唐尼索恩只有狼狽逃走，而波伊澤太太則成為大家心中的英雄。

當(dāng)然，不管是個(gè)人還是社會(huì)，這種“決定性瞬間”都是極少的。絕大部分時(shí)候，人們停留在“潛隱劇本”中，這也是斯科特分析的重點(diǎn)。他關(guān)注的范圍包括人類歷史上的各種權(quán)力關(guān)系，奴隸主與奴隸，地主與農(nóng)民，以及企業(yè)主與工人。

這種分析的難點(diǎn)在于，“潛隱劇本”通常是隱秘的，農(nóng)民們聚在一起議論地主時(shí)，并不會(huì)記錄下來(lái)。但是，流行在社會(huì)中的各種嘲諷段子乃至謠言，其實(shí)也都是“潛隱劇本”的臺(tái)詞，文學(xué)作品中的片段也可以看成是某種社會(huì)意識(shí)。尤其是在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，各種論壇里的“匿名”討論，就是典型的潛隱劇本上演的舞臺(tái)?！澳涿弊屓擞辛税踩?，也就更接近“公開(kāi)”。

斯科特這本書(shū)的重要性在于，他把我們帶入了這樣一個(gè)充滿想象力的場(chǎng)域，也給人們以信心：“潛隱劇本”式的反抗，同樣是有價(jià)值的，甚至也是有力的。如果說(shuō)?？掳盐覀儙胍粋€(gè)日常的“權(quán)力世界”，那么斯科特向我們展示的就是一個(gè)“日常反抗的世界”。

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