李靜

麥家與《人生海?！?。攝影/本刊記者 王剛

“現(xiàn)在我也是個孤獨的人”

中國新聞周刊：童年對你這一生以及你的寫作影響很大，你說過很多次，小的時候非常孤獨，喜歡寫日記，現(xiàn)在你還孤獨嗎？

麥家：孤獨。我覺得孤獨對我來說，好像是我內(nèi)心的一個記號一樣，現(xiàn)在我也是個孤獨的人。別看我好像經(jīng)常在人堆里面，包括此時，我想你跟我在一起你不會放松，為什么你不放松？是因為我不放松。

我害怕見生人，我覺得這種性格肯定是跟我的童年有關(guān)系，就一直處于那種比較緊張、拘謹?shù)臓顟B(tài)，算是童年的一種后遺癥，我為什么寫日記，也是因為孤獨。人在年少的時候是特別渴望溝通的，孩子們都是這樣，不僅僅是我，也不僅僅是我們那一代人，今天的孩子依然有強烈的表達欲。當這些欲望被阻斷，沒人跟我交流，也沒有表達的地方，我肯定會自己去找，就像一棵樹一樣的，沒有地方生長，它從石頭縫里也要鉆出來。我覺得日記就是一種從石頭縫里鉆出來的交流渠道，自我交流。

中國新聞周刊：童年那一段經(jīng)歷很痛苦，但是不是也在某種程度上造就了你？

麥家：就是因為童年的原因，我對人生沒有享受的感覺，我一直在忍受。甚至跟外界的關(guān)系通道建立不起來，人始終是一種困守狀態(tài)，為自己所困，也是為外人所困，這種情況下的人并不愛自己，不會愛自己談何去愛別人呢，是不是？

但對一個作家來說，這些受困的感覺是好事，因為你是一只困獸，你內(nèi)心的感受和別人是不一樣的，甚至是病態(tài)的，越病態(tài)的東西越藝術(shù)。就是看這個世界，看他人，看世界萬象，有不同的視角。視角不同，形態(tài)不一樣，表達出來這才是藝術(shù)。因為家庭因為童年的原因，確實我是不幸的，但這種不幸其實也是有幸，讓我成為一個作家，我特別容易親近文字，12歲就開始寫日記，一寫就寫了一輩子，我最后不得不像戒煙一樣戒掉它。

中國新聞周刊：寫日記又不是不良嗜好，為什么要戒？

麥家：因為日記在我生命當中是一個很特殊的符號，一方面它幫助了我，幫助我解決年少的孤獨，但同時，寫日記本身又暗示我那個病態(tài)的自己，因為那是我在病態(tài)的時候找到的一種病態(tài)的方式拯救自己。所以從我內(nèi)心來說，我從來不認為我寫日記是一件健康的事情，雖然它幫助我健康，但它本身并不健康，所以我一直想把它戒掉。直到1997年，我第一個孩子出生，我都已經(jīng)三十好幾了，看著新生命我才戒掉了寫日記的習(xí)慣。當然現(xiàn)在也會寫一點日記，但感受是不一樣的。我覺得，一個人有時候是有宿命的，童年的心酸、孤獨，給我留下了很多后遺癥，但它確實幫助了我成為一個作家。

中國新聞周刊：你這么不快樂，那這些年生活中什么事能讓你快樂？

麥家：總的來說沒有事讓我快樂，快樂在我身上、在我心里很容易被打擊，轉(zhuǎn)瞬即逝。我所謂的樂點特別高，但是那種煩惱苦惱的點特別低，似乎苦惱是一直存在著的。你別看我在外面還是文質(zhì)彬彬的樣子，其實內(nèi)心一直在自己忍受，只不過盡量不表達，不表現(xiàn)。

“寫作說到底是在自我表達”

中國新聞周刊：你動筆寫第一部長篇小說《解密》是在1991年，那時候整個80年代的文學(xué)熱潮已經(jīng)褪去，取而代之的是市場大潮，這個時候你開始寫這個小說，而且堅持了11年，這11年當中肯定有堅持不下去的時候，為什么還要繼續(xù)？

麥家：按照正常的寫作，一個人在這種喧囂時代面前不可能堅持11年去寫一個東西。我一直堅持，一方面，我在現(xiàn)實面前沒有那么多選擇，寫作是童年帶給我的一種身體記憶，別無選擇，它就是我打發(fā)閑暇、安放自己的一種方式，它已經(jīng)長在我身體里。另外，我寫作可能真的沒有那么大的名利心，它就是一種生理需要。如果是帶著名利心寫作，我想一個人不可能經(jīng)受這么長時間的打擊，一轉(zhuǎn)眼整個青春都沒有了。我的寫作就像有些人喜歡打牌，有些人喜歡鍛煉身體一樣的，是我的一種生活需要。

還有一個原因，一個人一旦要走向創(chuàng)作，需要的不是一點點動力，需要有巨大的動力才能推動持續(xù)的寫作。除了本身有這種欲望，我覺得還要有一個重要的東西，就是要對這個世間的某一種人有切膚之痛或者是深切的愛。單單對一個人都不行，這種不會持續(xù)，只有對某一個整體有強烈的愛或者恨的時候，人才會去進行創(chuàng)作。比方說，為什么民國的時候有那么多作家爆發(fā)出了旺盛的創(chuàng)作力？因為他們對當時的中國、對半封建半殖民地的祖國有深切的愛也有痛徹心扉的恨，所以有強烈的表達欲。

我覺得自己很幸運，畢業(yè)后分配到一個情報機構(gòu)，遇到一群人，這一群人我至今都還是深深地崇敬他們，我愛他們，也對他們感到同情。由于我遇到了這群人，我突然覺得自己有一種強烈的愿望，我想讓別人知道他們身上那種高潔的品質(zhì)以及他們卑微的、凄涼的現(xiàn)實。這是我真正走向創(chuàng)作、持續(xù)進行創(chuàng)作的非常具體的原因。

麥家的部分作品：《解密》 《風(fēng)聲》 《暗算》。

中國新聞周刊：你筆下的那些英雄結(jié)局都不太好，你為什么不給他們一個美滿一點的結(jié)局？還是跟你自己的經(jīng)歷有關(guān)嗎？

麥家：跟我的人生觀有關(guān)系。一個人的結(jié)局，不管是生活當中的人，還是我們紙上塑造的人，終歸是兩個結(jié)局，要么喜要么悲。我說了我的樂點特別高，我不能接受一個人最后用一種很歡喜的方式來結(jié)局，我覺得這不真實，這也不是屬于我情感認同的一種結(jié)局。