彭洋

在底線上，石向東設(shè)置了一道鋼鐵防線。

這就是他的《最后的防線》。

時(shí)任國(guó)際奧委會(huì)主席薩馬蘭奇親自接過他的《最后的防線》并將此永久收藏于國(guó)際奧林匹克委員會(huì)總部，因?yàn)檫@是屬于全世界的最后的防線。

足球的哲學(xué)內(nèi)涵和象征意義，曾被一個(gè)偉大的教練當(dāng)成他所帶領(lǐng)出世界一流的足球隊(duì)克敵制勝的法寶。世界杯決戰(zhàn)之即，當(dāng)記者問貝肯鮑爾靠什么戰(zhàn)勝別人時(shí)，他只回了兩個(gè)字：哲學(xué)。石向東可以說是深諳此意，所以，他總讓他的雕塑充滿了哲學(xué)的韻味。

從一開始，他就為自己設(shè)定了最后的防線。這給他后來的前行賦予了無窮的自信和一種極富哲理的底氣，使他獲得了像風(fēng)一樣自由馳騁的理由。與人類共主題，這種思維定式成為了他的作品總具備超越一般雕塑家的思想水平的秘密所在，成為他的作品風(fēng)格所在。他善于把民族性和地域性藏在歷史性的后面，把內(nèi)容的特殊意義埋藏在普遍意義的后面，這種世界思維和世界目光，也使他在題材的選擇、材料的運(yùn)用和藝術(shù)細(xì)節(jié)的處理方面，顯現(xiàn)出一種有大氣所在的宏觀的實(shí)力和優(yōu)勢(shì)。

他賦予了每一尊雕塑以沖動(dòng)的活生生的生命意識(shí)和掙脫現(xiàn)實(shí)的動(dòng)力。所以，石向東的雕塑總充滿了行進(jìn)的運(yùn)動(dòng)感。這種動(dòng)力是人類性的，是在任何的普遍意義上來定義的，這種意義涵蓋州域和國(guó)家，涵蓋民族和宗親以及時(shí)間和空間。即使是在一個(gè)被局限的主題下，他也善于找出共性元素。相比之下，題材共性元素的提煉比創(chuàng)作個(gè)性的建立更考驗(yàn)雕塑家的實(shí)力。

從審美特點(diǎn)來看，雕塑在更多情形下是宏觀的。所以，雕塑的最大難點(diǎn)不在于技法而在于主題的創(chuàng)意。猶如情人眼里最重要的是一見鐘情，一眼望去，你動(dòng)心了，你才會(huì)去注意技法之類的細(xì)節(jié)。

大多情形下，主題總是宏觀的。

而主題又是容易存在陷阱的。且不說在歷史的理解中，任何主題都可能存在歷史的局限性和總有一天被否定的可能。歷史上被后人推倒的雕塑多了去了。這都說明，只有具備符合全人類的普遍價(jià)值和歷史前進(jìn)方向的主題才會(huì)獲得永恒。

他酷愛鋼鐵，喜歡有鋼筋鐵骨的靈魂。所以，他的藝術(shù)，在兵馬俑與機(jī)器人之間相互轉(zhuǎn)換。

石向東為這個(gè)世界塑造了一系列精神的鋼鐵俠而成為雕塑界力量和英雄主義的象征，他的作品所傳達(dá)出來的是鋼鐵般的意志和信念，都具備了一種人類性的主題和歷史厚度的深刻。除了他的一些應(yīng)景之作，我還未發(fā)現(xiàn)他有明顯的不足。

他經(jīng)典的行進(jìn)姿態(tài)，成為我們這個(gè)時(shí)代精神的縮影，也成為了人類世界上任何時(shí)代可能的精神的縮影。