胡新民

高度重視宣傳工作是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)良傳統(tǒng)。延安時期，毛澤東等中共中央領(lǐng)導(dǎo)人熱情邀請和接待前來參訪的中外人士，實事求是地介紹情況，讓他們把所見所聞帶到國統(tǒng)區(qū)，甚至國外;還通過辦廣播、辦報刊傳播黨的聲音。這一時期對外宣傳的一個特點是知識分子和廣大群眾相結(jié)合，催生了一批群眾喜聞樂見的文藝作品。美國著名漢學(xué)家費正清高度評價根據(jù)地廣為流行的“秧歌”。他認為這種把合唱和農(nóng)村流行已久的舞蹈相結(jié)合的新形式，寓教于樂，能夠讓群眾充分抒發(fā)獲得解放的感受，宣傳了中國革命，不但能鼓舞根據(jù)地的軍民斗志，而且能使到訪的中外觀眾理解中國革命的正義性。1942年，毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》后，大量紅色文學(xué)作品涌現(xiàn)。與此交相輝映的是，以“秧歌”為雛形、載歌載舞為主要特點的文藝工作團隊不斷出現(xiàn)，成為傳播紅色文藝的生力軍。本文記敘的是1949年新中國成立前夕至1972年間，中國紅色文藝走出國門影響世界的3個片斷。

由布達佩斯啟登國際舞臺

歷史進入1949年，中國人民革命勝利的曙光近在眼前。適逢世界民主青年聯(lián)盟（簡稱“世界青聯(lián)”）準(zhǔn)備于當(dāng)年8月在匈牙利首都布達佩斯舉辦第二屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，他們向中共中央發(fā)來邀請，希望中國派代表團參加。中共中央決定抓住這個絕好的宣傳機遇，籌組中國民主青年代表團，以便向世界介紹和宣傳即將誕生的新中國。第四野戰(zhàn)軍十三兵團政治委員蕭華曾被選為國際青聯(lián)委員，所以被任命為團長，率中國民主青年代表團參加世界青年聯(lián)歡節(jié)。

中共中央領(lǐng)導(dǎo)人非常重視此次出行。毛澤東對蕭華說：“眼下，外面的世界對中國革命知之甚少，國民黨的宣傳機器說了我們不少壞話，把我們描繪成青面獠牙的妖魔。你們出去，就是要讓世界看看，中國共產(chǎn)黨人究竟是個什么樣子。因此，你此番東歐之旅，擔(dān)子不輕?！敝芏鱽硪舱f：“在中國人民對國民黨反動派斗爭取得最后勝利的前夕，你們出國訪問，意義重大。這是迄今為止，我們派出的第一個大型友好使團?！?/p>

1949年7月，來自各解放區(qū)文工團的領(lǐng)導(dǎo)和骨干約70人，迅速組成中國青年文工團，準(zhǔn)備隨蕭華率領(lǐng)的中國民主青年代表團前往布達佩斯參加活動。

因時間緊迫，經(jīng)過不到20天的排練和審查，他們確定了一組反映中國人民斗爭生活、具有濃郁民族特色的節(jié)目，其中包括秧歌劇《牛永貴負傷》《十二把鐮刀》，獨舞《牧馬舞》（表演者賈作光），雙人舞《希望》（表演者斯琴塔日哈、烏云），民樂合奏《放驢》（表演者王鐵錘、王小壽），集體舞蹈《大秧歌》《勝利腰鼓》以及李波、王昆、郭蘭英的獨唱和合唱等，全部節(jié)目均以中國民族樂器伴奏。

代表團組建后，毛澤東和周恩來接見了代表團的幾名負責(zé)人。毛澤東說，全國解放已為期不遠，你們出去要宣傳中國革命的偉大勝利，要加強和各國青年的友誼，要向他們學(xué)習(xí)。周恩來說：“這是在我國革命勝利的形勢下出去的，一定會受到歡迎?！逼溟g，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)陸定一、周揚、馮文彬等為代表團作了專題報告。團中央書記馮文彬?qū)⑦@次出國任務(wù)歸納為：宣傳自己;學(xué)習(xí)別人;建立聯(lián)系;交流經(jīng)驗。

經(jīng)過長途跋涉到達布達佩斯，中國代表團受到匈牙利青年的熱烈歡迎。

8月14日下午4時，第二屆世界青年聯(lián)歡節(jié)隆重開幕，拉科西等匈牙利領(lǐng)導(dǎo)人出席大會。81個國家和地區(qū)的近萬名青年身著五顏六色的民族服裝，在雄壯的樂曲聲中依次入場。當(dāng)中國民主青年代表團高舉毛澤東、朱德巨幅繡像由20面紅旗護衛(wèi)入場時，全場響起雷鳴般的掌聲。

15日晚，中國的小型節(jié)目首次登上現(xiàn)代化的大舞臺，場內(nèi)坐滿各國青年，他們對每個節(jié)目都報以熱烈的掌聲。演出結(jié)束后，法國代表對中國代表說：“你們的節(jié)目，我一句話也聽不懂，但是我能看懂”“我們看到了中國人民的勞動生產(chǎn)，看到了中國人民的斗爭生活，看到了英勇的解放軍和軍民關(guān)系，給我們很大的教育”。一位導(dǎo)演激動地說：“你們的表演、舞蹈和音樂都很好，是生活與藝術(shù)的美妙結(jié)合。”

青年文工團的活動安排得十分緊湊，可謂應(yīng)接不暇。不僅在市內(nèi)演出，還受邀去鄉(xiāng)下演出。閉幕前12天內(nèi)文工團共演出18場，觀眾約43萬人次，當(dāng)?shù)剡€想繼續(xù)挽留他們再演出一周，但因歸期早已安排好，只能婉言謝絕。

聯(lián)歡節(jié)為表演項目設(shè)有“文藝獎”“銀杯獎”“特別獎”3種獎項。李波的獨唱《翻身道情》和郭蘭英的獨唱《婦女自由歌》分別獲得文藝獎二、三等獎，集體舞蹈《勝利腰鼓》獲得特別獎。9月1日，中國民主青年代表團圓滿完成任務(wù)離開布達佩斯，車站內(nèi)外擠滿了歡送的人群，大家在擁抱、親吻和熱淚中惜別。青年文工團副團長周巍峙后來回憶說，美國代表團看了我們的大秧歌、腰鼓舞之后說，從那種精神狀態(tài)，看出了中國人民勝利的豪氣。

“烏蘭牧騎”在法國大放異彩

1956年2月，中國人民對外文化協(xié)會會長楚圖南在全國政協(xié)第一屆全國委員會第二次全體會議上說，中國文藝團體對西歐國家的訪問，“其影響是巨大的也是深遠的”。此后，中國文藝團體繼續(xù)出國進行訪問演出，使眾多外國觀眾對中華人民共和國有了正確的認知。其中“烏蘭牧騎”在法國的演出，堪稱最具紅色中國特色，同時也是最有影響的一次。

早在1954年7月7日，毛澤東就指出：“為保護建設(shè)和工業(yè)化，沒有外交陣營的發(fā)展是不可能的?！彼€特地提出：“爭取與法國改善關(guān)系，建立邦交?！?964年1月，中法宣布建立外交關(guān)系。國際輿論將其稱之為“炸破冷戰(zhàn)堅冰的外交核彈”。

建立外交關(guān)系是第一步，鞏固外交陣地、在西方世界保持和擴大影響是更重要的任務(wù)。在法國舞臺講好中國故事，對全面突破西方封鎖有著非同一般的意義。“烏蘭牧騎”就是在這種背景下出訪法國的。它誕生在內(nèi)蒙古錫林郭勒大草原上，蒙古語原意為“紅色的嫩芽”或“紅色輕騎”，指紅色文化工作隊、紅色文藝輕騎兵，以隊伍陣容精干、隊員一專多能、節(jié)目小型多樣、裝備輕便靈活等特點著稱。

1965年9月，應(yīng)法國學(xué)聯(lián)邀請，中國學(xué)生代表團參加在法國馬賽舉行的第十三屆大學(xué)生國際文化聯(lián)歡節(jié)，并順便訪問了法國其他一些城市。代表團挑選精兵強將，組織起一支7人文藝小分隊，只攜帶一架手風(fēng)琴、一部伴奏用的錄音機、幾套舞蹈服裝和幾件簡單道具。這種靈活機動性，使其能適應(yīng)不同的演出條件，以便把中國紅色文化的魅力傳播到法國社會各個階層。準(zhǔn)確地說，這支文藝小分隊是一支與時俱進的“烏蘭牧騎”。

在聯(lián)歡節(jié)開幕式的首場演出中，“烏蘭牧騎”和代表團的5位代表一起演出。演出令全場觀眾耳目一新，充分領(lǐng)略到中國紅色文藝的強烈魅力。4位舞蹈演員跳起“紅綢舞”“女民兵舞”“豐收舞”等，迸發(fā)出強烈的紅色激情;兩位歌唱演員引吭高歌《紅梅贊》《大海航行靠舵手》《草原上升起不落的太陽》《我趕著大車跑得歡》《火車來到了戈壁灘》等紅色歌曲，展現(xiàn)出蓬勃向上的精神面貌;手風(fēng)琴表演者演奏了《回延安》和法國的《游擊隊員之歌》，使人們感受到器樂展示紅色歷史的魅力。最后，整個代表團的全體成員，意氣風(fēng)發(fā)地合唱起《我們走在大路上》。歌聲剛落，全場觀眾即爆發(fā)出經(jīng)久不息的熱烈掌聲。

開幕式后，法國方面馬上熱情邀請“烏蘭牧騎”去馬賽附近的幾個小城市和巴黎、里昂等大城市巡回演出?！盀跆m牧騎”不講條件不畏艱難不顧旅途疲勞，不論在劇院、廣場、街頭，還是在操場、教室、飯?zhí)?，都精神飽滿地投入演出。有時錄音設(shè)備出現(xiàn)故障，他們就靠手風(fēng)琴完成演出。每場演出結(jié)束后，大家一齊動手收拾道具，整理場地，盡量不給接待方添麻煩。22場演出使9000多名法國學(xué)生、工人和市民欣賞到來自新中國的歌舞節(jié)目，領(lǐng)略到中國演員朝氣蓬勃的精神風(fēng)貌。法國觀眾普遍認為中國節(jié)目是聯(lián)歡節(jié)上最精彩的節(jié)目。一些與會國家的演員還主動向“烏蘭牧騎”舞蹈演員學(xué)中國舞蹈，其中最熱門的是“紅綢舞”。

法國十幾家全國性報紙和地方性報紙對中國代表團的活動作了圖文并茂的報道，稱中國人是這次聯(lián)歡節(jié)上的明星和主角，演出是高質(zhì)量的，生動反映了中國人民朝氣蓬勃的精神面貌。即使個別報紙攻擊中國人的演出是用“微笑”手段進行政治宣傳，但還是不得不承認演員隊伍“短小精干”“演出精彩”“征服了馬賽”。

“烏蘭牧騎”不愧是中國紅色文藝的“工作隊”。利用一切可能的機會與場合，先后與200多名法國青年和學(xué)生座談，積極介紹中華人民共和國的情況。不少法國青年說，此前覺得中國是個神秘的落后國度，但觀看演出并聽取介紹后認識到，中國已經(jīng)從東亞病夫一躍而起，和法國一樣成為擁有原子彈的大國。有的青年還特地說，中國走社會主義道路走對了。

當(dāng)周恩來和陳毅得知“烏蘭牧騎”在法國演出大獲成功后，十分高興。1965年12月22日晚，他們在接見內(nèi)蒙古烏蘭牧騎紅色文化工作隊時，又特地請這支從法國演出歸來的“烏蘭牧騎”一起參加，并指示有關(guān)部門報道他們在法國的活動。后來，《人民日報》專門刊文《中國烏蘭牧騎在法國》。

“芭蕾外交”成就中國外交史上一段佳話

1945年，由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，賀敬之、丁毅執(zhí)筆的歌劇《白毛女》上演。這是在新秧歌運動基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的首部新歌劇，成為民族歌劇的里程碑。后來又催生出多種不同藝術(shù)形式的《白毛女》，包括電影、京劇和地方戲劇等。特別是在毛澤東“洋為中用”方針指引下，汲取大量民族元素創(chuàng)作的芭蕾舞劇《白毛女》，至今仍被國內(nèi)外公認為中國芭蕾舞巔峰之作。該芭蕾舞劇在中華人民共和國第二次建交潮中發(fā)揮了特別的作用。

1972年7月10日，上海舞蹈學(xué)?！栋酌穭〗M（對外稱“中國上海舞劇團”）應(yīng)日方邀請，在中日友好協(xié)會秘書長孫平化的率領(lǐng)下到達日本。這次民間性質(zhì)的出訪成為中日關(guān)系的“破冰之旅”。2000多人在東京羽田機場冒雨迎接，他們當(dāng)中有日中文化交流協(xié)會和朝日新聞社負責(zé)人，有藤山愛一郎、宇都宮德馬等自民黨國會議員，有在野黨的主要人物，還有日中友好協(xié)會和演藝界等各界人士。

7月14日晚，舞劇團在東京舉行首場演出。1200多名觀眾欣賞了芭蕾舞劇《白毛女》和鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。最讓人意外的是日本國務(wù)大臣三木武夫和通商產(chǎn)業(yè)相中曾根康弘的到來。演出非常成功，觀眾掌聲此起彼伏。謝幕后，舞臺上打出“中日兩國人民友好萬歲”的橫幅。三木武夫和中曾根康弘看后夸獎道：“真不錯，一定很受歡迎。”7月20日，“促進恢復(fù)日中邦交議員聯(lián)盟”會長藤山愛一郎特意安排超高規(guī)格的酒會，歡迎訪問團團長孫平化和中日貿(mào)易駐日首席代表肖向前。外相大平正芳，三木武夫和中曾根康弘等政府官員，執(zhí)政的自民黨委員以及在野黨領(lǐng)袖、日本財界的頭面人物均盛裝出席。酒會上，中日雙方都委婉表達了對恢復(fù)中日邦交的渴望。7月22日和8月11日，大平正芳兩次會見孫平化和肖向前，雙方就“恢復(fù)兩國邦交”問題深入會談。大平外相轉(zhuǎn)達了田中角榮首相期待訪華的愿望。8月15日，田中角榮親自會見孫平化并正式表明近期將訪華。

舞劇團的活動改變了不少日本人對中國的態(tài)度。一些來幫助劇團工作的朋友同劇團成員相處后了解到中國的具體情況，羨慕中國人民平等安定的生活，并主動向親朋好友宣傳。一些人原來對中國持有懷疑和觀望的態(tài)度，經(jīng)相處和交流態(tài)度明顯改變，紛紛稱贊中國社會主義制度的優(yōu)越，送行時還特地打出大幅標(biāo)語“我們永遠不忘紅太陽”。

8月13日，舞劇團在東京文化會館舉行專場演出，從事日中友好工作的活動家、工人、農(nóng)民和青年學(xué)生共4500人觀看演出。演出結(jié)束時，全場觀眾長時間地?zé)崃覛g呼，向中國演員揮手致意，全場高唱《國際歌》。舞劇團先后在東京、大阪、神戶、名古屋、京都5個城市公演19場，觀眾累計達4萬多人次，為中國贏得巨大聲譽。電視臺多次播報舞劇團的活動，其中有3家還對演出活動進行電視錄像和轉(zhuǎn)播。日本演藝界著名人士和團體均觀摩演出并給予高度評價。據(jù)不完全統(tǒng)計，日本有近70家報紙和20家雜志進行友好報道，發(fā)表評論數(shù)百篇，照片近300幅。有工人觀看演出后說：“感到一股和日本芭蕾舞不同的堅強力量和親切感?！比毡疚璧冈u論家安景正夫說：“演出具體體現(xiàn)了毛澤東‘洋為中用的思想……中國的芭蕾舞不像日本那樣單純地移植，而是積極吸取對革命有益的部分。”戲劇評論家石澤秀二說：“無論《紅色娘子軍》還是《白毛女》，都不僅僅是芭蕾而且是舞劇。它們不局限于芭蕾的表現(xiàn)形式，還吸收了中國民間舞蹈和京劇的動作，使用了民族樂器，表明它們已和西歐的芭蕾完全不同了?！?/p>

《白毛女》中喜兒扮演者茅惠芳回憶當(dāng)時日本觀眾的反應(yīng)時寫道：“有的觀眾說，你們?yōu)楣まr(nóng)兵大眾演出這樣的舞劇，我們看得懂，也愛看。有的說，過去我看過的芭蕾舞劇是沒伴唱的，你們不但把它改成帶伴唱的舞劇，并且把我們的心里話都唱出來了！在大阪公演時，演到‘喜兒遭到惡霸地主的迫害時許多朋友流下眼淚。演到‘喜兒從苦難中被解救出來，一輪紅日冉冉升起時日本觀眾揚眉吐氣，興高采烈說‘看到紅太陽升起的時候，我們的心情同你們一樣，充滿無比的歡樂。我們看到臺上臺下融成一片的情景，更加感到中日兩國人民有著增進友誼的共同愿望和情感。相反，大多數(shù)日本人對于當(dāng)時蘇聯(lián)芭蕾舞團在日本演出的《天鵝湖》《堂·吉訶德》《森林之詩》普遍評價不高，因為這些舞劇從18世紀(jì)以來就沒太大變化，缺乏生氣，完全沒中國芭蕾舞那種強烈的中國民間特色和積極向上的生氣?！?/p>

演出之余，舞劇團還訪問日本的工廠、農(nóng)村，同2萬多名日本工人、農(nóng)民、學(xué)生和文藝界朋友舉行10多場聯(lián)歡活動，大家都深刻感受到中日兩國人民的深情厚誼。在關(guān)西地區(qū)，舞劇團和朝僑、華僑的聯(lián)歡會參加人數(shù)多達5000人。在大阪，舞劇團同日本演員友好聯(lián)歡同臺演出。會場洋溢著兩國文藝工作者團結(jié)友好的氣氛。

上海舞劇團從日本返回中國時，受到前所未有的高規(guī)格待遇。舞劇團乘坐日航包機返滬，這是二戰(zhàn)后日本民用飛機首飛中國，日本航空公司和全日航空公司為安全、順利地將中國客人送達，還提前試航。這次包機直航是由藤山愛一郎提議的，開始孫平化并不同意。他認為，兩國尚未建交，這樣做過于招搖，而且原計劃經(jīng)香港回國，飛機票和火車票都買好了。孫平化向周恩來匯報此事后，周恩來當(dāng)機立斷批復(fù)說：“不對，很有必要，這是政治！”還專門指示上海市政府為此做好準(zhǔn)備，歡迎舞劇團回國。舞劇團離開日本時，日本人民舉行了盛大的歡送儀式。三木武夫特別關(guān)照政府部門和航空公司破例在機坪內(nèi)舉行儀式，這在日本歷史上從未有過。

8月16日上午9時，代表團一行到羽田機場21號登機口，在場等候的日本人民立刻歡呼起來。以參議院議長河野謙三為首的日本高官和各界知名人士都參加了歡送儀式。很多日本民眾手里拿著中國國旗以及寫著“再見”的扇子來歡送他們。機場還掛著“祝一路平安”“熱烈歡送”“我們永遠不會忘記紅太陽”等橫幅。兩架包機的舷梯上鋪著紅色地毯，一切完全是按照國賓待遇。

上海虹橋機場的歡迎代表團回國儀式同樣讓日方機組人員大為吃驚：機場打著“中日兩國人民友誼萬歲”的橫幅，3000人敲鑼打鼓地列隊迎接，候機大樓人山人海，中小學(xué)生、工人、農(nóng)民等排成長隊達500米以上，喜迎代表團歸來。代表團回國不久，9月25日，田中角榮一行如約抵達北京，周恩來親自迎接。9月29日，兩國政府發(fā)表《中日聯(lián)合聲明》，終于實現(xiàn)正常邦交。

《白毛女》舞劇團的訪日，為揭開中日兩國關(guān)系新篇章發(fā)揮了特殊作用。由《白毛女》促成的“芭蕾外交”，成為中國外交史上一段佳話，也成為中國紅色文藝對外傳播史上一次輝煌時刻。這對于我們在新時代如何運用文藝形式向世界各國人民講好中國故事，仍有十分重要的啟示意義。

（責(zé)編 王燕萍）