羅景美 周越

摘要：以近年來受到設(shè)計(jì)界、時(shí)尚雜志和文藝青年追捧的莫蘭迪藝術(shù)為研究對象，探究其在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用及對空間品質(zhì)內(nèi)涵的提升和精神意義。綜合文獻(xiàn)閱讀、網(wǎng)絡(luò)搜索、美術(shù)館考察等方法分析莫蘭迪作品的形成過程和藝術(shù)特色，并運(yùn)用色彩元素、構(gòu)成形式提取和分解、重構(gòu)等手段將莫蘭迪藝術(shù)理念在室內(nèi)設(shè)計(jì)中予以體現(xiàn)。一方面可為后續(xù)的相關(guān)設(shè)計(jì)研究提供參考，另一方面為豐富現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來了更多可能性。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪色彩形式藝術(shù)特色室內(nèi)設(shè)計(jì)

中圖分類號：TU238+.2

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（ 2021） 06-0152-04

引言

20世紀(jì)的意大利藝術(shù)界，群星閃耀，而在意大利博洛尼亞古城，小隱隱于野地生活著一位杰出的畫家一喬治·莫蘭迪，他遠(yuǎn)離主流目光，隨性質(zhì)樸地生活在自己的詩意世界。欣賞他的繪畫作品，首先便被他獨(dú)特高級的色調(diào)所吸引。在他的畫中，色調(diào)平和沉穩(wěn)、素淡雅致，每一個(gè)色塊之間好似蒙上了一層灰色的紗但又極具層次感，加上他奇特的畫面形式給人一種柔和寂靜之美，被譽(yù)為“20世紀(jì)最會用色的繪畫大師”和“最具東方精神的西方畫家”。如今，在現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等領(lǐng)域中經(jīng)常以這位大師的色彩藝術(shù)和形式為靈感創(chuàng)作源泉。

一、莫蘭迪藝術(shù)的形成過程

（一）莫蘭迪的生活背景

莫蘭迪1890年出生于意大利博洛尼亞，它位于米蘭和佛羅倫薩之間，是一座美麗的古城。在其少年時(shí)期就對藝術(shù)充滿了激情，17歲說服父親放棄了從商的計(jì)劃，進(jìn)入博洛尼亞美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，從而接受正統(tǒng)學(xué)院的藝術(shù)教育。但兩年后父母不幸離世，深深地打擊了他的內(nèi)心，作為家中的長子，他不得不承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，與此同時(shí)他也更加努力，提前修完了專業(yè)課程，畢業(yè)之后在當(dāng)?shù)匦W(xué)教授版畫和素描課程，在這一時(shí)期，他繼續(xù)專注繪畫創(chuàng)作及研究，開始畫他的瓶瓶罐罐。于是，由于出色的繪畫水平，1930年被博洛尼亞美術(shù)學(xué)院聘任，直到1956年在該院教授版畫。相比于同時(shí)代的藝術(shù)家莫蘭迪一生幾乎沒有離開過家鄉(xiāng)，他的生活簡單而有秩序，每天往返于畫室與美術(shù)學(xué)院，只做兩件事，教書和畫瓶瓶罐罐，可以被稱為“鋼鐵宅男”。而且由于他對藝術(shù)創(chuàng)作的執(zhí)著與激情，他一生沒有結(jié)婚生子還被冠以“僧侶畫家”的外號。

（二）莫蘭迪繪畫藝術(shù)的四個(gè)時(shí)期

根據(jù)畫家的生活經(jīng)歷和藝術(shù)歷程，將其繪畫按時(shí)序和風(fēng)格變化分為四個(gè)時(shí)期。

1.繪畫風(fēng)格嘗試期（1907-1920年）。莫蘭迪在這個(gè)時(shí)期吸收嘗試了現(xiàn)代主義的多種繪畫風(fēng)格，不僅嘗試了立體主義畫風(fēng)，作品造型、筆觸、色彩、構(gòu)圖，都接近喬治·勃拉克的立體派畫風(fēng)。并受形而上影響創(chuàng)作了一些對他后期創(chuàng)作有影響的作品，比較基里科的著名畫作《一條街的神秘與憂郁》和莫蘭迪的作品《靜物》（如圖1），可以看到在色彩、構(gòu)圖和筆觸的處理上都有相似之處，均勻的平涂手法、光亮的物體表現(xiàn)、斜射的長長的光與影，但是莫蘭迪的作品中又去除了形而上畫派賦予的超現(xiàn)實(shí)空間的荒誕與怪異，更多呈現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)世界中特有的寧靜、簡樸和永恒感。形而上注重的是通過他們的表達(dá)形式來觸動人們對世界意義的思考，莫蘭迪則是通過對靜物的描繪，啟示人們對事物存在的本質(zhì)認(rèn)識，并初步明確了自己“平凡事物的形而上”的藝術(shù)理念。因此，從他早期的繪畫作品可以看到自我試驗(yàn)和領(lǐng)悟的一些繪畫形式，顏色整體較為凝重。

2.繪畫風(fēng)格形成期（1920-1944年）。經(jīng)過早年的嘗試期，莫蘭迪在1920年進(jìn)入了他的風(fēng)格形成期，盡管這個(gè)時(shí)期他的藝術(shù)探索之路曾被藝術(shù)界所冷落、飽受艱辛，但他追求自己獨(dú)特繪畫風(fēng)格的意識開始逐漸明朗，作品日益脫離了形而上時(shí)比較多見的模型、模特和幾何體等物象，開始關(guān)注日常生活中的瓶瓶罐罐，試圖將形而上畫派的思考同自己的審美喜好融合，找尋真實(shí)現(xiàn)象的具體依托，莫蘭迪真正開始形成自己的藝術(shù)風(fēng)格就得益于此轉(zhuǎn)變。同時(shí)，舍棄了形而上畫派的主觀想象和畫面的怪異氣氛，將靈動的繪畫筆觸和精神表達(dá)的需求聯(lián)系起來，經(jīng)過反復(fù)探索，從40年代開始，將客觀真實(shí)空間、物象豐富層次、個(gè)性特征同簡潔單純的空間、物象概括單純的幾何形體統(tǒng)一起來，色彩也更多吸取意大利文藝復(fù)興前期濕壁畫特色，畫面清透明朗起來，還有寧靜、超脫和樸素的精神結(jié)合在一起，逐漸形成了自己獨(dú)具魅力的繪畫風(fēng)格（如圖2）。

3.繪畫風(fēng)格成熟期（1944-1956年）。莫蘭迪自1943年一度遭捕后，更加心境淡然、沉靜于創(chuàng)作，達(dá)到了他繪畫事業(yè)中一個(gè)充滿自信的階段。這時(shí)期的作品通過簡化空間使畫面獲得了統(tǒng)一、沉靜，畫中描繪的瓶瓶罐罐和靜物前后空間融為一體，趨向平面化的靜物主體內(nèi)部和桌面、背景的外部空間相互滲透融合，并且每個(gè)物象更加個(gè)性靈動，畫面開始真正呼吸了（如圖3）。然后在這個(gè)時(shí)期他還在極具權(quán)威的藝術(shù)展上獲得了一等獎，其藝術(shù)價(jià)值也因此受到了認(rèn)可，同時(shí)也象征著他作品開始走向創(chuàng)作的高峰和成熟。

4.繪畫風(fēng)格高峰期（1956-1964年）。到了五六十年代，也就是莫蘭迪的晚年，他的藝術(shù)上升到一個(gè)高峰期。而且自從獲得繪畫獎后，世界各地的博物館、美術(shù)館和畫廊等都蜂擁而至邀請他參加藝術(shù)展覽活動，他可以不用再為家庭經(jīng)濟(jì)擔(dān)心，開始離開都市，常年居住在寂靜的博洛尼亞郊區(qū)，更加全身心專注于藝術(shù)創(chuàng)作。此時(shí)他的繪畫創(chuàng)作也更加得心應(yīng)手、游刃有余，畫面中的物象在保留著微妙的具象性的同時(shí)更趨于抽象性，物體輪廓和空間分割的筆觸更為隨意模糊，前后左右空間更加滲透自然地融合在一起，灰色的運(yùn)用也到了極致，作品整體愈加自信、鮮活有靈氣，達(dá)到了出神入化的境界，許多作品成為經(jīng)典之作（如圖4）。

二、莫蘭迪的藝術(shù)特色——安謐淡逸的氛圍

（_一）莫蘭迪藝術(shù)個(gè)性溫暖的色彩搭配

色彩可以傳遞給人們最直觀的視覺感受，從莫蘭迪的作品可以欣賞到極具微妙豐富、樸素含蓄的色彩表達(dá)，他常常在作品中弱化了固有色和環(huán)境色的關(guān)系，并且所使用的顏色幾乎沒有鮮艷的，都是由各種低飽和度且雅致的的灰色調(diào)組合而成，在灰調(diào)中稍微偏一點(diǎn)色相，畫面中常常以灰色、米色、灰藍(lán)色、土黃色、暖咖色為主，并融入大量的白色和淺灰色，而且這種幾近中性色的顏色隨著看似不經(jīng)意擺放的各種方向的筆觸，使得莫蘭迪的作品畫面色調(diào)非常寂靜柔和。即使在同一幅作品中，背景的色彩和桌面上的瓶子等主體物的色彩也是極其相近的，但各個(gè)物體色彩層次間又表現(xiàn)的極為豐富，每一塊顏色都恰到好處，每筆線條都溫和自然，放在一起渾然天成。盡管他在一些作品的畫面中間涂抹一筆亮色，也始終仿佛蒙著一層灰，始終追求著獨(dú)特的和諧與微妙，并且使他的畫面格外具有趣味性。莫蘭迪畫面里每個(gè)器物的色彩似乎都被賦予了個(gè)性，且相處的融洽和諧，看到他的色彩就可以讓人聯(lián)想到詩和遠(yuǎn)方。如圖5，畫面整體配色為溫和的暖色調(diào)，給人非常舒適和諧的感受。為了更好地搭配畫面中瓶罐的顏色，莫蘭迪將桌面和背景也涂抹為了相近的紅灰色，盡管大部分偏一種灰色調(diào)但卻沒有給人一絲絲單調(diào)或暗淡的感覺，中間精心設(shè)計(jì)一筆稍顯明亮的淡藍(lán)灰，就如冬天午后的陽光般溫暖。在色彩對比上處理得也十分細(xì)致，盡管是對比，但他依然選擇了有著相似色彩元素的色調(diào)，使得畫面不漂不燥。另外，如果觀察莫蘭迪的作品會發(fā)現(xiàn)有很多的畫面中都會有白色的瓶子（如圖6），那經(jīng)過研究對比，可以發(fā)現(xiàn)這種各式各樣的白顏色瓶子給莫蘭迪的畫面起著提亮、增加韻律感和跳躍性的作用，也就可以解釋為什么畫面中大面積使用灰色調(diào)卻不會暗淡無光、死氣沉沉。

（二）莫蘭迪藝術(shù)隨意巧妙的構(gòu)成形式

莫蘭迪的靜物作品有高一些的、矮一些的、亮一些的、暗一些的，這些作品的構(gòu)圖方式看起來漫不經(jīng)心但所有元素都是莫蘭迪多次精心部署的成果，他對于細(xì)節(jié)的用心可以說是達(dá)到了苛刻的程度，只是每個(gè)瓶子所在位置的微小移動，就好似決賽時(shí)圍棋選手挪動自己的黑白棋般至關(guān)重要。他的作品構(gòu)圖簡潔而不古板老套，脈絡(luò)清晰而巧妙充滿韻味。在他的畫中，我們經(jīng)常可以看到幾個(gè)物體置于一個(gè)空間內(nèi)，莫蘭迪根據(jù)這些物體自身的形態(tài)特點(diǎn)和光線照射方式加以部署使得這些生硬的物體變得有趣起來.莫蘭迪的大部分作品呈現(xiàn)的觀察角度都是平視，僅有幾件早期作品帶有一點(diǎn)俯視意味，如圖7，這幅畫有了個(gè)大小不一、錯(cuò)落有致的瓶瓶罐罐，仔細(xì)觀察每個(gè)物體的視點(diǎn)是不太相同的，中間兩個(gè)矮瓶是偏俯視的，左右?guī)讉€(gè)瓶罐是平視的，桌面和背景僅用一條簡潔的沒講透視的弧線分開，就像是和物體黏在了一起，這種處理方式看起來極其自然，毫無矯揉造作。其次莫蘭迪作品構(gòu)圖的靜謐感體現(xiàn)在水平構(gòu)圖、視覺中心比較突出，主體物與背景之間的大疏大密關(guān)系。如圖8，背景和桌面的交界線呈水平方向延伸到畫面兩端，主體與背景關(guān)系明朗，八個(gè)高低不一的主體瓶子前后有序地聚集在一起畫面中間，形成一個(gè)長方形的密集區(qū)B，無論長方形內(nèi)部密集區(qū)域怎么排列組合，都給人一種穩(wěn)定的感覺。而且在前排特別的穿插了一個(gè)矮紅色的罐子和后面高灰紅色罐子在顏色和高矮、方圓相呼應(yīng)。因此，這種看似隨意實(shí)則巧妙的構(gòu)圖所營造的物體空間具有一種別樣的寧靜和單純的平面感。

（三）莫蘭迪藝術(shù)與傳統(tǒng)文人畫精神的契合

有人說莫蘭迪的作品體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的意境，甚至20世紀(jì)具象繪畫大師巴爾蒂斯曾這樣評價(jià)莫蘭迪，“他無疑是最接近中國繪畫的歐洲畫家了，他把筆墨儉省到極點(diǎn)！他的繪畫別有境界，在觀念上同中國藝術(shù)一致”。那我認(rèn)為，或許是因?yàn)樗囊恍┢犯窈椭袊鴤鹘y(tǒng)文人不謀而合。具體表現(xiàn)在莫蘭迪與中國傳統(tǒng)文人追求淡泊名利、自然簡樸的生活一致;其次是中國傳統(tǒng)文人畫重寫意淡泊意境的精神取向與莫蘭迪的靜觀境界相通;然后是莫蘭迪作品中對空間和物象的簡約、大量空白的運(yùn)用、前后空間的滲透和物象內(nèi)外空間的相互開放、平面性與深度空間的結(jié)合、繪畫秩序美感的運(yùn)用等，都與中國傳統(tǒng)文人畫（如圖9）有共同意趣和意匠特色?？偟恼f來，無論中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)是否對莫蘭迪產(chǎn)生過直接影響，他畫面中傳達(dá)的超然物外、意趣雅致的境界符合了中國人的審美追求，以至于在他的畫中展現(xiàn)了東方精神。

三、“莫蘭迪”藝術(shù)在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以通過色彩、風(fēng)格、軟裝搭配營造出整個(gè)空間的氣氛。如今，隨著經(jīng)濟(jì)水平的提高使得室內(nèi)空間設(shè)計(jì)不再單純滿足于解決住和用的問題，而是更加注重居住者對理想生活的精神向往和藝術(shù)審美品味，并且現(xiàn)代快節(jié)奏的生活也促使人們尤為需要輕松、舒適和寂靜的空間氛圍。莫蘭迪色系淡雅而高冷、又溫暖人心的顏色，讓人看了一眼就覺得非常和諧、舒適，還不乏現(xiàn)代設(shè)計(jì)美感，成為近些年人們審美范圍內(nèi)最受認(rèn)可和喜愛的一種色系，他的作品風(fēng)格給予了很多設(shè)計(jì)師藝術(shù)家以靈感，被廣泛運(yùn)用在室內(nèi)空間，可能也是因?yàn)樗乃囆g(shù)表達(dá)乃至人生狀態(tài)，符合了我們這個(gè)時(shí)代追求的“高級感”。

（一）“莫蘭迪”藝術(shù)在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的氛圍營造

1.總體色彩基調(diào)的確立及空間各物件之間的關(guān)系

色彩是室內(nèi)設(shè)計(jì)中不可忽視的重要元素，不同的色彩運(yùn)用在視覺上可以傳遞出不同的空間氣質(zhì)和獨(dú)特的情感訴求，給予人不同的審美感受，一定程度上成為判斷空間是否影響使用者心理舒適感的因素之一。莫蘭迪色系將整體飽和度和明暗對比度都弱化了，形成了一種舒適含蓄的灰色調(diào)，而將這種佛系質(zhì)樸中蘊(yùn)含著精致的色彩表達(dá)方式運(yùn)用到室內(nèi)空間，更具有柔和、素凈的朦朧美，從而營造出淡然安寧的空間氛圍感染人們，自浮躁的社會中安靜下來，融入空間的溫暖（如圖10）。那在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中合理的運(yùn)用莫蘭迪色，首先需要選擇一個(gè)總體的色彩基調(diào)，因?yàn)椴煌念伾梢誀I造出不同的空間氛圍感，如黑色端莊沉重，藍(lán)色寧靜明朗，白色單純素雅，并且不同比例的調(diào)和可以烘托不一樣的空間效果，因此還要協(xié)調(diào)好三維空間中墻面及家具、燈具、布藝等各個(gè)軟裝陳設(shè)品之間的色彩關(guān)系、位置比例關(guān)系，最大程度地發(fā)揮出色彩在室內(nèi)空間中的效用，可以將莫蘭迪繪畫作品中色彩明暗、色彩層次的搭配及畫中平衡美的構(gòu)圖形式運(yùn)用到立體空間里。一方面，莫蘭迪色天然高級灰的獨(dú)特性、很高的安全性可以使其大面積地運(yùn)用在室內(nèi)空間中，比如將某個(gè)空間的整面墻體或者一幅窗簾、一塊地毯涂抹成莫蘭迪色，不僅不會讓人感到壓抑和甜膩還會增添空間藝術(shù)趣味性，烘托安謐淡逸的意境;另一方面，也可以作為點(diǎn)綴小范圍的運(yùn)用在裝飾品、布藝或燈具等軟裝物品上，使色彩在室內(nèi)空間之中互相呼應(yīng)、形成聯(lián)系，從而產(chǎn)生舒適和諧的視覺效果。

例如位于廣州東山口的SET HOUSE展廳（如圖11）就在空間里大面積使用了低飽和度的莫蘭迪色，墻面、地板、門和柜體都以高級的大地色為主基調(diào)，并且它們之間又具有微妙的變化，無論是休閑椅、茶幾、餐桌和餐椅，還是燈具等選用的都是黑白色調(diào)、造型簡約獨(dú)特的，沒有紛繁復(fù)雜的裝飾，搭配上裸露的金屬線管，空間氛圍烘托的很是沉穩(wěn)和安靜，但同時(shí)也不會給人壓抑感，主視線中亮眼的橘色系現(xiàn)代風(fēng)格沙發(fā)的擺放，就仿佛莫蘭迪畫中常常出現(xiàn)在各個(gè)大小不一的瓶瓶罐罐中間的那一抹橘色，使得空間“活”了起來，并更具生動性。而且桌上的花瓶是幾何形的做舊質(zhì)感的，與莫蘭迪在形體上追求幾何形的隨性情緒所相符，顏色正好與墻面的莫蘭迪色調(diào)相呼應(yīng)，整體氣質(zhì)也符合服裝買手店和軟裝工作室的多元化的美學(xué)空間類型。還有如圖12是由Lucas V Hernandez-Gil工作室設(shè)計(jì)的位于塞維利亞市中心的餐廳和雞尾酒吧，設(shè)計(jì)者把空間的主要界面如墻面、吊頂和地面都設(shè)計(jì)為了莫蘭迪善于運(yùn)用的比較亮的銀灰色，模糊了空間環(huán)境的界限，而家具強(qiáng)烈的顏色就如莫蘭迪作品中的彩色瓶瓶罐罐一樣，從大面積的朦朧的灰空間氛圍中—下子跳脫出來。

2.巧妙借鑒莫蘭迪式的對比留白手法和構(gòu)成形式

其次是在設(shè)計(jì)中應(yīng)該注重對比色的巧妙運(yùn)用，借鑒莫蘭迪作品中常常運(yùn)用的低飽和度但如藍(lán)色和橘色的高對比的手法，并在空間中找尋好兩者之間的平衡，使雅致的灰色調(diào)室內(nèi)空間充滿生機(jī)和奇特效果。而且現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)還可以從莫蘭迪畫面中的白色瓶子吸取靈感，白瓶子在畫面中的作用就如傳統(tǒng)中國畫中的留白似的，在設(shè)計(jì)中不過分堆砌、適當(dāng)留白，大面積的灰色背景與一抹高明度的對比可以使空間更加清亮通透、具有韻律感。室內(nèi)設(shè)計(jì)中構(gòu)成形式的和諧美是設(shè)計(jì)的另一關(guān)鍵要素，是以在設(shè)計(jì)中應(yīng)重視調(diào)和好空間物體與物體之間的層次關(guān)系，莫蘭迪繪畫中隨意巧妙的構(gòu)成形式美就給予了很好的參考，可以將莫蘭迪畫中突出穩(wěn)定的視覺中心、高矮大小、大疏大密的主體與背景關(guān)系等特點(diǎn)應(yīng)用到空間家具、墻面、布藝和陳設(shè)品的設(shè)計(jì)搭配中，在設(shè)計(jì)時(shí)可以通過色相對比、冷暖對比和明暗劃分等手法確定空間視覺核心，注意每個(gè)軟裝元素的造型、體積、擺放位置、顏色的傾向性和物與物之間的交叉關(guān)聯(lián)性，塑造主次分明、虛實(shí)關(guān)系張弛有度的空間視覺氛圍。

例如這套由工作室Elemental Design改造設(shè)計(jì)的位于越南的小公寓（如圖13），設(shè)計(jì)師非常巧妙地運(yùn)用不同的莫蘭迪配色進(jìn)行功能空間分割，本案客廳餐廳廚房是一個(gè)全開放的空間類型，客廳的電視背景墻面涂刷了砂粉色，廚房的櫥柜是霧霾藍(lán)色，二者中間又以高級的大地色系的餐廳設(shè)計(jì)為過渡，這種莫蘭迪式的對比處理手法增加了空間層次感的同時(shí)又極具和諧感，而且一冷一暖的墻面設(shè)計(jì)正好區(qū)分了空間的視覺中心點(diǎn)，形成了室內(nèi)端景，此外由于墻面是大面積的高級灰，吊頂、門和沙發(fā)就如莫蘭迪畫中白瓶子似的留白手法設(shè)計(jì)為了白色，地面是水磨石材質(zhì)，起到了放大空間的效果并使得整個(gè)生活空間更加簡約明朗，更加有呼吸感。而且在細(xì)節(jié)處理上也是頗費(fèi)心思，墻面的掛件、電視柜上的花瓶都與櫥柜的顏色一一呼應(yīng)，沙發(fā)背景墻、靠枕和茶幾雖是不同明度但是是同色系下的遞進(jìn)關(guān)系，尤其是一白一橘兩個(gè)茶幾作為點(diǎn)晴之筆讓這個(gè)空間更加亮眼、簡潔輕柔、充滿生機(jī)。而且這種冷暖對比加留白的設(shè)計(jì)手法運(yùn)用在衛(wèi)生間的設(shè)計(jì)中也很是出彩，如圖14墻面是大面積的白色和砂粉色拼接的瓷磚，馬桶、洗手盆、門和吊頂都是干凈的白色，地面是白色大理石瓷磚，浴室柜則選用了與之相反的霧霾藍(lán)成為了空間畫龍點(diǎn)晴之存在，豐富了空間的節(jié)奏感。

（二）“莫蘭迪”藝術(shù)在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的精神力量

莫蘭迪的藝術(shù)是內(nèi)斂的、純凈的，除了在視覺上給人以安靜和諧的享受外，內(nèi)在的可以使人體會到柔和舒適的精神慰藉。莫蘭迪描繪的都是一些細(xì)小的事物，反映的卻是背后的大格局，流露的是他自己的精神世界。在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，不管是立面造型色彩還是家具、燈具、裝飾畫、布藝等軟裝元素的選擇搭配，都可以體現(xiàn)使用者的品味和修養(yǎng)。根據(jù)莫蘭迪的生活經(jīng)歷和藝術(shù)發(fā)展過程可以感受到莫蘭迪是溫柔的獨(dú)特的，他本身低純度低明度的灰色調(diào)和冷暖明暗含蓄變化的作品同樣也在傳遞著一股使人可以安靜的氣息，那么在空間環(huán)境設(shè)計(jì)中運(yùn)用莫蘭迪藝術(shù)表達(dá)方式，很大程度上可以更好地詮釋室內(nèi)空間的風(fēng)格特點(diǎn)、情感和意境，當(dāng)人們身處于這個(gè)空間時(shí)就似是莫蘭迪作品般以小見大的映射空間精神力量和思想，將莫蘭迪作品中的簡潔、淡然安寧變成空間氛圍的簡潔、淡然安寧?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)搭配手法也越來越豐富和多元化，莫蘭迪自成體系的灰灰的色調(diào)搭配越來越受人的喜愛，并且仿佛擁有一種強(qiáng)大的力量使其更容易觸動人的心弦，更能展現(xiàn)室內(nèi)空間的品質(zhì)感和時(shí)尚藝術(shù)感。

結(jié)語

喬治·莫蘭迪的作品不像我們表面看到的形式那么簡單，他的畫面所傳遞的和諧、淡雅、空靈都與他的生活學(xué)習(xí)、藝術(shù)追求密不可分。而我認(rèn)為繪畫藝術(shù)和設(shè)計(jì)之間有異曲同工之妙，莫蘭迪這樣一個(gè)偉大的藝術(shù)家可以帶給我們諸多啟發(fā)和思考，不僅僅是提高視覺審美，更是精神的修煉。因此文章研究分析了莫蘭迪繪畫作品的創(chuàng)作背景、形成過程和藝術(shù)特色，并探討了如何將他的藝術(shù)理念融入到室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，給予設(shè)計(jì)以靈感，使室內(nèi)設(shè)計(jì)更加豐富和充滿內(nèi)涵。其次對于“莫蘭迪”在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究能夠更好地提升空間韻味和質(zhì)感，并且更深層次地提升人們對于藝術(shù)作品的鑒賞和品味，更能使室內(nèi)設(shè)計(jì)等現(xiàn)代設(shè)計(jì)有了更多的啟迪、發(fā)展和可能性。而且莫蘭迪曾經(jīng)說過：“我需要花費(fèi)數(shù)周的時(shí)間思考瓶子本身，和確定哪一組瓶子搭配特定的彩色桌布會很合適，但是還是會錯(cuò)失空間”，設(shè)計(jì)者也應(yīng)該如他般對設(shè)計(jì)懷有一顆誠摯之心。

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