⊙莊 欣［浙江海洋大學(xué)，浙江 舟山 316000］

秋風(fēng)蕭瑟，黃葉卷地，對(duì)著凄清的秋景落寞傷懷，中國(guó)古代歷來(lái)便有這樣的文化傳統(tǒng)。先秦時(shí)期，《詩(shī)經(jīng)·小雅·四月》中就有這樣的句子：“秋日凄凄，百卉具腓。亂離瘼矣，爰其適歸。”《楚辭·九辯》中寫(xiě)道：“悲哉！秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰?！边@些大概是最早的傷秋之作，此后，悲秋主題的作品更是層出不窮?！叭f(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”。“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”。纖細(xì)、敏銳、多愁善感，文人多如此。秋天的萬(wàn)物凋零，肅殺蕭條讓他們看到季節(jié)更替、時(shí)光流逝的殘酷；慨嘆一事無(wú)成、壯志難酬的悲劇性人生；怨懟時(shí)不我待，命運(yùn)不公。悲秋給予他們寫(xiě)作的靈感，最后成為中國(guó)古代文人共通的文化情結(jié)，在這個(gè)經(jīng)久不衰的詩(shī)歌主題下，流傳千古的佳作頻出。直到盛唐時(shí)期，這樣一位詩(shī)人，他的詩(shī)作顛覆了悲秋的文化傳統(tǒng)，以全新視角拉開(kāi)樂(lè)秋之風(fēng)的帷幕，他就是“詩(shī)佛”王維。

一、顛覆悲秋轉(zhuǎn)為樂(lè)秋——《山居秋暝》

王維樂(lè)秋之作的典型突出代表是《山居秋暝》。《唐詩(shī)解》評(píng)其為“雅興淡中有致趣”?！对鲇喸u(píng)注唐詩(shī)正聲》賞此詩(shī)“色韻清絕”。同樣的時(shí)令節(jié)氣，甚至與許多悲秋之作使用了別無(wú)二致的意象，《山居秋暝》卻表現(xiàn)出截然不同的情致。全詩(shī)描繪了詩(shī)人于輞川別墅隱居時(shí)的所見(jiàn)所聞，山林野趣盎然。日暮時(shí)分，秋雨過(guò)后，空曠的山谷被洗滌一新，清冷的月光透過(guò)松林，落成參差斑駁樹(shù)影，山泉在溪石上淙淙流淌。竹林里陣陣喧鬧，是浣衣的女子們?cè)诤襞笠?，歡聲笑語(yǔ)不絕于耳；荷莖微動(dòng)，打魚(yú)的漁民們搖著槳?dú)w來(lái)了。寥寥數(shù)語(yǔ)，簡(jiǎn)潔生動(dòng)，層次分明，畫(huà)面感極強(qiáng)。詩(shī)人與畫(huà)家的雙重身份，使得王維能夠無(wú)比細(xì)致敏銳地觀察自然、感受自然，甚至能在動(dòng)態(tài)中無(wú)比巧妙地迅速捕捉自然的光和色。詩(shī)人寓情于山水田園風(fēng)光，在隱居生活中感到無(wú)比愜意和滿足，借此他能全然以一個(gè)尋求和發(fā)現(xiàn)美的藝術(shù)家身份，帶著浪漫的目光，自由穿梭于山林。在詩(shī)人眼中，沒(méi)有什么是不美好的，村民輕松閑適、怡然自得，山村風(fēng)光旖旎生動(dòng)、富有情趣。在詩(shī)人筆下，秋景秋情清幽高雅、韻味無(wú)窮，清新自然而富有生氣，與此同時(shí)又柔和、溫暖，充斥著生動(dòng)的人間氣息。前人們?cè)娮髦械统粱野档纳省⒈萋淠那檎{(diào)在此詩(shī)中全然不見(jiàn)蹤影，樂(lè)秋主題的序幕由此正式拉開(kāi)。

顛覆悲秋的文學(xué)傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而欣賞秋之美，頌揚(yáng)秋之樂(lè)，這是王維《山居秋暝》謀篇命意的關(guān)鍵所在。中國(guó)古代文人中隱逸詩(shī)人眾多，其中不乏希望以終南捷徑入朝為仕之輩，這些能人才士們對(duì)功名充滿熱情，孜孜追求建功立業(yè)以名留青史，曾經(jīng)的王維亦是他們之中的一員。但使得王維最終成為盛唐山水田園詩(shī)代表詩(shī)人的，是他晚年擯棄世俗紛擾，退隱山林后抒寫(xiě)隱逸超脫、自然曠達(dá)情懷的詩(shī)作?！霸?shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，靜逸明秀，興象玲瓏，這是王維山水田園詩(shī)最為典型的特點(diǎn)。在他筆下，明凈自然的山水洋溢著生生不息的盎然情趣，寄情山水，歸隱林間，是寂寞，他卻甘于寂寞，終日冥坐靜思，真正以此為樂(lè)，《酬張少府》中，王維寫(xiě)道：“晚年惟好靜，萬(wàn)事不關(guān)心。自顧無(wú)長(zhǎng)策，空知返舊林。松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。君問(wèn)窮通理，漁歌入浦深?！睊亝s凡俗，退隱山林，與詩(shī)人做伴的是松風(fēng)山月，他卻絲毫不覺(jué)得孤單寂寞，反而流露自得閑適之意，如鏡花水月般的純美詩(shī)境由此生出。

二、空靜之心——王維樂(lè)秋之作的創(chuàng)作來(lái)源

自先秦始至盛唐，悲秋的文化傳統(tǒng)延續(xù)千百年，影響無(wú)數(shù)文人，究其原因，不僅和秋日之景的凄冷肅殺、凋零衰敗有關(guān)，秋闈的時(shí)間恐怕也與之脫不開(kāi)關(guān)系。懷才不遇的詩(shī)人們，觸景生情，有感而發(fā)，揮筆而作，文學(xué)創(chuàng)作中融進(jìn)了社會(huì)元素。悲秋不僅僅是中國(guó)古代文學(xué)作品一個(gè)普普通通的主題，而可說(shuō)是中國(guó)古代文人們普遍懷揣的帶著頹廢色彩的共通情結(jié)。但《山居秋暝》竟然能從漫長(zhǎng)的傳統(tǒng)遮蓋中掙脫出來(lái)，孟子曰：“頌其詩(shī)，讀其文，不知其人，可乎？……是以知人論世也。”推動(dòng)王維開(kāi)創(chuàng)樂(lè)秋之風(fēng)的無(wú)疑是他的生平經(jīng)歷。

之所以被稱(chēng)為“詩(shī)佛”，是受禪宗觀念的影響?！岸U”最開(kāi)始是佛教創(chuàng)始地印度的修煉方式，亦可說(shuō)是思維方法。以禪入定，由定生慧，修行者主要通過(guò)“靜慮”“思維修”等方式，擯除雜念、凝神虛靜，通過(guò)漫長(zhǎng)的坐禪幫助修行者內(nèi)心的意識(shí)活動(dòng)轉(zhuǎn)化到直覺(jué)主導(dǎo)的“無(wú)我”狀態(tài)，達(dá)到“禪定”的思想境界。印度佛教傳到中國(guó)后，“禪”同本土的老莊、心學(xué)、玄學(xué)等思想碰撞交流，逐步本土化，繼而漸漸發(fā)展為中國(guó)化的佛教宗派——禪宗。“頓悟成佛”“直指心性”“立無(wú)念為宗”，這是禪宗的基本特點(diǎn)，作為一種文化，禪宗后來(lái)于各方面都發(fā)揮出令人吃驚的巨大力量，深深影響了中國(guó)社會(huì)，形成一種彌漫性的文化精神，王維在內(nèi)，包括孟浩然等無(wú)數(shù)文人的創(chuàng)作都受禪宗觀念影響極深。他們的山水田園詩(shī)，無(wú)論是看待事物的方式，還是情感基調(diào)，皆顯而易見(jiàn)帶著禪宗思想的文化義韻，特點(diǎn)突出，饒有禪意和禪趣。

醉心佛法，精研佛理，這是王維早年的人生經(jīng)歷。當(dāng)是時(shí)北禪宗頗為盛行，對(duì)王維的詩(shī)歌創(chuàng)作影響很大。禪宗強(qiáng)調(diào)“靜”，王維便將“靜”發(fā)揮到了極致，《山居秋暝》中山靜，人靜，心靜。即使寫(xiě)到喧鬧的人聲，也是為了動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)襯靜，頗有朱自清所寫(xiě)“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”一般拈花微笑、空靈靜逸的境界。王維欣賞寧?kù)o的自然，將其作為息心凝神、思慮觀照的對(duì)象，這使得王維的山水田園詩(shī)創(chuàng)作獨(dú)樹(shù)一幟。

另外，樂(lè)秋主題在盛唐出現(xiàn)，似乎并非偶然。并不是恰好某朝某代某文人受禪宗思想影響，便豁然開(kāi)朗，作出樂(lè)秋的句子來(lái)。而是時(shí)代的自信、盛唐的氣象推動(dòng)著“某文人”王維開(kāi)創(chuàng)出樂(lè)秋之作的天地。恰如同處盛唐的詩(shī)人岑參所作《行軍九日思長(zhǎng)安故園》，縱使詩(shī)人在寒苦的行軍路上，無(wú)親無(wú)友，連飲酒都無(wú)法暢懷，但仍能做出菊花傍著戰(zhàn)場(chǎng)熱烈盛開(kāi)的浪漫詩(shī)句。相對(duì)唐后期意象冰冷、基調(diào)悲苦的邊塞詩(shī)，此詩(shī)的意境顯而易見(jiàn)的豁達(dá)開(kāi)闊，基調(diào)明朗。這便是盛唐氣象??！盛唐的詩(shī)人王維，正因?yàn)樗幱谶@樣的大唐，才會(huì)生出這樣的詩(shī)情，這樣的胸襟。

樂(lè)秋之情并不僅僅在歌頌秋天之美，詩(shī)人還借美好的秋日熱情贊頌生命之美，除了清新幽靜的山林之景，《山居秋暝》在后半段還選取了充滿人情味的意象，以溫暖的筆調(diào)描繪出一幅寧?kù)o祥和、鮮活純真的世外桃源之境。羅宗強(qiáng)先生對(duì)此評(píng)論是“在清新寧?kù)o而生機(jī)盎然的山水中，詩(shī)人感受到萬(wàn)物生生不息的生之樂(lè)趣，精神升華到了空明無(wú)滯礙的境界，自然之美與心境之美完全融為一體”。草木搖落，萬(wàn)物凋零，生命消亡的秋，在《山居秋暝》里全然變成了盎然的生命禮贊之歌。自然與人和諧統(tǒng)一，相得益彰，富有情調(diào)、生機(jī)盎然的秋躍然紙上，悲秋不再是詠秋詩(shī)歌中唯一的基調(diào)，樂(lè)秋的序幕就此拉開(kāi)，樂(lè)秋作為文化傳統(tǒng)也開(kāi)始盛行起來(lái)了。

三、山水禪意——王維樂(lè)秋的影響

除《山居秋暝》外，王維還創(chuàng)作了數(shù)量眾多的樂(lè)秋之作，后來(lái)的文人們亦在王維樂(lè)秋的影響下，繼續(xù)順著相關(guān)風(fēng)格不斷探索，中國(guó)文學(xué)史上開(kāi)始頻繁出現(xiàn)樂(lè)秋佳作。杜牧的《山行》在其中最負(fù)盛名，“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”。一聯(lián)膾炙人口，詩(shī)人眼中的秋景是如此的生動(dòng)明艷、絢麗奪目，甚至不亞于春日勝景，使詩(shī)人忍不住將車(chē)停下，坐下來(lái)靜靜欣賞，詩(shī)人是如此喜愛(ài)秋景，欣賞秋景，在賞景的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)秋日的其樂(lè)無(wú)窮。另一方面，德國(guó)漢學(xué)家顧彬認(rèn)為，此處的“坐”似乎也不是簡(jiǎn)單地坐下，而應(yīng)解釋為“坐禪”，此言既出，一時(shí)應(yīng)聲者眾。這不正是王維山水禪意的映照！詩(shī)人和自然融為一體，欣賞山水的同時(shí)坐禪忘機(jī)，“托體同山阿”，拋卻外界的紛擾，享受短暫的逃遁和隱逸，生出王維“行到水窮處，坐看云起時(shí)”的禪意來(lái)。

“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑句便工”。寫(xiě)出名留青史之作的大詩(shī)人多是命途坎坷，萬(wàn)物凋零的秋天使他們感懷時(shí)光流逝，壯志未酬，無(wú)法不慨嘆傷懷。王維的樂(lè)秋之作卻為秋日增添了另一重全新色彩，在題材上開(kāi)拓出一片天地，創(chuàng)新思維閃閃發(fā)光。悲傷不再是秋天唯一的基調(diào)，人們開(kāi)始重新審視秋日，發(fā)現(xiàn)秋之美，贊揚(yáng)秋之樂(lè)。顛覆悲秋的文化傳統(tǒng)，開(kāi)啟樂(lè)秋之風(fēng)的《山居秋暝》富有深厚的文化意義，影響深遠(yuǎn)。