書法中講究“一團(tuán)墨氣紙上來”,氣不可見,但可通過墨色的變化,來幫助人們感受書法作品中蘊(yùn)含的氣,使不可視變?yōu)榭梢?。墨法是很重要的一種書法技法,是通過墨色的濃、淡、潤等變化,讓書法作品表現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果的技法。墨色的變化不僅能影響到作品章法,還能影響到作品意境的表現(xiàn)。
書法創(chuàng)作中常用的墨法,一般以濃墨法、淡墨法、干墨法、焦墨法為主。濃墨法使用的墨水水分少,墨色濃烈,與紙色對比強(qiáng)烈,最見精神;淡墨法更適合用于表現(xiàn)清淡幽遠(yuǎn)的意境;使用干墨法時,作品會出現(xiàn)飛白,從而增強(qiáng)作品的墨色層次,增加作品的表現(xiàn)力;焦墨法就像是用干皴之筆來書寫,筆畫中的墨色含有很自然的濃淡相間的變化。此外,還有一些墨法也能讓作品呈現(xiàn)出與眾不同的風(fēng)格,下面就讓小飛魚帶大家一起來了解它們。
此法用的墨,水分含量較高,用此法寫的點(diǎn)畫可以呈現(xiàn)出渾厚圓潤且豐腴的“筋書”效果。但此法很難把握,尤其在生宣紙上,用不好就會見墨不見筆,筆畫肥厚臃腫成“墨豬”,故要慎用。
此法與干墨法、焦墨法屬于同一墨法序列,但在表現(xiàn)程度和呈現(xiàn)效果上,渴墨法介乎于干墨法與焦墨法之間,用其寫成的作品中時見飛白線條。該法用得好,有點(diǎn)睛效果,常常用于行、草書中,篆書和魏楷也偶見此法。
宿墨即隔宿之墨,其因墨汁存放較久,水分蒸發(fā),所以墨色更黑。宿墨常用于最后一道墨,用得好能起“畫龍點(diǎn)睛”的作用。但因宿墨中有渣滓析出,用不好極易顯得筆畫枯硬污濁,故想用好宿墨需先具有較高的筆墨功夫。著名書畫家黃賓虹最善用宿墨法,常在畫面濃墨之處點(diǎn)以宿墨,使墨色更黑,且黑中見亮,加強(qiáng)黑白對比,使作品更加神采煥發(fā)。
漲墨,即墨入紙后,很快沿著筆與紙的接觸點(diǎn)向外漲暈,墨跡變大。墨分五色,濃、淡、干、濕、枯,漲墨法依靠筆法的輕重緩急,使墨在宣紙上自然暈化,表現(xiàn)出層次豐富的墨色。明末清初的書畫家王鐸最擅此法。此法可以與宿墨法相結(jié)合,先蘸濃墨,再用筆尖蘸清水,在滲化能力強(qiáng)的宣紙上書寫,這樣寫出的字頗有味道。
沖墨之法,其實(shí)并非書寫時使用的方法,而是在點(diǎn)畫寫完之后,趁筆畫尚濕的時候,以水點(diǎn)于筆畫之上,讓墨沖出筆畫之外。
有經(jīng)驗(yàn)的書法家在具體創(chuàng)作(特別是行、草書的創(chuàng)作)中,往往將幾種用墨方法融會貫通、靈活運(yùn)用,從而使作品墨色淋漓盡致,變化多端,盡顯墨法之趣味,意境之韻致,讓作品展現(xiàn)出作者的情思,呈現(xiàn)出天人合一的自然境界。如果說筆法是書法藝術(shù)創(chuàng)作中的筋骨,那么墨法就是書法藝術(shù)創(chuàng)作中的血肉。