萬(wàn)里明

（閑農(nóng)居，景德鎮(zhèn)市，333000）

0 引言

歷史研究的目標(biāo)從來(lái)都不是蓋棺定論，而是拉近研究者與歷史內(nèi)容的距離。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家每一次創(chuàng)新，每一次嘗試都是一個(gè)個(gè)體。面對(duì)工業(yè)化以及西方文化的沖擊，傳統(tǒng)的陶瓷文化要立足根本，多元化的融合才能煥發(fā)生機(jī)。當(dāng)代的制瓷工藝一直是一個(gè)比較開(kāi)放且成熟的系統(tǒng)，工藝技術(shù)是整個(gè)系統(tǒng)當(dāng)中最為重要的組成部分。陶瓷裝飾作為繪畫(huà)這一視覺(jué)形式的載體，詮釋了工藝與形式的完美結(jié)合。

1 粉彩山水畫(huà)的構(gòu)圖形式

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，構(gòu)圖是很重要的，而粉彩山水瓷畫(huà)中的構(gòu)圖亦是如此。構(gòu)圖就是藝術(shù)家將選擇好的素材，以及腦海中的物像通過(guò)思考，合理的組合排列在有限的空間當(dāng)中，形成獨(dú)特的畫(huà)面，從而傳達(dá)藝術(shù)家的情感與裝飾表達(dá)。一副山水畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，一定是由構(gòu)圖支撐起來(lái)的。構(gòu)圖，同樣是一副山水畫(huà)作品的基本框架。陶瓷粉彩山水畫(huà)的構(gòu)圖模式可以分為穩(wěn)定型構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖以及滿幅構(gòu)圖這幾種形式。其中曲線構(gòu)圖是由C型以及S型構(gòu)圖模式。每種構(gòu)圖形式都有著其獨(dú)特的空間關(guān)系，在不同的構(gòu)圖形勢(shì)下，呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果截然不同。

1.1 粉彩山水畫(huà)中的穩(wěn)定型構(gòu)圖形式

陶瓷粉彩山水畫(huà)中的穩(wěn)定型構(gòu)圖形式，顧名思義就是給人以穩(wěn)定、安穩(wěn)的感覺(jué)。在當(dāng)代粉刺啊山水瓷畫(huà)中，穩(wěn)定性的構(gòu)圖形式所呈現(xiàn)出來(lái)的樣式猶如金字塔一樣，就如同字母當(dāng)中的A形。這種形狀具有充分的引導(dǎo)力和沖擊力，給人以極強(qiáng)的穩(wěn)定性，呈現(xiàn)出上小下大的態(tài)勢(shì)。當(dāng)代粉彩山水畫(huà)中的穩(wěn)定型構(gòu)圖中的景物，多以A形為構(gòu)圖的主要結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)的組合必須遵循A形。其形狀角度可以根據(jù)藝術(shù)家的思想而自由變化，這種改變，不僅可以豐富藝術(shù)家的視覺(jué)表達(dá)，也可以體現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。例如鑲器《高山流水》（如圖1），整個(gè)作品就是典型的A型構(gòu)圖形式，作品以厚重的山石壓在圖畫(huà)中的底部，而順勢(shì)而上的山石則逐漸蔓延至畫(huà)面頂端，給人以向上的視覺(jué)沖擊力，這樣不僅突出山石的俊俏以及瀑布的湍急。畫(huà)面中間留白的煙霧處理與樹(shù)木形成空間感，用顯著的疏密對(duì)比突出畫(huà)面的形式美。

圖1 《高山流水》

1.2 粉彩山水畫(huà)中的曲線構(gòu)圖形式

陶瓷粉彩山水畫(huà)中的曲線構(gòu)圖特點(diǎn)在于變化豐富，極富韻律感，容易給觀者帶來(lái)妙趣且具有創(chuàng)造力的畫(huà)面。這種曲線構(gòu)圖形式又可以分為C形和S形兩種構(gòu)圖。其中C形的構(gòu)圖形式，畫(huà)面呈現(xiàn)出半包圍的狀態(tài)。不但具有曲線中的運(yùn)動(dòng)感，也給觀者帶來(lái)直接的視覺(jué)焦點(diǎn)，給觀者一種一目了然的感覺(jué)。C形的構(gòu)圖形式中，開(kāi)口可以為任意位置，只要滿足藝術(shù)家的想法就可以。例如粉彩瓷板畫(huà)《細(xì)雨閑開(kāi)卷微風(fēng)獨(dú)弄琴》（如圖2），采用的就是C型的構(gòu)圖形式，主體表現(xiàn)對(duì)象都存在于C形的構(gòu)圖當(dāng)中，其中樹(shù)木、人物以及山石正好從右至左排列出來(lái)，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。整個(gè)陶瓷山水畫(huà)中，人物是其中點(diǎn)睛之筆，山石和樹(shù)木相互呼應(yīng)，中間的虛化處理給人以透氣之感。

圖2 《細(xì)雨閑開(kāi)卷微風(fēng)獨(dú)弄琴》

陶瓷粉彩山水畫(huà)中的S型構(gòu)圖，這種構(gòu)圖形式給觀者以強(qiáng)烈的韻律感以及視覺(jué)沖擊力。S型的構(gòu)圖形式在山水畫(huà)中得以充分的運(yùn)用，這種構(gòu)圖形式顯得自然且生動(dòng)，且具有強(qiáng)烈的動(dòng)感，這種S型的構(gòu)圖形式容易引起觀者的共鳴。藝術(shù)家通過(guò)將山水景物當(dāng)中的河流、山石、樹(shù)木等按照S型組合排列，如同排兵布陣一樣呈現(xiàn)出韻律感。這種S型的構(gòu)圖方式，由于其獨(dú)特的起承轉(zhuǎn)合規(guī)律深受當(dāng)代陶瓷山水藝術(shù)家的青睞。

1.3 粉彩山水畫(huà)中的對(duì)角線構(gòu)圖形式

當(dāng)代粉彩山水畫(huà)中的對(duì)角線形構(gòu)圖形式，也是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家較為常見(jiàn)的構(gòu)圖形式。其具有活潑感以及縱深感。這種構(gòu)圖方式不但可以吸引觀者的眼球，可以很好的突出主體景物的效果。這種對(duì)角線的構(gòu)圖形式可以是從左下角向右上角延伸，也可以從右下角向坐上角延伸。這種形式豐富自然，突出重點(diǎn)，給觀者醒目且生機(jī)盎然的感覺(jué)。

1.4 粉彩山水畫(huà)中的滿幅構(gòu)圖形式

當(dāng)代粉彩山水畫(huà)中的滿幅構(gòu)圖形式，這種構(gòu)圖形式顧名思義就是通體滿繪的構(gòu)圖形式。這種滿幅構(gòu)圖的形式，結(jié)合畫(huà)面的背景可以突出主體特征，可以充分的展現(xiàn)畫(huà)面的激勵(lì)效果。滿幅構(gòu)圖的構(gòu)圖形式，在突出主體以及虛化背景上，可以營(yíng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果，在虛實(shí)交錯(cuò)的裝飾形式上呈現(xiàn)獨(dú)特的審美情趣。

2 粉彩山水畫(huà)的線與面

2.1 粉彩山水畫(huà)中的線

不管是東方的傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，還是西方的繪畫(huà)藝術(shù)，都無(wú)論如何不能脫離線與面的結(jié)合?！熬€條是構(gòu)成一幅作品的最為基本的部分，而構(gòu)圖的動(dòng)勢(shì)、體積、陰影和質(zhì)感都需要線條來(lái)描繪，都是產(chǎn)生于線條的?！边@是法國(guó)學(xué)者德盧西奧·邁耶所提出的。線條的表現(xiàn)，在繪畫(huà)藝術(shù)當(dāng)中能夠直接的有效的展現(xiàn)物體的形態(tài)與輪廓，所以線條的曲折變化，不論剛強(qiáng)還是柔美都有著其不同的藝術(shù)效果，傳遞藝術(shù)家所需要表達(dá)的審美情趣。在陶瓷彩繪藝術(shù)當(dāng)中，線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)以及轉(zhuǎn)折，被廣泛運(yùn)用于人物、動(dòng)物以及植物等造型當(dāng)中，線條的表現(xiàn)體現(xiàn)出來(lái)了表達(dá)物像的質(zhì)感以及動(dòng)感等。

2.2 粉彩山水畫(huà)中的面

在陶瓷彩繪當(dāng)中，面的運(yùn)用時(shí)常采用暈染的做法。但是面的效果不應(yīng)該只是簡(jiǎn)單的平涂，而是需要通過(guò)表現(xiàn)，來(lái)展現(xiàn)三維的立體空間感。例如粉彩瓷板畫(huà)《瀟瀟楓葉映青山，詩(shī)在風(fēng)煙紫翠間》（如圖3），該作品中的遠(yuǎn)山淡雅虛無(wú)，展現(xiàn)蒼茫的群山，這是畫(huà)面中的一個(gè)面。而畫(huà)中底下和中間的山石，體積厚重，質(zhì)感強(qiáng)烈，設(shè)色清麗，這又是一種面。而中間穿插的江水留白形成了另一個(gè)面。作品整體風(fēng)格清新淡雅，山石壯麗，空間層次豐富。通過(guò)面的塑造展現(xiàn)整個(gè)作品的虛實(shí)緩急，充分利用了色階的輕重過(guò)渡變化，強(qiáng)調(diào)了空間感，展現(xiàn)出了藝術(shù)家獨(dú)特的山水審美情趣。

圖3 《瀟瀟楓葉映青山，詩(shī)在風(fēng)煙紫翠間》

3 粉彩山水畫(huà)的設(shè)色

說(shuō)到粉彩山水畫(huà)的設(shè)色，就不得不說(shuō)淺絳彩山水畫(huà)。淺絳彩正是傳統(tǒng)粉彩轉(zhuǎn)向新粉彩的重要過(guò)渡階段，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家習(xí)慣采用效果反差大的設(shè)色來(lái)表現(xiàn)，這樣可以提高作品的光澤感，但是設(shè)色略顯生硬。淺絳彩由于其獨(dú)特的材料成分，在鈷中摻了鉛元素，使得鈷的純度有所降低，這樣所燒制出來(lái)額色澤光澤度不強(qiáng)。但當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家利用這個(gè)特點(diǎn)，將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)效果體現(xiàn)在了淺絳彩山水畫(huà)當(dāng)中，使得這個(gè)時(shí)期的淺絳彩山水畫(huà)極富文人畫(huà)的特點(diǎn)。而淺絳彩與粉彩的填色方式也有所區(qū)別，淺絳彩偶有沒(méi)骨畫(huà)的做法，與中國(guó)繪畫(huà)技法一脈相承。而粉彩的填色方式大多是用筆雙鉤的填色方式，這樣的方法更為精巧。粉彩山水畫(huà)具有設(shè)色細(xì)膩，色澤豐富的特點(diǎn)，而且工藝上相對(duì)較為嚴(yán)謹(jǐn)，形成了獨(dú)特的釉上彩裝飾風(fēng)格。粉彩設(shè)色的流程是首先在坯體上勾勒物體的輪廓，再者用玻璃白打底，通過(guò)點(diǎn)染、洗染等方式填色。而在過(guò)渡的處理上，需要把控顏色的濃淡變化，不能死板。尤其粉彩山水畫(huà)設(shè)色濃艷，吸引觀者眼球，具有華貴之氣。

4 結(jié)語(yǔ)

制瓷傳統(tǒng)在我們?nèi)A夏民族擁有悠久的歷史底蘊(yùn)，而相伴于制瓷工藝的陶瓷裝飾工藝也隨著時(shí)代的變化而逐漸成熟。在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，陶瓷裝飾逐漸形成了一套相對(duì)開(kāi)放且獨(dú)立的陶瓷藝術(shù)系統(tǒng)。在日后的陶瓷粉彩山水畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，藝術(shù)家需要通過(guò)實(shí)踐實(shí)現(xiàn)自我探索，將傳統(tǒng)的元素和新的契合時(shí)代的元素進(jìn)行融合，通過(guò)這種實(shí)踐構(gòu)成中國(guó)當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的新動(dòng)向，為今后中國(guó)陶瓷粉彩山水瓷畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。