劉媛媛

摘 要：戲曲表演藝術(shù)是中華傳統(tǒng)藝術(shù)文化的精粹，扎實(shí)的基本功是戲曲表演的關(guān)鍵和基礎(chǔ)。戲曲表演基本功中，核心的“四功五法”與程式性表演，展現(xiàn)出戲曲舞臺(tái)表演形態(tài)。在當(dāng)前戲曲表演傳承中，外部環(huán)境影響以及“口傳心授”教學(xué)模式自身的局限性，導(dǎo)致戲曲表演傳承基本層面的失衡，使得現(xiàn)代戲曲表演的傳承能力逐漸減弱?；诖?，文章對(duì)戲曲表演傳承基本層面的問(wèn)題進(jìn)行了分析，并提出了行之有效的對(duì)策，推動(dòng)當(dāng)前戲曲教育教學(xué)水平提升，以及戲曲表演藝術(shù)傳承與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲曲;表演;構(gòu) 想

一、想象力在戲劇表演中的重要地位和作用分析

在進(jìn)行戲劇表演的過(guò)程當(dāng)中想象力的存在至關(guān)重要主要表現(xiàn)以下兩個(gè)方面：

一方面， 想象力是角色塑造和扮演的必備能力之一。一般來(lái)講戲劇表演的劇本都是源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)的， 可以說(shuō)是虛構(gòu)的， 這就需要表演者具備一定的想象力， 才能夠?qū)θ宋锝巧M(jìn)行扮演。戲劇表演者在熟悉劇本之后要通過(guò)一定的動(dòng)作語(yǔ)言或者是形象來(lái)展現(xiàn)人物的角色， 使得人物角色更加具有真實(shí)感和形象感。在進(jìn)行虛擬故事講述的過(guò)程當(dāng)中， 為了使得人物更加具備真情實(shí)感， 需要演員在理解劇本的基礎(chǔ)之上， 充分發(fā)揮自己的想象力， 能夠根據(jù)劇本中的環(huán)節(jié)， 對(duì)人物形象進(jìn)行重新的想象塑造。因此演員需要結(jié)合自身的生活實(shí)際， 并且在生活中取材， 才能夠提高戲劇表演中角色的存在感以及真實(shí)感， 使得人物形象素塑造更加豐富、形象、深刻。比如戲劇演員本身是一位老人， 但是要表演一個(gè)年輕人， 這就需要戲劇表演者根據(jù)劇情， 結(jié)合自身的經(jīng)歷， 對(duì)年輕的形象進(jìn)行重新的認(rèn)知和塑造， 否則就會(huì)造成戲劇表演難以達(dá)到應(yīng)有的效果。

另一方面， 想象力能夠使得演員更加具備創(chuàng)造力。戲劇表演的過(guò)程就是對(duì)劇本的升華過(guò)程， 需要戲劇表演者充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性， 要深入劇本其中研究劇本中人物的形象， 發(fā)揮自己的想象力， 對(duì)人物的形象進(jìn)行二次創(chuàng)作， 這是戲劇表演中不可或缺的部分， 因此戲劇表演者在進(jìn)行演出之前要通過(guò)多次排練， 并且進(jìn)行模擬表演， 才能夠使得自己的主觀能動(dòng)性轉(zhuǎn)化為實(shí)際的表演， 這本身就是一個(gè)創(chuàng)造的過(guò)程， 只有演員們?cè)鰪?qiáng)自身的想象力， 才能夠在不斷模擬表演的過(guò)程當(dāng)中提檔升級(jí)， 迸發(fā)出新的認(rèn)知和靈感， 使得戲劇表演中的角色扮演更加具體。因此戲劇表演者本身只有具備了想象力， 才能夠提高自身的創(chuàng)作水平， 使得藝術(shù)表演贏得受眾的歡喜。想象力的培養(yǎng)對(duì)于激發(fā)演員的創(chuàng)造性思維具有重要的作用， 無(wú)論是實(shí)際的演出， 還是平時(shí)的訓(xùn)練和模擬。只有演員們發(fā)揮自己的想象力， 才能夠進(jìn)一步的激發(fā)靈感， 使得戲劇表演更加具備真實(shí)感和生動(dòng)感。

二、戲曲演員舞臺(tái)表演藝術(shù)構(gòu)造方法

在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，戲曲演員是戲曲藝術(shù)以及表演藝術(shù)的最終體現(xiàn)者。本文根據(jù)筆者多年的表演經(jīng)驗(yàn)，就戲曲演員如何在舞臺(tái)表演中將藝術(shù)進(jìn)行完美展示提出以下幾點(diǎn)建議：

第一，充分運(yùn)用舞臺(tái)表演中的技巧。在戲曲舞臺(tái)表演的過(guò)程中，其獨(dú)具特色的服裝、表演方式以及特有的舞臺(tái)布置形式，均為戲曲的良好舞臺(tái)表演打下基礎(chǔ)。作為舞臺(tái)表演的核心，演員不僅應(yīng)熟練掌握劇本中的唱詞，同時(shí)也應(yīng)對(duì)戲曲中所刻畫(huà)的人物性格進(jìn)行深入的理解，進(jìn)而通過(guò)動(dòng)作、語(yǔ)氣等將人物個(gè)性向觀眾進(jìn)行展示，同時(shí)結(jié)合優(yōu)美的旋律，使得觀眾能夠?qū)蚯械纳钤剡M(jìn)行體會(huì)，并沉醉于戲曲舞臺(tái)表演的氛圍之中。戲曲演員所運(yùn)用的基本功主要包括表演技能以及表現(xiàn)手法，其中包括舞臺(tái)表演中的動(dòng)作，例如空翻等。細(xì)數(shù)我國(guó)的著名戲曲表演藝術(shù)家，其均在舞臺(tái)之下歷經(jīng)艱難、刻苦的訓(xùn)練。

第二，充分運(yùn)用舞臺(tái)表演中的情感。在戲曲舞臺(tái)表演的過(guò)程中，演員應(yīng)通過(guò)自身的表演，使得觀眾能夠?qū)λ坍?huà)的人物在腦海中勾勒出清晰的輪廓。演員的精彩演出能夠?qū)τ^眾的感官產(chǎn)生良性刺激，使其內(nèi)心產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的愉悅感，從而對(duì)演員的表演進(jìn)行肯定。情感的交流一般包含兩個(gè)方面的內(nèi)容，一方面取決于演員在戲曲舞臺(tái)表演中是否將自身的情感融入其中，即在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，演員首先應(yīng)對(duì)所刻畫(huà)的人物擁有較為全面的了解，包括人物的性格、心理等，并將自身的情感注入其中，對(duì)人物的內(nèi)心變化以及發(fā)展趨勢(shì)能夠擁有較為合理的把握，使得所刻畫(huà)的人物能夠較為飽滿(mǎn)，增強(qiáng)人物的真實(shí)性，使得觀眾能夠在欣賞的過(guò)程中產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴。另一方面，演員扎實(shí)的基本功、惟妙惟肖的表現(xiàn)手法、高亢洪亮的藝術(shù)唱腔，均能夠給觀眾以藝術(shù)美的感受。而對(duì)高雅的藝術(shù)作品的欣賞能夠使觀眾的欣賞水平得到大幅的提升，加之演員在舞臺(tái)表演期間所穿著的獨(dú)具特色的服裝，均能夠給觀眾留下較為深刻的印象，獲得積極、正面的評(píng)價(jià)。

第三，充分運(yùn)用舞臺(tái)表演中的創(chuàng)新。任何事物、任何領(lǐng)域的發(fā)展均依賴(lài)于不斷的創(chuàng)新，戲曲也是如此。只有不斷創(chuàng)新，為戲曲以及表演藝術(shù)注入新鮮的血液，才能夠?yàn)閼蚯倪M(jìn)步、藝術(shù)的進(jìn)步提供源源不斷的動(dòng)力。就拿豫劇來(lái)說(shuō)，隨著時(shí)代的變遷，其戲曲的題材也由傳統(tǒng)的帝王將相向著如《朝陽(yáng)溝》等現(xiàn)代戲劇的方向發(fā)展。對(duì)于演員而言，應(yīng)在繼承老一代藝術(shù)家表演形式的基礎(chǔ)之上，配合對(duì)當(dāng)今先進(jìn)表演形式以及理念的理解，不斷創(chuàng)新，逐步形成具有自身鮮明特色的表演方式。如若單純沿用傳統(tǒng)的方法，則不僅不能為觀眾帶來(lái)藝術(shù)美的享受，同時(shí)也將會(huì)對(duì)戲曲的發(fā)展產(chǎn)生不利的影響。因此，作為戲曲演員，應(yīng)在表演中充分聯(lián)系實(shí)際、開(kāi)拓思路，將自身的創(chuàng)新思維融入到戲曲表演的過(guò)程中，使得舞臺(tái)戲曲表演能夠保持長(zhǎng)久的活力，憑借符合時(shí)代氣息的風(fēng)貌，對(duì)藝術(shù)美進(jìn)行體現(xiàn)，贏得觀眾的贊許

三、總結(jié)

在戲劇表演的過(guò)程當(dāng)中， 想象力具有重要的地位和作用， 想象力是進(jìn)行角色塑造和扮演的必然能力， 同時(shí)也能夠進(jìn)一步激發(fā)演員的創(chuàng)造力， 使得戲劇表演更加逼真， 而且有內(nèi)涵， 為了全面提升戲劇表演者的想象力， 需要表演人員能夠?qū)ι钅托募?xì)致的觀察， 提高自己的想象力， 然后要通過(guò)不斷的文化素質(zhì)積累， 使得想象力能力得到有效的培養(yǎng)， 最后就是要加強(qiáng)在戲劇表演中強(qiáng)化想象力的相關(guān)訓(xùn)練， 才能夠真正的豐富自己的想象力使得戲劇表演更加形象、逼真、生動(dòng)。

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