萬星星

摘要：自古以來，書畫作偽的手法多樣，如摹本、臨本、添畫、添款、臆造、代筆等。在各種作偽手法中，書畫代筆現(xiàn)象比較復(fù)雜，總的來說其是隨著書畫鑒藏市場的發(fā)展而興盛起來的，后來漸趨于商業(yè)化。厘清書畫代筆目的、身份、形式等對書畫鑒定、學(xué)術(shù)研究、商業(yè)價值和保護(hù)等方面具有重要意義。

關(guān)鍵詞：書畫；代筆；目的；價值；保護(hù)；鑒定

書畫代筆現(xiàn)象由來已久，代筆不論在古代還是現(xiàn)代，都是書畫藝術(shù)活動中常見的一種現(xiàn)象。所謂代筆，指讓代筆人代作書畫，然后署上書畫家本人的名款印章，或者是書畫家和代筆人各作一部分，作品是合作完成。代筆一般是需經(jīng)藝術(shù)家本人同意或授權(quán)進(jìn)行的藝術(shù)活動。

一、代筆的原因

（一）書畫家補(bǔ)拙的需要

在書畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家不是每樣題材都會。如有的人不擅長某一類題材，有的擅畫而不擅書或擅書不擅畫等，為了完美，書畫家把不擅長的部分請他人代筆。如清宮畫家郎世寧擅畫人物、花鳥題材，而山水多由其他畫家代筆；明代畫家文徵明擅畫山水，不擅畫人物，在難以推脫下只能讓人代筆，如《湘君湘夫人圖》便是王寵的代筆之作；京江畫派代表人物潘恭壽的作品一般由書法家王文治題字，當(dāng)時人們稱其作品為“潘畫王題”。

（二）文人間的酬唱應(yīng)和

古代文人或書畫家在對方作品上互相作畫被視為一種雅事。如惲壽平曾為王翚代筆作《湖山釣艇圖卷》，羅聘為夫人方婉儀代畫花鳥畫，趙孟頫為夫人管道升代筆等，這種代筆現(xiàn)象是文人間或夫妻間的墨戲賞玩，沒有任何功利色彩。

（三）因量大或身體等原因的師生代筆

唐代吳道子每次畫畫勾完墨線后便離開，由其弟子翟琰與張藏布色。清代王原祁的學(xué)生很多，他的代筆書畫也很多，如《夏山圖》是王昱為他代筆的。還有些著名書畫家因為精力不濟(jì)或者應(yīng)酬太多就會找人代筆，如現(xiàn)代藝術(shù)大師齊白石晚年的作品存在代筆現(xiàn)象。據(jù)他的學(xué)生婁師白說，齊白石七十歲以后年老眼花，那種細(xì)筆的貝葉草蟲比較難掌，就由婁師白或齊子如（齊白石之子）代畫，最后由齊白石在代筆畫上添上幾筆，一則掩蓋可能有的瑕疵，二則增加可信度，這樣的書畫常能以假亂真。還有一種情況是，學(xué)生名氣大過老師后，老師又為學(xué)生代筆。明代唐寅為周臣學(xué)生，周臣作品由唐寅代筆，唐寅出名后應(yīng)酬不過來又由周臣為唐寅代筆，現(xiàn)藏于臺北“故宮博物院”的唐寅《溪山漁隱圖》即為周臣代筆。

（四）為名聲和應(yīng)酬的代筆

一些功成名就的書畫家或名人事務(wù)繁忙，應(yīng)酬多，慕名來求字畫的人多，因此，書畫家就會請水平較高的學(xué)生代筆。如明代董其昌代筆人眾多的原因之一是他身為松江畫壇的領(lǐng)袖，加上禮部尚書的顯赫官銜，公務(wù)十分繁忙，原因之二是董其昌書法負(fù)有盛名，但客觀地講，他的繪畫功力不如書法，所以當(dāng)求畫者多時，為了應(yīng)酬需要，不得不請他的學(xué)生、畫工代筆。徐邦達(dá)和啟功曾明確指出，董其昌的代筆人有趙左、沈士充、吳易、昊振、趙洞、葉有年、楊繼鵬、僧?，摗⒗盍鞣?、王鑒等十幾個人。還有一種是帝王自己也能寫寫畫畫，但水平有限，為了欣賞或賞賜群臣需要而找書畫名家代筆，如慈禧太后的書畫作品一般均由宮廷畫家繆嘉蕙和屈兆麟代筆，宋徽宗趙佶水平較高的作品多由畫院畫師代筆。

（五）追求商業(yè)利潤的代筆

許多書畫家以賣畫為生，書畫作品需求量較大，書畫家為了追求商業(yè)利益，就會請擅長書畫的朋友幫忙。金農(nóng)弟子羅聘常給他代筆畫梅，作品完成后鈐上金農(nóng)的落款印章。關(guān)于金農(nóng)的代筆情況，其好友杭世駿寫過《項均畫梅歌》：“偶然耽究作詩旨，屈首金髯稱弟子。髯今愛錢不動筆，均也甘心畫不止。圖成幅幅署髯名，濃墨識字世便驚?！庇纱丝梢钥闯?，金農(nóng)的代筆情況已達(dá)到相當(dāng)規(guī)模?，F(xiàn)當(dāng)代一些著名畫家因其作品市場需求量大，雇請學(xué)生代筆從而批量生產(chǎn)作品的現(xiàn)象也比較突出。

二、代筆種類

（一）完全代筆

即書畫主體、落款和印章由代筆人全包。如海派名家吳昌碩讓其摯友王震與弟子趙云壑充當(dāng)其“替身”作畫，宋徽宗趙佶的繪畫幾乎大部分出自畫院高手的代筆，慈禧太后請女畫師繆嘉蕙代筆的大量作品也是如此。在后世書畫名家中，全部代筆的作品也層出不窮。

（二）部分代筆

書畫作品中由代筆人代作部分畫面，再由畫家來添補(bǔ)或作點綴潤飾等。有時畫家本人會在代筆作品上修飾一下，以此掩蓋作品上的瑕疵以增加可信度。如王時敏的《山川草木圖》，即為王翚代筆。近現(xiàn)代張大千的山水樓閣畫多數(shù)是何海霞代筆，因為他畫不好樓閣，同時也太費(fèi)時費(fèi)工。齊白石晚年作品由婁師白或其兒子齊子如代畫，但不全畫完，留下一條腿或兩條腿不畫，等到別人來取畫時，齊白石再當(dāng)著別人的面將腿添上，表示該畫是他自己畫的。

（三）交互代畫

一般是同屬某一個群體的水平相當(dāng)?shù)臅嫾覟閼?yīng)酬或其他原因相互代作書畫。清代宮廷中的供奉們畫好后先貼在宮殿的墻壁上，誰需要即可題上自己的名字交差。清宮中交互代筆的現(xiàn)象已成為公開的秘密。

（四）為殘缺書畫補(bǔ)筆

有些書畫作品因為年代久遠(yuǎn)，在流傳過程中會破損缺失，后人為了更好地保存，在修裱過程中就需要對原破損字畫進(jìn)行全色和接筆。在揭裱修復(fù)古代書畫作品過程中，許多作品存在著不同程度的破損。有些畫面或字跡可進(jìn)行接筆、添墨處理。此項工作要具備一定的繪畫和書法技藝，接筆、全色時須忠實于原作原意。那些殘缺部分畢竟不可能讓原作者來補(bǔ)筆，所以殘缺的地方就由后人進(jìn)行代筆修復(fù)，這種代筆原作者不知道，是另外一種意義上的“代筆”。如二十世紀(jì)五十年代，唐代韓滉的《五牛圖》，殘缺的畫面破敗不堪，蒙滿了塵垢，傷痕累累，大小洞蝕數(shù)百處，后來由裱畫專家孫承枝先生主持，修復(fù)歷時8個月，圖卷在補(bǔ)配處全色及接筆不露絲毫痕跡，與原畫保持了統(tǒng)一，更為美觀。

三、代筆作品的價值

代筆書畫作品歷朝歷代都有，代筆作品的藝術(shù)和收藏價值應(yīng)該具體來分析，既不能全部否定也不能全盤肯定，藝術(shù)作品的優(yōu)劣取舍不能以真?zhèn)蝸砼袛?，?yīng)主要以作品的藝術(shù)水準(zhǔn)作為衡量標(biāo)準(zhǔn)。真而優(yōu)為上選，偽而優(yōu)也可取，劣而真不可取，既偽又劣的作品最不可取。

（一）等同于真跡甚至超過真跡的代筆

有不少代筆者的書畫技藝在被代者之上，如管道升的許多作品由其夫趙孟頫代筆，由于是趙孟頫的代筆，藝術(shù)價值高。周臣為唐伯虎代筆，羅兩峰為金東心代筆，北宋宣和畫院高手代筆趙佶的畫，這些代筆人的書畫水平都不低，甚至超過被代筆人，從收藏意義上講很有藝術(shù)價值，雖是代筆也無妨。

（二）略遜于真跡的代筆

這些代筆作品多產(chǎn)生于同門或師生之間，多為半真半代的作品。這些書畫作品雖然也體現(xiàn)了不同書畫家的價值，但不能充分完整展示畫家本人的思想情感和藝術(shù)價值，遜于真跡作品的價值。畫家找的代筆人畫藝水平與自己相當(dāng)，因此作品仍具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)。如董其昌代筆人趙左、沈士充、葉有年，趙之謙代筆人王庭訓(xùn)等，這些代筆人在中國美術(shù)史上具有一定的地位，因此，這部分代筆作品仍具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)價值、史料價值和收藏價值。

（三）沒有藝術(shù)價值的代筆

多為現(xiàn)代的一些代筆作品，具體操作方法是，書畫家請一些“槍手”，按自己的風(fēng)格制作一批作品，然后藝術(shù)家親自添加、修改、蓋章簽名，這些流水線作業(yè)的作品就可以進(jìn)入市場了，這些作品沒有什么藝術(shù)價值。另一種情況是有的名人不會寫畫，只靠代筆人，這類作品更沒有任何價值。

不顧藝術(shù)質(zhì)量，批量化生產(chǎn)的書畫作品，沒有融入作者的真實感情，背離了藝術(shù)家的創(chuàng)作初衷，這樣的作品最終會被市場和收藏家淘汰，反噬書畫家自身。

四、結(jié)語

書畫代筆現(xiàn)象的發(fā)生不可片面看待，它是書畫市場繁榮的結(jié)果表現(xiàn)，是書畫藝術(shù)另類的創(chuàng)作方式，在美術(shù)史和收藏史上形成了一道獨特的風(fēng)景。對于書畫鑒定者及收藏者來說，對代筆書畫的復(fù)雜情況應(yīng)該有所了解，知其然還要知其所以然，才能在書畫研究、鑒賞、收藏等活動中不被蒙蔽雙眼。俗話說“書讀百遍，其義自見”，這同樣適用于書畫藝術(shù)鑒定，平時要多看真跡，多進(jìn)行書畫的研磨練習(xí)，從中總結(jié)出規(guī)律性的東西，這樣我們再看某件東西是真跡還是代筆，就會很容易?？傊瑢θ魏螘嬜髌?，應(yīng)先辨真?zhèn)?，確定制作年代、作者，最后才能對作品藝術(shù)價值和文物價值作出正確的評價。

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