趙海鷹

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilitch Tchaikovsky，1840-1893），俄羅斯歷史上最全面的作曲家之一，其作品涉獵到當(dāng)時(shí)各種音樂體裁形式，且每種形式都有流芳百世的精品。他出生于維亞特斯基省卡斯科·沃特金斯基的一個(gè)貴族家庭，10歲開始學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，并于1862年進(jìn)入彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，師從安東·魯賓斯坦和扎列姆巴，是俄國最早接受學(xué)院音樂教育的專業(yè)作曲家，畢業(yè)后赴莫斯科音樂學(xué)院任教。他的音樂繼承了格林卡的傳統(tǒng)，并學(xué)得較多西歐作曲手法；同時(shí)他又天性敏感，對當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)的動(dòng)蕩有深刻感受，加上他對民間音樂的熱愛和對本國音樂傳統(tǒng)的繼承，這一切融合在一起，形成了他特有的、極易辨認(rèn)的音樂風(fēng)格。

這首常用于弦樂合奏或小提琴獨(dú)奏的《如歌的行板》，原是柴科夫斯基于1871年寫作的《D大調(diào)弦樂四重奏》的第二樂章，而《D大調(diào)弦樂四重奏》也正因有這個(gè)杰出的樂章，才特別受到世人的鐘愛。作品主題是1869年夏柴科夫斯基在烏克蘭卡蒙卡村他妹妹家的莊園旅居時(shí)，從一個(gè)當(dāng)?shù)氐哪嗨程幝爜淼摹＿@是一首小亞細(xì)亞的民謠，原名《凡尼亞坐在沙發(fā)上》。他偶然聽見并立即記錄下來，先是將其改編為鋼琴二重奏，并收入在《俄羅斯民歌50首》內(nèi)。兩年后，又將這感人肺腑的曲調(diào)用于其作品《D大調(diào)弦樂四重奏》的第二樂章《如歌的行板》中。

一、節(jié)奏分析

速度。作品速度標(biāo)明Andante，并且基本貫穿全曲，只在再現(xiàn)部之前以及全曲結(jié)束處，有些演奏者的音樂處理會(huì)有稍許漸慢。

節(jié)拍。作品采用了2/4及3/4的混合拍子。由于民歌《凡尼亞坐在沙發(fā)上》本身是2/4及3/4的混合拍子，因此本曲凡是出現(xiàn)該主題的地方，作者都是按照這一節(jié)拍來安排，其余均為統(tǒng)一的2/4拍。旋律節(jié)奏。作品的旋律節(jié)奏整體平穩(wěn)舒緩。旋律以四分音符和八分音符為主，最長音是句尾的三拍音（除結(jié)束音外），最短音是類似裝飾音性的64分音符?？楏w節(jié)奏。作品的織體節(jié)奏包括三種類型：（1）是與旋律性格一致的、平穩(wěn)的節(jié)奏進(jìn)行，主要集中在首部和再現(xiàn)部，如譜例1。（2）兩個(gè)中聲部的連續(xù)切分節(jié)奏貫穿整個(gè)中部，使音樂有不穩(wěn)定感，如譜例2。（3）連續(xù)的兩個(gè)八分音符加一個(gè)四分休止符的節(jié)奏型組合，使音樂顯得步伐沉重，主要在尾聲中，如譜例3。和聲節(jié)奏。作品的首部和再現(xiàn)部和聲節(jié)奏較密集，中部及尾聲中和聲節(jié)奏非常寬松，有時(shí)是近10小節(jié)重復(fù)同一和弦。如54-60小節(jié)、70-76小節(jié)、152-161小節(jié)。統(tǒng)一因素。整部作品速度的穩(wěn)定是全曲統(tǒng)一的重要因素。

圖1 譜例1

圖2 譜例2

圖3 譜例3

二、旋律分析

旋律形態(tài)。首部（1-49小節(jié)）的第一主題來自俄羅斯民歌《凡尼亞坐在沙發(fā)上》，曲調(diào)抒情憂傷，由較密的蜿蜒曲折的旋律音程進(jìn)行。首部的中段主題是第一主題的變形，并出現(xiàn)了一些密集的、裝飾性的小音符。中部（50-96小節(jié)）主題稍稍明朗、熱切、其音程具有五聲性音階特點(diǎn)。再現(xiàn)部（97-136小節(jié)）的旋律形態(tài)與首部相同。尾聲（136-184小節(jié)）的旋律借用了中部主題以及首部第一主題的主題頭。

旋律音域。首部的兩個(gè)主題音域都在10度左右，中部主題音域稍大一點(diǎn)，是13度。全曲旋律均由第一小提琴演奏，其音域是g—f3在三個(gè)八度以內(nèi)，剛好是小提琴的常用音域。

曲式結(jié)構(gòu)。首部是三段式。1—16小節(jié)是呈示段，為4+4的結(jié)構(gòu)，并且樂段本身重復(fù)一次。17—32小節(jié)是引伸型的中段，為8+8的結(jié)構(gòu)。33—49小節(jié)為再現(xiàn)段，是呈示段的完全再現(xiàn)。

中部是一個(gè)復(fù)樂段。中部主題開始之前的50—55小節(jié)具有連接的性質(zhì)，其材料由前后調(diào)式主和弦的共同音F的連續(xù)重復(fù)以及新調(diào)主和弦節(jié)奏音型的兩小節(jié)準(zhǔn)備構(gòu)成。56—71小節(jié)為8+8結(jié)構(gòu)的樂段，72—96小節(jié)是與前面同頭換尾的復(fù)樂段，其中，從88小節(jié)開始是樂段終止后的補(bǔ)充部分，有過渡意味，在經(jīng)過若干次D7和T的和聲交替之后停在主調(diào)的屬和聲上，為再現(xiàn)作準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部是縮減再現(xiàn)，縮減為二段體。其第一段97—105小節(jié)是完全再現(xiàn)，隨后是旋律的兩次高八度重復(fù)。第二段是122—136小節(jié)，只再現(xiàn)了首部中段主題的開始兩小節(jié)，并于最后引出尾聲的伴奏節(jié)奏音型，從而省略了再現(xiàn)段。

尾聲從136小節(jié)開始，分為兩個(gè)部分，總結(jié)了首部和中部的主題音調(diào)素材。171小節(jié)之前是第一部分，采用中部主題素材；172小節(jié)開始是第二部分，采用首部第一主題的主題頭素材。

三、和聲分析

和聲風(fēng)格。作品遵循西洋傳統(tǒng)和聲的功能原則，并運(yùn)用了重屬及附屬和弦，其中重屬和弦出現(xiàn)較多。全曲末尾的變格終止及曲中T—S—T的和聲語匯體現(xiàn)了俄羅斯民族音樂色彩風(fēng)格。調(diào)式調(diào)性。作品的首部采用bB大調(diào)；中部是由bD大調(diào)進(jìn)行到bb小調(diào)；再現(xiàn)部又回到bB大調(diào)，并直到尾聲仍在bB大調(diào)結(jié)束。

復(fù)調(diào)因素。作品首部中段采用了片斷模進(jìn)變化的模仿式復(fù)調(diào)（第一小提琴和中提琴聲部，見譜例4）。再現(xiàn)部的第二段采用了第二主題頭的縱向移動(dòng)對位手法（第一小提琴和大提琴聲部，見譜例5）。整個(gè)曲子多處都含有單對位因素。

圖4 譜例4

圖5 譜例5

四、音響分析

演奏編制。作品采用室內(nèi)樂弦樂四重奏的演奏編制。

配器。作品的旋律均由第一小提琴擔(dān)任，中部的后部分及再現(xiàn)部中情緒稍激動(dòng)處加入了第二小提琴、中提琴的同度或平行八度演奏，以加厚旋律音量（有時(shí)兩聲部同時(shí)、有時(shí)三聲部同時(shí)）。

織體。作品的首部為復(fù)調(diào)與主調(diào)音樂織體的結(jié)合；中部是三聲中部，為主調(diào)音樂織體，其大提琴聲部的主持續(xù)音bD貫穿整個(gè)中部；再現(xiàn)部的織體寫作與首部相同；尾聲中第一部分與中部織體形式相同，其低音聲部是主持續(xù)音bB，第二部分則為主調(diào)音樂織體。

演奏法。首部開始處四個(gè)聲部均加弱音器演奏，使整個(gè)音響音色陰沉、暗淡。中部及尾聲中再現(xiàn)了中部音調(diào)的段落，伴奏聲部運(yùn)用撥奏固定動(dòng)機(jī)來作為旋律的背景，使音響稍具流動(dòng)性和活躍感。

力度。全曲力度對比不大，在pp—f之間（除曲終ppp外），給人輕聲傾訴之感。

五、結(jié)論

作品《如歌的行板》是復(fù)三部曲式，其再現(xiàn)部為縮減再現(xiàn)。樂曲最后有一個(gè)較大的尾聲，總結(jié)了中部及首部的素材。節(jié)奏及旋律性格的一致是其全曲的主要統(tǒng)一因素，其對比因素主要體現(xiàn)在調(diào)性、織體和演奏法變化上。

整個(gè)樂曲的音響及音調(diào)都富含東方色彩，其旋律優(yōu)美如歌，音調(diào)憂郁悲傷，尤其是再現(xiàn)部兩次突然休止的妙用（第124、127小節(jié)），以及尾聲中斷斷續(xù)續(xù)、嗚嗚咽咽的音調(diào)，加上弦樂器善于傾訴的特有音色，使樂曲的傷感情緒令人聽后難忘。