文_田建明

新技術(shù)催生新的媒體業(yè)態(tài)。網(wǎng)絡(luò)傳播將報紙、廣播與電視的功能融為一體，重新定義了媒體，而移動客戶端又重新定義了網(wǎng)絡(luò)。

隨著移動終端的普及和5G網(wǎng)速的到來，短視頻成為媒體競爭中最大的發(fā)展風(fēng)口。在紙媒轉(zhuǎn)型中，攝影記者被新技術(shù)倒逼成長為一專多能的全媒體記者，在短視頻生產(chǎn)方面被寄予厚望。這既是傳統(tǒng)紙媒迭代升級的外在需求，也是攝影記者在新媒體形勢下自我成長的內(nèi)在選擇。

嘉興日報新媒體項目“讀嘉”APP自2019年9月上線以來，全媒體視覺中心的所有攝影記者均納入視頻新聞的考核任務(wù)。拍好照片之外，獨立拍攝制作視頻短片，成為所有攝影記者的必備技能。

攝影記者遇到突發(fā)新聞現(xiàn)場，如何做到新聞?wù)掌c視頻短片的兼得？

2018年，我開始嘗試用4K視頻相機(jī)拍攝視頻，用800萬像素的視頻截圖或錄影時按快門生成圖片的方式，探索攝影記者照片與視頻兼得的解決之道，并形成一種有效的工作模式。2020年，佳能的首部8K視頻相機(jī)R5上市，每幀截圖像素達(dá)到了3500萬，這幾乎是當(dāng)前主流單反或無反相機(jī)的主流配置。這樣的“利器”讓我的工作模式有了更好的體驗。

緣起：一次現(xiàn)場采訪的遺憾與思考

作為攝影“原教旨主義”者，我堅信靜態(tài)圖片的力量；從媒體人的角度，我相信短視頻不是對傳統(tǒng)圖文報道的反叛與顛覆，而是隨著技術(shù)發(fā)展水到渠成的迭代升級。帶有聲音和動作的短視頻，能為讀者帶來更全面的臨場感，這種全因素的視聽產(chǎn)品更有利于讀者接近新聞現(xiàn)場，更有真實感。

2017年，五四青年節(jié)，在嘉興市第一醫(yī)院，打工女孩劉國群因意外重傷腦死亡后，其父母為她做出捐獻(xiàn)人體器官、延續(xù)他人生命的決定。當(dāng)天，國內(nèi)首次直升機(jī)對接民航，空中生命接力運送人體器官，救助遠(yuǎn)在北京的心臟病患者。上午，在眾人圍觀等候直升機(jī)起飛時，我在人群后的一個角落，獨家記錄到捐獻(xiàn)者的父母攜手目送直升飛機(jī)載著女兒的器官遠(yuǎn)去的鏡頭，拍下了父母由壓抑克制到眼淚奪眶而出、失聲痛哭的場景。這一幕至今歷歷在目。

《嘉杭京三地上演空中生命接力》 田建明 攝

當(dāng)時拍的一組圖片，被《中國日報》刊登，并榮獲2017年度人民攝影“金鏡頭”新聞人物類金獎。但我始終懷有遺憾：如果現(xiàn)場能同時拍一段視頻短片，記錄下父母的情緒變化、淚水奪眶而出的過程以及哭聲等細(xì)節(jié)，那種全因素的視聽效果，將會是另一種更完整的體驗。

那一年，這種思考一直縈繞在我的腦海。解決方案無非有兩個：1.找人幫忙拍；2.尋求照片與視頻兼得的技術(shù)解決方案。

第一種辦法適合無新聞時效的常態(tài)性融媒體產(chǎn)品制作。但是新聞現(xiàn)場，所有情節(jié)都在突然中發(fā)生、轉(zhuǎn)瞬即逝，采訪者顯然無法做到身手同步，這種場景只出現(xiàn)在好萊塢電影《環(huán)太平洋》的機(jī)甲戰(zhàn)士中。

面對不可復(fù)制的同一場景，攝影記者如何能既拍到照片又拍到視頻？畢竟，來回切換相機(jī)的兩種模式，面臨著顧此失彼的兩難處境。

準(zhǔn)備：理論支持與技術(shù)成熟

視頻短片是由一幀幀靜態(tài)影像組成的。

電影，是建立在攝影技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。盡管經(jīng)過百年的發(fā)展，電影本身已經(jīng)成為獨特的藝術(shù)門類或?qū)W科，但是電影的發(fā)展，是建立在一幀幀膠片的基礎(chǔ)之上。當(dāng)一幀幀膠片連續(xù)且有停頓地播放，動態(tài)畫面才產(chǎn)生。

攝影的本質(zhì)是時空的切片，影視是由切片組成的短暫時空。

一幀視頻截圖就是一張照片。

在傳統(tǒng)新聞領(lǐng)域，紙媒和電視分別對應(yīng)在靜態(tài)影像、動態(tài)影像的應(yīng)用。但在實際操作中，融合使用的例子其實一直存在。在視頻素材缺失的情況下，照片經(jīng)常作為影像資料出現(xiàn)在電視節(jié)目中。反之，當(dāng)一個新聞現(xiàn)場沒有照片而有視頻資料時，報紙也會采用視頻截圖印刷在版面上。

早在2006年下半年，美國《達(dá)拉斯晨報》（該報攝影記者曾獲普利策獎新聞攝影獎）的24名攝影記者中，有11人放下照相機(jī)改用攝像機(jī)工作。視頻新聞發(fā)在網(wǎng)站上，視頻短片中的精彩瞬間用軟件截圖，作為新聞圖片刊登在報紙上。那些年的《達(dá)拉斯晨報》視頻截圖即可滿足報紙的印刷技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，甚至還可以做成版面通欄。

經(jīng)過近些年的發(fā)展，單反或無反相機(jī)的視頻拍攝功能從無到有，目前主流視頻格式已達(dá)到4K標(biāo)準(zhǔn)。4K有多種制式，主流制式的分辨率為3840×2160，單幀截圖像素約為829萬。這已經(jīng)達(dá)到十幾年前的數(shù)碼單反相機(jī)的主流像素，比如，2004年面市的尼康D70數(shù)碼單反的像素僅為600萬。

其實，像素只是一個圖片尺寸的概念，照片本身的質(zhì)量更多受相機(jī)感光元件面積、鏡頭解析度等的影響。比如，現(xiàn)在市面上已經(jīng)出現(xiàn)可拍1億像素照片的手機(jī)，但是其成片卻不如1000萬像素的數(shù)碼單反。

技術(shù)的發(fā)展為攝影師提供了更多的工具和手段，我也希望自己在新的一年有更多的探索和成長。

2018年1月，我購買了一款松下GX85微單。這款相機(jī)可以拍攝4K視頻，每一幀畫面是800萬像素的照片。在10年前，800萬像素是數(shù)碼相機(jī)的主流像素，對于報紙印刷來說，800萬像素已經(jīng)綽綽有余。

隨后，我購進(jìn)一批影視拍攝剪輯相關(guān)書籍，憑著一股興趣和熱情探索“全媒體記者”的成長之路。

實踐：小試牛刀大膽探索

我拍攝的第一部短片是一則人物故事，走的是之前熟悉的操作套路，講一個90后竹雕藝人堅守寂寞的行業(yè)，養(yǎng)活一家三口，努力為患病的兒子看病的故事。拍攝上還是流程性的畫面，無非是視覺思維轉(zhuǎn)換成視聽思維。真正讓我認(rèn)識到短片的傳播力，是一個被拐啞兒歸來的故事。

這是一個有痛點有淚點，有豐富細(xì)節(jié)的尋親故事。

《棄兒歸來》 田建明 攝

2018年3月，一位14歲時被拐走的聾啞兒，橫跨大江南北尋親。25年后，最終回到位于嘉興市新豐鎮(zhèn)的家。

聾啞兒帶著模糊的記憶站在他曾經(jīng)的家門口，看到已經(jīng)白發(fā)的生父在自己面前，他先是愣了幾秒，緊接著撲通一聲跪在生父面前。到場的媒體記者和鄰里群眾將認(rèn)親現(xiàn)場包圍得水泄不通，我及早打開了松下微單的4K視頻錄像，完整地記錄下認(rèn)親現(xiàn)場，當(dāng)晚完成了圖、文、短視頻的融媒體報道。當(dāng)期的報道上網(wǎng)后，被推送到騰訊新聞PC端彈窗頭條位置，短片在騰訊視頻上第一天的播放量是130多萬。而認(rèn)親現(xiàn)場的高潮瞬間，截圖成一幀800萬像素的新聞圖片印刷在報紙上，放大到《南湖晚報》整版版面，完全滿足了印刷要求。

初試牛刀獲得成功，但也不能說沒有遺憾。當(dāng)時用的松下微單在4K視頻模式下，畫幅為裁切模式，沒有完全覆蓋4/3英寸的數(shù)字感光元件，其帶來的最大影響是視野焦距的壓縮和畫質(zhì)的下降，且該相機(jī)無采音輸入插孔。隨后，我又更換了索尼A6500微單，可以使用全像素讀取技術(shù)拍攝Super35模式下的4K（3840×2160）分辨率視頻。全像素讀取拍攝的畫面質(zhì)量更高，也更細(xì)膩。

如果上次啞兒回家的初試牛刀讓我認(rèn)識到短視頻帶來的魅力，那么接下來的《江南棄兒》系列報道，則讓我對這種工作模式的實踐和認(rèn)知更進(jìn)一步。

在上世紀(jì)六七十年代，江南地區(qū)一度出現(xiàn)糧食緊缺的情況，不少父母因生活困難等原因，將剛出生的孩子送人，這些孩子多被稱為“江南棄兒”。如今，這些在異地長大的孩子大多到了半百的年紀(jì)，他們放下成見開始尋親。

2018年8月，來自冀魯豫皖以及本地的200余名江南棄兒齊聚嘉興，尋找被迫丟失半世紀(jì)的家。8月12日，尋親成功的陸愛英在嘉興市秀洲區(qū)登門認(rèn)親。“小時候看到別人有媽媽，我沒有，等了40多年，今天，我終于有了自己的媽媽！”陸愛英抱著親生母親沈文珍哭訴，在場群眾無不動容。

認(rèn)親現(xiàn)場再次被定格為4K格式的視頻短片，有了蔡司鏡頭的加持，800萬像素的視頻截圖的畫面銳度驚人。從陸愛英認(rèn)親的視頻中抽取的單幀截圖《今天我終于有了自己的媽媽》，登在次日的《南湖晚報》頭版，并獲得2018年度趙超構(gòu)新聞獎一等獎、全國晚報優(yōu)秀新聞?wù)掌皙?、浙江省新聞攝影年賽金獎。成組的圖片專題《江南棄兒》入圍第七屆侯登科紀(jì)實攝影獎。

2018年，我采訪了30多名尋親者，在其中的3個認(rèn)親現(xiàn)場運用了視頻加截圖的方法。最終，這件包括6000字文字、51幅新聞圖片（含6幅視頻截圖）、8分鐘短視頻的組合作品，在《南湖晚報》以6個版面刊發(fā)。同時，這組報道被騰訊新聞圖片欄目《中國人的一天》選用后成為爆款，視頻短片在全網(wǎng)（騰訊視頻、好看視頻、新浪、頭條）獲千萬級別的流量，僅騰訊視頻的點擊量就達(dá)824.5萬。其中的視頻短片《江南棄兒尋親記》，還獲得2018年度人民攝影“金鏡頭”新聞視頻優(yōu)秀獎。這是“金鏡頭”首次設(shè)置視頻短片獎，每屆僅評選出6部獲獎作品。

總結(jié)：技術(shù)經(jīng)驗與攝影準(zhǔn)則

我在采訪時，只有在必要拍視頻、遇見轉(zhuǎn)瞬即逝不可重復(fù)的突發(fā)新聞現(xiàn)場時，才會使用4K錄像模式。這兩個前提至關(guān)重要。

經(jīng)過3年來的實踐，我發(fā)現(xiàn)，要追求更高畫質(zhì)的視頻截圖，除了相機(jī)和鏡頭最優(yōu)化之外，視頻相機(jī)最好具備視頻拍攝“全像素讀取”能力或“超采樣”。

什么是“全像素讀取”或“超采樣”？

比如你用4500萬像素的尼康Z7拍攝一張1100萬像素的照片，是全畫幅感光元件先生成4500萬像素的照片，機(jī)內(nèi)再縮圖而成1100萬像素的。所以，感光元件全部像素都參與成像稱為“全像素讀取”，如是用超過目標(biāo)像素（1100萬）的像素成像稱為“超采樣”。

在攝像領(lǐng)域，因為感光元件發(fā)熱或者處理器速度的問題，部分設(shè)備是做不到“全像素讀取”或“超采樣”的，只能從感光元件中按照一定間隔抽取出目標(biāo)視頻所占的像素成像。同等像素標(biāo)準(zhǔn)下，這樣的圖像畫質(zhì)必然不如“全像素讀取”或“超采樣”的圖像畫質(zhì)高。

正因如此，尼康Z6因為是“全像素讀取”，其4K視頻及視頻截圖畫質(zhì)，反而比尼康Z7高。

當(dāng)然，如果考慮到后期應(yīng)用視頻截圖，尤其是在拍攝動態(tài)的視頻時，要考慮使用和拍照時同樣的安全快門時間。同時，在運動鏡頭中，還要考慮到逐行掃描電子快門的技術(shù)局限帶來的果凍效應(yīng)。

在少數(shù)的新聞攝影獎和紀(jì)實攝影獎的評選中，組委會會對獲獎作品提出提交照片原始數(shù)據(jù)的要求。如果有視頻截圖入選，只能提供相機(jī)拍攝的原始短片作為參考依據(jù)。

回到攝影的本質(zhì)特性。攝影本是相機(jī)對時空的切片，視頻截圖本質(zhì)上與在時空中按下快門一樣，都沒有改變圖像的物理真實性。

2019第三屆“映·紀(jì)實影像獎”征稿啟事中有一句話：參評作品必須為使用“光學(xué)鏡頭”拍攝產(chǎn)生的影像作品，作品可以照片、視頻以及多媒體裝置方式進(jìn)行呈現(xiàn)。這句話強調(diào)的是紀(jì)實性影像的特點：光學(xué)成像。視頻截圖與紀(jì)實性的照片，均由光學(xué)成像而來，并沒有本質(zhì)的區(qū)別。反之，每秒24張連拍的照片，自然可組成24幀率的動態(tài)影像。

當(dāng)然，如果想生成與視頻短片等值拍攝參數(shù)的圖片原始文件也有辦法。我發(fā)現(xiàn)，目前市面上各大品牌新一代的視頻相機(jī)在拍攝視頻時，均支持實時電子快門拍攝。錄影中按下快門，機(jī)內(nèi)會同步生成與短片等值拍攝參數(shù)的原始文件。不過，這種方法要注意按快門時避免造成視頻畫面抖動。相機(jī)防抖功能的加持與電子快門的進(jìn)步，讓這種操作的可用性會越來越強。

比如，用尼康Z7拍攝4K視頻時，按下快門，機(jī)內(nèi)會生成800萬像素的圖片原始文件，像素尺寸為3840×2160。

佳能新上市的R5專微相機(jī)，可支持8K視頻拍攝，每幀圖像的像素尺寸為8192×4320，約3500萬像素，這已達(dá)到當(dāng)前單反或無反相機(jī)的主流像素。

相機(jī)仍在無止境地進(jìn)化。但是技術(shù)再蝶變，也是為了更好地為內(nèi)容服務(wù)。新的媒體業(yè)態(tài)下，媒介融合應(yīng)該貫穿在媒介功能、媒介應(yīng)用以及采訪、編發(fā)、傳播、經(jīng)營等各個環(huán)節(jié)。所以，在技術(shù)層面，媒體從業(yè)人員應(yīng)“善假于物”，生產(chǎn)出優(yōu)秀的融媒體產(chǎn)品。

這些技能你get了嗎？

■ 融媒體時代，僅承擔(dān)拍照分工的傳統(tǒng)攝影記者崗位，生存空間越來越少。在實際工作中，針對一個新聞事件，傳統(tǒng)攝影記者能熟練掌握圖、文、視頻、新媒體編輯等多種技能是大勢所趨。

■ 熟練運用新的勞動工具，能更好地促進(jìn)生產(chǎn)力發(fā)展。技術(shù)更新迭代的周期越來越短，作為一名記者要有敬畏技術(shù)之心，也要有學(xué)習(xí)新技術(shù)、接受新事物的能力。