策劃/新作文 執(zhí)行/寒云

作家們有什么寫作建議？

威廉·福克納：閱讀，閱讀，閱讀，什么書都讀——垃圾的，經(jīng)典的，好的，壞的，看看它們是怎么寫出來的。就像一個跟木匠師傅學(xué)藝的學(xué)徒一樣去學(xué)習(xí)。閱讀！你就會明白其中的道理。

沈從文：你有兩只腳，兩只眼睛，一個腦子，一只右手，想到什么地方就走去，要看什么就看定它，用腦子記憶，要寫時就寫下它，不知如何寫時就溫習(xí)別的作品是什么樣式完成。如此訓(xùn)練下去，久而久之，自然就弄對了。學(xué)術(shù)專家需要專門學(xué)術(shù)的知識，文學(xué)作者卻需要常識和想象。有豐富無比的常識，去運用無處不及的想象，把小說寫好實在是件太容易的事情了。

余華：總是有人問我怎樣才能成為作家，我說首先要讓你的屁股和椅子建立起友誼來，你要坐下來，能夠長時間坐在那里。

契訶夫：不要直接告訴我月亮在閃耀，讓我看到玻璃碎片上的閃光。

約翰·斯通：你一旦懂得每個聲音和姿勢都表明一種地位，那么你看這個世界的方式就會截然不同，而且這種改變很可能是永遠的。

博爾赫斯：好的作品會喚起讀者的感覺：不是正在下雨的事實，而是被雨淋的感覺。

珍妮特·溫特森：別堅持糟糕的作品。如果它被放進抽屜時很糟，那么它面世時會一樣糟。

葉圣陶：我們要要求自己，無論何時不說一句不完整的話，說一句話一定要表達出一個意思，使人家聽了都能夠明白；無論何時不把一個不很了解的詞硬用在語言里，也不把一個不很適當(dāng)?shù)脑~強湊在語言里。

汪曾祺：一個搞文字的人，不能不講一點聲音之道?！扒坝懈÷暎瑒t后有切響”，沈約把語言聲音的規(guī)律概括得很扼要。

斯蒂芬·金：不要構(gòu)思，直接講故事讓事件發(fā)展和這種意料之外的角色倒錯帶著你往下走。

寫書的過程中，你一天一天爬格子，好比是觀測每棵樹。寫完之后，你得后退幾步，看看整片森林。

村上春樹：一間安靜的房間，一間干凈的書桌，最好再有點泰勒曼的音樂。早起寫作，日落以后停筆。

奈保爾：每當(dāng)必須要寫一部小說時，我總是要塑造一個和自己背景大致相同的人物。為了解決這個問題，我思考了很多年。答案就是勇敢地面對它——不是要創(chuàng)造一個虛假人物，而是要創(chuàng)造一個人物成長中的不同階段。

馬克·吐溫：一本書的成功不在于你寫了什么，而在于你省略了什么。

多克特羅：寫作是一種社會認可的精神分裂。