任冬生，王立峰，張 碩，周 策

（1.北京舞蹈學(xué)院，北京 100089）

當(dāng)代舞劇《到那時(shí)》講述了20世紀(jì)80年代，人潮涌動(dòng)，匯聚黃埔，憧憬、展望、暢想，未知的世界大門(mén)開(kāi)啟，全新的時(shí)代迎面而來(lái)。該劇以改革開(kāi)放四十年為時(shí)代背景，敘事線(xiàn)索聚焦于身處改革浪潮前沿的廣東黃埔一家人，在父與子兩代創(chuàng)業(yè)者身上展現(xiàn)時(shí)代賦予個(gè)體的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，將“小人物”與“大時(shí)代”相織，把“小地域”融入“大視野”。舞劇《到那時(shí)》由國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演佟睿睿擔(dān)任總導(dǎo)演，國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)任冬生擔(dān)任舞美燈光總設(shè)計(jì)，王立峰任舞美設(shè)計(jì)，張碩、周策任燈光設(shè)計(jì)，胡天驥擔(dān)綱多媒體設(shè)計(jì)。

1 舞美設(shè)計(jì)

這是繼《記憶深處》后筆者與佟睿睿導(dǎo)演合作的又一部舞劇作品，也是近年與中國(guó)歌劇舞劇院合作的新創(chuàng)作。舞劇聚焦于中國(guó)改革開(kāi)放四十年的浪潮中一家人的命運(yùn)起伏，聚焦于浪潮中時(shí)間和空間的表現(xiàn)，聚焦于印上這個(gè)時(shí)代烙印的蕓蕓眾生。這段歷史有人稱(chēng)之為野蠻生長(zhǎng)，這場(chǎng)變革中，人們形成一股股浪潮，沖擊著、激蕩著，價(jià)值觀、人生觀產(chǎn)生劇變；這股浪潮中，中國(guó)發(fā)生了跨越式的變化，從無(wú)到有、從貧困到富裕，有成功、有失敗、有絕望、有膨脹、有別離……還有生命中最美好的東西——愛(ài)。

如何處理空間與人的關(guān)系，如何激發(fā)“空的空間”的藝術(shù)潛力和精神向度，在這個(gè)舞臺(tái)上，也許沒(méi)有繁復(fù)的裝置、花哨的技術(shù)、堆砌的手法，線(xiàn)和面構(gòu)成的幾何圖形將成為舞劇視覺(jué)表達(dá)的主要工具。凝練、簡(jiǎn)約、純粹，既呼應(yīng)著舞臺(tái)的本真，又蘊(yùn)涵著當(dāng)代生活的真實(shí)圖景和多樣化的價(jià)值追求。

舞臺(tái)上大量使用金屬框架結(jié)構(gòu)，強(qiáng)有力的柱子像是垂直線(xiàn)條從平地升起。設(shè)計(jì)時(shí)盡量去掉表面裝飾，讓它本身的質(zhì)感傳達(dá)出來(lái)，形成一種很有力量的鋼鐵結(jié)構(gòu)，這也為舞臺(tái)燈光和多媒體提供了更多的可能性。同時(shí)，為這個(gè)舞臺(tái)創(chuàng)造了多層的空間，為演員提供了更多的表演層次和支點(diǎn)。

為了營(yíng)造一個(gè)直接的環(huán)境以真正控制動(dòng)作，質(zhì)感和符號(hào)是示意的、表現(xiàn)性的。舞蹈演員不是像通常舞劇中那樣在平面布景前表演，而是被包容于一個(gè)立體空間——一個(gè)示意性的環(huán)境中，舞臺(tái)有時(shí)似乎會(huì)把表演者向前推出，使之似乎身處伸出型舞臺(tái)。

舞臺(tái)視覺(jué)要有助于喚醒一種生活的觀念，這種生活部分是存在于原來(lái)觀眾心中對(duì)舞臺(tái)的想象。舞臺(tái)視覺(jué)必須努力使現(xiàn)在的舞臺(tái)背景浸透了那些與過(guò)去觀眾相維系的感情。舞臺(tái)的整個(gè)畫(huà)面和它細(xì)節(jié)的選擇和安排都具有審美上的重要性，因?yàn)樗鼈冊(cè)诤艽蟪潭壬蠜Q定了一個(gè)演出會(huì)散發(fā)出來(lái)的感情。

德國(guó)舞臺(tái)設(shè)計(jì)舒茨這樣解釋自己的設(shè)計(jì)過(guò)程：“它更象一種反應(yīng)，或者退一步說(shuō)，一種概括。以此獲得一種萬(wàn)能鑰匙或者基礎(chǔ)，演出在其中或上面發(fā)生。這并不意味著世界的象征性景觀，而是創(chuàng)造臨時(shí)性的地點(diǎn)——一種替代物……我不認(rèn)為劇場(chǎng)是復(fù)制另一個(gè)地點(diǎn)的場(chǎng)所，劇場(chǎng)已經(jīng)是一個(gè)地點(diǎn)。”

時(shí)間是這部舞劇的中軸線(xiàn)和樹(shù)干，而空間是線(xiàn)上的點(diǎn)，是樹(shù)上的枝芽，舞美設(shè)計(jì)不是要去再現(xiàn)那個(gè)時(shí)代或者環(huán)境，而是試圖通過(guò)那個(gè)年代鐫刻下來(lái)的時(shí)代氣質(zhì)或味道，給觀眾以時(shí)間和空間上的視覺(jué)呈現(xiàn)。

2 燈光設(shè)計(jì)

舞美的框架式以及多變的卷軸幕，為多媒體設(shè)計(jì)提供了足夠的空間，同時(shí)，四道可移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)的邊幕和后區(qū)鋼架布簾的變化，也為導(dǎo)演提供了調(diào)度空間。對(duì)于燈光設(shè)計(jì)而言，怎樣做到光與視頻影像的結(jié)合、光與影（演員、鋼架結(jié)構(gòu)）的結(jié)合始終是設(shè)計(jì)者考慮的問(wèn)題。以下為此次燈光創(chuàng)作的幾個(gè)重點(diǎn)及特點(diǎn)。

2.1 光位

舞蹈表演傳遞的信息量是巨大的，光位的特殊性顯得尤為重要。特殊的光位表現(xiàn)的燈光語(yǔ)匯更有針對(duì)性，手段更豐富，畫(huà)面節(jié)奏更有層次。如，序幕時(shí)，當(dāng)中間所有的邊幕打開(kāi)，后區(qū)群舞像浪潮一樣涌向臺(tái)口時(shí)，用一組成像燈作為腳光，利用成像燈切片造型功能及腳光光位的特性，使得群舞的影子呈現(xiàn)在后區(qū)的幕布上，光、舞、影的交織，寓意著改革開(kāi)放浪潮沖擊著每個(gè)人的內(nèi)心情感。再如，第一幕第一場(chǎng)《開(kāi)拓》，最后的尾音定格后接男子獨(dú)舞，為此，專(zhuān)門(mén)為這個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)配置了兩組筒燈PAR64，每組6只，將其裝在距邊幕8米外8米高的LAYHER（雷亞架）上，從側(cè)幕中穿進(jìn)配合霧機(jī)使用，還原了陽(yáng)光照射在人身上的感覺(jué)，以及當(dāng)下人們對(duì)新時(shí)代、新浪潮的期待。

2.2 光影

舞臺(tái)是一個(gè)有限的空間，同時(shí)也具有“無(wú)限的想象力”。為了達(dá)到導(dǎo)演對(duì)不同場(chǎng)景意境的要求，在該劇中大量使用了光影效果。如，男子獨(dú)舞，用燈光打亮天幕，使得后區(qū)鋼架及鋼架上的人物產(chǎn)生剪影效果，進(jìn)一步推動(dòng)了戲劇情節(jié)需要；火車(chē)車(chē)廂，頂光以GOBO圖案表現(xiàn)光影結(jié)合，呈現(xiàn)火車(chē)的流動(dòng)感。

2.3 光色

從整部劇的結(jié)構(gòu)來(lái)看，光色的運(yùn)用可圈可點(diǎn)，全劇大部分的光色是純粹、簡(jiǎn)約的，大量使用色溫的變化，意在匹配整體視覺(jué)效果。整部劇中有一處光色運(yùn)用得特別大膽——紅、綠結(jié)合，在傳統(tǒng)意義認(rèn)知上，不管是物色的紅與綠，還是光色的紅與綠，多數(shù)人認(rèn)為是不和諧的，是嘩眾取寵的，但在劇中《擴(kuò)張》這一段男子群舞中，紅與綠的結(jié)合直插主題，這場(chǎng)改革浪潮的興起，人們對(duì)外來(lái)事物的追尋，當(dāng)然避免不了金融、股票、外匯，也配合導(dǎo)演要表達(dá)的這一層次：從股票一開(kāi)始的大漲、到大跌，再到最后股民的跳樓自殺，天幕燈光則從紅—白—綠遞進(jìn)給觀眾進(jìn)一步的視覺(jué)沖擊，也暗示了股票的一路變化。

2.4 光景

光景的結(jié)合也是劇中重要的燈光語(yǔ)匯，口字形舞美結(jié)構(gòu)，為導(dǎo)演提供了更多的調(diào)度空間，也為燈光提供了支點(diǎn)，在舞美桁架結(jié)構(gòu)中加進(jìn)了燈光光帶，推動(dòng)整部劇實(shí)現(xiàn)舞、景、光、影像整體視覺(jué)效果，LED燈條既能分割空間，也能體現(xiàn)科技感，并且具有很強(qiáng)的符號(hào)性。燈光設(shè)計(jì)有一處新嘗試，在天幕前放置了一條白色LED燈箱，通過(guò)燈箱慢慢向上移動(dòng)，同時(shí)地排運(yùn)用15臺(tái)LED搖頭燈在天幕上方縮小形成一條線(xiàn)，兩條線(xiàn)相向而行，表示時(shí)間的流逝、時(shí)代的更迭，強(qiáng)化了燈光的語(yǔ)匯。如，四幕群舞《歸國(guó)潮》，光帶的跳動(dòng)結(jié)合群舞的表達(dá)直接闡釋了新時(shí)代的到來(lái)。

2.5 光與影像

筆者認(rèn)為，光與影像的結(jié)合是該劇最為重要的一個(gè)亮點(diǎn)，因?yàn)榇蟛糠值膱?chǎng)景交代，還是依靠視頻來(lái)完成，當(dāng)以影像、舞蹈來(lái)闡述表達(dá)時(shí)，燈光只是輔助，如，二幕《開(kāi)時(shí)浪潮》，影像以大幅度的海浪畫(huà)面和群舞自上而下的奔跑與跳躍，而燈光只在不影響影像的條件下加以側(cè)光的勾勒，此時(shí)燈光只是輔助。又如，母親病逝，視頻影像與燈光在整體的空間構(gòu)成與色彩構(gòu)成是一致的，既交代了空間，又交待了內(nèi)心情感。視頻以灰白房間、下部留黑的處理手法營(yíng)造出悲傷的氣氛。由于三者關(guān)系的表現(xiàn)，使燈光創(chuàng)作者聯(lián)想到三角形，三角形不同于圓形、正方形，它在舞臺(tái)上給人的視覺(jué)沖擊力其實(shí)更強(qiáng)。同時(shí)，三角形也預(yù)示著三者的關(guān)系，而三角形缺一角，也暗示著母親的離去。整場(chǎng)戲是以灰色調(diào)為主，渲染悲涼、無(wú)力的氣氛，父親想要去救母親，但是卻什么也做不了，兒子因?yàn)槟赣H的離世，更加激化了與父親的矛盾，最終選擇獨(dú)自出國(guó)，開(kāi)啟創(chuàng)業(yè)之路。

在整個(gè)舞劇中，燈光的語(yǔ)言塑造盡量是純粹、簡(jiǎn)潔、順暢的，與舞美形象、視頻影像、服裝、化妝造型始終保持著視覺(jué)形象統(tǒng)一。與舞劇的整體視覺(jué)融合起來(lái)，形成舞劇特有的味道，這也是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中追求的至關(guān)重要的一點(diǎn)。