靜恩濤
(中國音樂學(xué)院,北京 100101)
兒童二胡,特指專門供兒童學(xué)習(xí)使用的二胡。它不僅能與兒童的手型相匹配,還能將學(xué)琴的起始年齡提早一至兩歲。遺憾的是,至今兒童在二胡學(xué)習(xí)中,大部分人仍然在使用常規(guī)尺寸的二胡。而西方兒童小提琴教學(xué)則不同,他們早已使用與兒童相適應(yīng)的兒童提琴,可依據(jù)手指的長度選擇1/16、1/8、1/4、1/2、1/5等型號,不同年齡段的琴童都可以找到適合自己手掌大小的提琴,保障學(xué)習(xí)的順利以及演奏的“舒適”。
筆者在兒童二胡教學(xué)中發(fā)現(xiàn),兒童使用常規(guī)二胡進(jìn)行學(xué)習(xí)時,會遇到音不準(zhǔn)、音色不佳、操作困難等演奏障礙。究其原因是常規(guī)二胡的有效弦長較長,指距①過大,琴弦至琴桿的間距也比較大,導(dǎo)致虎口至琴桿的間距過寬,這樣的指距和寬度,兒童無論如何都是難以駕馭的。教學(xué)中,許多老師將千斤降低并扎緊來緩解這一問題,雖然有效,但也會帶來一些負(fù)面影響,如弦的張力和音量嚴(yán)重變小、音色不佳等。除此之外,常規(guī)二胡琴桿較粗,其尺寸是為成人的虎口而設(shè)計,兒童通常需要以錯誤的手型——彎曲大拇指才能將琴桿夾持住。長此以往,會讓手掌變得緊張,手指的靈活性變差。圖1所示為兒童左手正確持琴手型。
目前,市場上也有少量兒童二胡流通,它們大多是將常規(guī)二胡等比例縮小制作而成,與常規(guī)二胡降低千斤一樣,也存在琴弦張力小、音色不圓潤等問題。演奏中,琴弦張力過小,看似小事,實則不然,它對兒童手指機能的養(yǎng)成影響非常大。大家都知道,學(xué)鋼琴不能用電子琴代替訓(xùn)練,因為電子琴的按鍵力度要比鋼琴小得多,若長期使用,不利于手指力度和速度的發(fā)揮。二胡琴弦的張力對演奏的影響也是如此,若習(xí)慣了張力小的琴弦,日后換成常規(guī)二胡會很難適應(yīng),甚者手型、動作都可能發(fā)生錯誤。
圖1 左手正確持琴手型
一個出生不久的嬰兒,在尚未聽懂語言的時期,就能從多個人聲中迅速辨別出自己母親的聲音[1]??梢?,人們對于音色感知的敏感性幾乎是與生俱來的。正是由于這種敏感性,使得音色在音樂表達(dá)中至關(guān)重要,它具有相對獨立的藝術(shù)表現(xiàn)力,即使不涉及旋律、節(jié)奏、和聲等形式,單憑音色,也能營造出一定的藝術(shù)氛圍。千百年來,人們在生活實踐和藝術(shù)活動中逐漸形成對二胡獨特音色的認(rèn)知。兒童在學(xué)琴伊始,就應(yīng)該對這種音色飽有一種正確的認(rèn)知,哪怕是初學(xué)者,也應(yīng)該選擇一把音色、手感俱佳的兒童二胡。較為優(yōu)質(zhì)和正統(tǒng)的音色可以讓琴童形成正確的音色觀念,有利于日后全面地繼承二胡演奏藝術(shù)、生動地進(jìn)行音樂表達(dá)。
常規(guī)琴弓的弓桿與弓毛間距較大,與兒童手掌大小也是不匹配的,經(jīng)常導(dǎo)致兒童持弓手型發(fā)生錯誤。錯誤的方法一旦形成,隨著身體長大,往往需要一輪又一輪地改進(jìn),這大大降低學(xué)習(xí)效率。這些現(xiàn)象都不能與樂器形制不科學(xué)脫離干系。
二胡家族與提琴家族的樂器,都是以琴弦作為振動體的弓拉弦鳴樂器。二者最大的差異是共鳴體的形制和材料不同,提琴是以板作為共振材料,二胡則以膜為主導(dǎo)作為共振材料。對一件樂器而言,共鳴體對其音色的影響最大。從樂器振動原理的角度來看,聲音質(zhì)量的好壞由共振體的面積、膜密度、厚度、張力等因素共同決定。小提琴的板越厚,面積越小,密度越大,頻率越高。二胡的膜越厚,面積越小,張力越大,則頻率越高[2]。二胡使用的蟒皮膜材料密度變化區(qū)間較小,制作時蒙皮的張力又不能過小,此時振動面積對二胡音色的決定作用顯得尤其大。
在兒童二胡的改良中,若縮小琴筒直徑,膜的面積也會相應(yīng)變小,導(dǎo)致膜的共振頻率升高,甚者會發(fā)出高胡般的聲音,音色較單薄,因此,膜共振面積小是兒童二胡音色不佳的主要原因之一。與兒童小提琴不同,等比例縮小后,雖然板的面積縮小,共振頻率也會相應(yīng)增高,但其通??梢赃x擇密度較低或加工較薄的木材來增強低頻,從而彌補面積縮小帶來的基頻增高問題。按一定比例縮小的兒童二胡,演奏手感與常規(guī)二胡相距甚遠(yuǎn),也存在一定問題,通常表現(xiàn)為琴弦軟、張力不足,音色缺乏立體感,且音量較小??梢?,按照目前兒童提琴的制作思路,將常規(guī)二胡琴筒等比例縮小來制作兒童二胡是不可行的(圖2)。正是因為音色及演奏手感不佳等諸多問題,導(dǎo)致兒童二胡應(yīng)用尚未普及。
圖2 常規(guī)二胡與兒童二胡對比圖
理想的兒童二胡應(yīng)具備三個條件:其一,能與大部分適齡琴童的手掌大小相匹配;其二,弦的張力與傳統(tǒng)二胡統(tǒng)一,演奏手感接近;其三,音色與傳統(tǒng)二胡保持一致。這三個條件也是目前兒童二胡改良的主要目標(biāo)。
二胡具有完備的聲學(xué)結(jié)構(gòu),包括弦振系統(tǒng)、共鳴系統(tǒng)、激勵系統(tǒng)、調(diào)控系統(tǒng)。兒童二胡的改良應(yīng)該圍繞這四部分進(jìn)行,找到問題根源,以“對癥下藥”。
弦振系統(tǒng)包括琴弦以及張弦的琴桿等。琴弦是二胡的振源,主要決定二胡的音高。有效弦長是琴弦的一部分,指的是琴馬至千斤的一段,它的長度決定按弦指距的大小,有效弦長越長,指距越大,反之則越小。若想縮小演奏的指距,應(yīng)將有效弦長整體縮短。為避免頭重腳輕及保持整體的協(xié)調(diào)性,也應(yīng)將琴桿同步縮短。同時,為保證兒童能較輕松地將左手握在琴上,應(yīng)減小琴弦與琴桿的間距。通常,這兩項改變會導(dǎo)致琴弦張力變小,在標(biāo)準(zhǔn)定弦下琴弦較軟??梢酝ㄟ^加大張弦角度和加粗琴弦的方法,彌補琴弦的張力不足。類橢圓琴桿的短軸方向應(yīng)在原有基礎(chǔ)上更扁些,以便兒童虎口能輕松地夾持。
共鳴系統(tǒng)指的是琴筒,用以擴大音量,美化音色。其中,蟒皮膜對音色的影響最為關(guān)鍵。若想讓兒童二胡與常規(guī)二胡音色一致,需保證蟒皮膜的面積與常規(guī)二胡相等或接近,過大和過小都會讓音色偏離正常范圍。雖說直接選用常規(guī)的六角形琴筒可以最大程度保證兒童二胡的音色,但同樣也不是完全可行。因為六角形琴筒的每個角為120°,兒童在運弓中換弦的時候,弓桿容易內(nèi)外彈跳,難以控制,造成換弦聲音不流暢、手掌外傾等問題。筆者認(rèn)為,八角形琴筒是不錯的選擇,它的實際振動面積與六角形琴筒相同,其每個角為135°,較之六角形琴筒更為平坦,運弓控制相對容易(圖3)。
圖3 六角形琴筒和八角形琴筒角度示意圖
琴弓是二胡的激勵系統(tǒng),用于觸發(fā)琴弦,使弦振動發(fā)出聲音。常規(guī)二胡演奏時,將琴弓放在右手食指的第三指節(jié)上,由于兒童手較小,經(jīng)常需要將琴弓放置在虎口位置才能將其握牢。嚴(yán)格來講,這種持弓手型不夠科學(xué),會對演奏造成不良影響,主要表現(xiàn)為演奏的靈活性差,隨著身體長大,往往需要重新調(diào)整手型。改良后的兒童二胡,琴弓應(yīng)將弓桿和弓毛的間距變窄,長度也依據(jù)兒童胳膊的長度相應(yīng)縮短,同時,弓桿徑度也要減小。琴弓的這三項改良,能夠為兒童正確地持弓提供硬件保障。
調(diào)控系統(tǒng)指的是琴軸,用以調(diào)節(jié)琴弦的音高。對于兒童二胡,有兩種張弦的方式可供選擇。一種是常規(guī)二胡所用的形式,最好采用易于調(diào)控的機械軸。另一種是類似于吉他軸的機械軸,這種琴軸的好處是體積較小、較輕,演奏時,琴桿對虎口施加的壓力較小,尤其是在演奏換把等技術(shù)時,比較容易控制。琴軸的形制往往也會對琴弦的張力有一定影響,常規(guī)琴軸需要與捆綁式千斤搭配使用,吉他式琴軸需要與支頂式腰馬千斤配合使用,這樣才能保證琴弦的張力,以及琴桿與琴弦的寬度。
通過上述改良方案,常規(guī)二胡與兒童二胡主要尺寸對比見表1。
表1 常規(guī)二胡與兒童二胡主要尺寸對比(單位:cm)
在保障材料優(yōu)良、工藝精良的基礎(chǔ)上,通過上述改良方案,兒童二胡既能夠輕松地進(jìn)行演奏,也能保留傳統(tǒng)二胡的音色,演奏手感與常規(guī)二胡十分接近。雖然由于琴弦縮短,振幅變小,導(dǎo)致音量略有減?、冢菍Χ葑嗉靶蕾p的影響不大,可以忽略不計,兒童小提琴也存在同樣的問題。
文中所述兒童二胡的改良,不是發(fā)明創(chuàng)造,更非破舊立新,是理論與實踐結(jié)合之下對現(xiàn)有資源進(jìn)行的整合與重組。至于改良結(jié)果是否成功,還需要經(jīng)受更多專業(yè)人士的考驗。期待兒童二胡能被早日普及使用,造福琴童,興旺二胡演奏藝術(shù)。
注釋:
① 指的是手指所按音位的距離。
② 對實驗所制兒童二胡進(jìn)行測量,音量較常規(guī)二胡約小3 dB。