李莎

摘 要：青銅器上布滿了各種各樣的紋路，其作為一種獨(dú)特的文字語言，古人通過對其加以變換、組合，形成了我國歷史上富有“原創(chuàng)”精神的圖形系統(tǒng)。歷史上出土的青銅器具有鮮明的時代風(fēng)格，展現(xiàn)了當(dāng)時人們的美學(xué)思想。文章就商周青銅器上的直棱紋展開探討，分析其藝術(shù)特點(diǎn)，旨在給現(xiàn)代化裝飾圖案以啟示。

關(guān)鍵詞：商周;青銅器;直棱紋

我國青銅器最早出現(xiàn)于夏代，其種類繁多，且在造型、裝飾紋樣等方面都聞名于世。不同的青銅器樣式代表了不同朝代的政治、宗教、藝術(shù)等，其中，商周時期的青銅器最具有代表性，其不僅作為一種宗廟禮器被應(yīng)用于各種場合之中，還體現(xiàn)了當(dāng)時的社會經(jīng)濟(jì)和文化，代表了一定的社會地位。在當(dāng)時，擁有青銅器越多的人，社會地位越高。雖然全球各地已經(jīng)出土了大量的青銅器，但是從藝術(shù)性的角度來看，我國商周時期的青銅器造型精美，工匠在器形、紋路上的設(shè)計(jì)和鑄造更加富有想象力，尤其是獨(dú)特的紋路藝術(shù)，對其加以分析探討具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 直棱紋概述

關(guān)于商周青銅器的研究早在20世紀(jì)40年代就開始了，尤其是針對青銅器的紋飾類別、特征等，目前國內(nèi)外已有大量的文獻(xiàn)資料闡述。隨著我國研究商代青銅器的學(xué)者越來越多，國家對于該方面的支持力度增大，使得研究內(nèi)容從器形、銘文和紋飾等多個層面達(dá)到了有機(jī)統(tǒng)一。再加上紋飾本身就具有普遍性，這也可以讓人們從藝術(shù)的角度上去鑒賞商周青銅器，深度挖掘其背后的價值、時代特征，這也是目前眾多研究者研究的主要方向。結(jié)合我國已經(jīng)出土的商周青銅器來看，大部分的裝飾紋路都呈現(xiàn)于器物的腹部、座部。

直棱紋是對青銅器器形上紋路的一種直觀描述。從廣義的角度來說，直棱紋泛指商周青銅器上具有線段集合特征的紋飾，紋路只是單一的呈現(xiàn)出線條狀，具有一定的規(guī)律性;從狹義的角度來說，具體概括為直條紋，也就是指在青銅器上的紋飾整體呈豎條紋排列，變化十分單一，線條也只具備凸、凹兩種呈現(xiàn)方式。①

2 商周青銅器裝飾紋樣的形式特征

商周青銅器上的裝飾紋樣十分豐富獨(dú)特，不同的紋樣都是當(dāng)時人們對工藝品的審美體現(xiàn)，是長期積累的文化智慧。

2.1 對稱與均衡

古人在進(jìn)行器物的制作和紋飾的設(shè)計(jì)時，十分講究對稱，再加上青銅器不是一般人可以擁有的，在古代是作為一種權(quán)力和地位的象征，以記事耀功的意義而流傳于世，所以青銅器在大型活動中的放置也遵循了對稱的原則。同時，在青銅器的紋樣中，很多紋路的設(shè)計(jì)都是從具象到抽象的過程，如饕餮紋等，設(shè)計(jì)者采用主觀的藝術(shù)手法將其展開變形，對生活中常見的牛羊等動物進(jìn)行組合，在看似以鼻子為中軸的對稱圖案中，融入一些微小的改變。從藝術(shù)性的角度來看，傳統(tǒng)的青銅器紋樣具有一定的對稱性，而后再融入小小的設(shè)計(jì)改變，不僅豐富了畫面，還增加了靈動性，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的獨(dú)特創(chuàng)意。

2.2 對比與調(diào)和

對比的前提是對兩個或兩個以上的相同要素展開比較，在青銅器的紋路設(shè)計(jì)中，將各個形式要素進(jìn)行比較，從而更好地表達(dá)重點(diǎn)，充分體現(xiàn)出器物的特點(diǎn)，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的想法。例如，個別設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)紋樣的過程中，借助弦紋來分割器物，在器物上裝飾環(huán)帶紋，并配以回紋。通過簡單和復(fù)雜的對比形式，給人以視覺上的沖擊，并營造一種虛實(shí)的效果，不僅讓青銅器擁有更加鮮明的層次，還使主體紋路得以凸顯。我國自古以來就有“方中有圓，圓中有方”的思想，其中，圓形屬于最飽滿、完整的圖形，在歷史上代表了團(tuán)圓、包容等意思;而方形則給人一種穩(wěn)定、安全的感覺。因此，將二者設(shè)計(jì)于青銅器紋路中，以方圓相組合的形式進(jìn)行調(diào)和，一方面，圓形柔和了方形的尖銳，另一方面，方形也體現(xiàn)了圖案的穩(wěn)定。整個紋路動靜交融、相得益彰，以獨(dú)特的文化精髓而著稱于世。①

2.3 節(jié)奏與韻律

人都是通過多重感官去感知事物的，其中視覺最為直觀形象，在青銅器上通過視覺的變化和韻律的表現(xiàn)，不僅能給青銅器增加一些交替的變奏，還能夠帶給人們無限的遐想，預(yù)示著漸進(jìn)的展開。所以，在青銅器的紋路設(shè)計(jì)中，圖案對節(jié)奏的變化使其產(chǎn)生韻律，最終所呈現(xiàn)出來的樣式更加豐富多彩。例如，波曲紋本身就帶有節(jié)奏起伏感，同時應(yīng)用浮雕的表現(xiàn)形式又給人一種空間感。在青銅器的紋路裝飾中，都將其用以劃分、組合，紋樣的變化也呈現(xiàn)出相應(yīng)的韻律美。又如青銅器上的云雷紋，其屬于連續(xù)性的螺旋紋圖案，也給人一種韻律美。②

3 不同時期青銅器的使用及特征

3.1 商代青銅器

擁有直棱紋特征的器物包含了食器，如鼎、敦等;包含了酒器，如角、觶等;包含了水器，如壺、盂等;包含了樂器，如鐃、鐘等;還包含兵器，如鉞等。③在已有的青銅器形中，商代晚期更加集中應(yīng)用直棱紋裝飾，數(shù)量最多的類型是食器和酒器?？梢?，商代的人們在器物紋飾的選擇上已經(jīng)具備了較強(qiáng)的意識，并且能從藝術(shù)角度對其優(yōu)化使用。總體來看，商代青銅器上的直棱紋變化較單一，并且各個直棱紋的寬度較大，究其原因，可能和當(dāng)時的冶煉工藝水平較低有關(guān)系。同時，商代時期直棱紋的使用數(shù)量雖然較多，但是隨著時代的發(fā)展、社會的變遷，到了后周時期，直棱紋的應(yīng)用數(shù)量逐漸減少，取而代之的是動植物紋路，相應(yīng)的紋路變得更加復(fù)雜、精美。

總的來說，商代青銅器直棱紋具備以下特征：①組合性。商代青銅器直棱紋不論是在寬窄層面，還是在視覺表達(dá)層面，給人的感覺都較為單調(diào)，缺乏豐富性，其主要是通過多重組合的方式，使得直棱紋的排列更加規(guī)律，由此達(dá)到美化青銅器的目的。②段落性。由于商代時期工匠們的冶煉工藝還較為落后，繁雜的花紋制作起來較難，而直棱紋十分容易實(shí)現(xiàn)，其段落性特點(diǎn)十分突出，所以經(jīng)常被用作裝飾青銅器的不同部位，并且在裝飾的呈現(xiàn)上體現(xiàn)出明顯的中斷性，例如青銅器上常在直棱紋上部或下部搭配環(huán)形紋路。③垂直性。在直棱紋的應(yīng)用上，工匠們也經(jīng)常將其和器物形成垂直，這不僅具有較高的實(shí)用價值，能夠增加握舉的摩擦力，還體現(xiàn)了一種藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到視覺上的和諧。④從已經(jīng)出土的食器來看，直棱紋得到了廣泛的應(yīng)用，其不僅僅是一種裝飾，也從側(cè)面證實(shí)了直棱紋的運(yùn)用方便人們使用。

3.2 周代青銅器

西周時期，青銅器的紋飾得到了顯著的增加和豐富，其包含了獸面紋、龍紋、蛇紋等，多種多樣紋路的出現(xiàn)削弱了直棱紋的存在，原本的陪襯紋路得到廣泛的應(yīng)用，再加上西周時期的冶煉工藝的提升，人們的設(shè)計(jì)水平、工藝制作水平不斷提升，此時以直棱紋為代表的幾何紋在表現(xiàn)力上出現(xiàn)了明顯的不足。所以，設(shè)計(jì)者為了突出青銅器的變化，便在形狀上、紋路上等下功夫。

直棱紋的特征在西周早期、中期、后期三個階段的特征及應(yīng)用也不一樣。其中，在西周早期，直棱紋得到了廣泛發(fā)揮，例如十分流行的雙耳簋及四耳簋，具體的青銅器文物包括白懋父簋、氏父己簋等。標(biāo)志著多種紋路配合結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的器物是寶雞紙坊頭出土的四耳簋，該器物分別在頸部、腹部出現(xiàn)了三排和四排乳釘紋，在腹部的位置融合了直棱紋。⑤除此之外，鼎作為一種重要的禮器，直棱紋的使用并不算突出。西周中期，工匠們主要在簋、爵、尊等器物中應(yīng)用直棱紋。一個典型代表是倗生簋，該器物在蓋、座、腹等部位均有大量的直棱紋。對于青銅酒器來說，由于其體積較小，所以直棱紋的裝飾并不復(fù)雜，面積也很小，除了頭部、腳部和柄部等，通常情況下都是通體使用直棱紋。總體來說，西周中期青銅器的直棱紋應(yīng)用逐漸減少，從某種角度上可以認(rèn)為直棱紋是簋的獨(dú)有紋飾。到了西周后期，青銅器的直棱紋使用更加集中于簋上，其他器形上幾乎不見直棱紋。

綜上所述，針對商周時期的青銅器直棱紋研究可以從以下幾個方面展開。首先，就使用價值來看，主要是增加水平摩擦力，進(jìn)而作為一種陪襯性裝飾存在，或以填補(bǔ)器物的空白之處。只是到西周中后期，演變?yōu)橐泽榇淼钠餍螌Ｓ眉y飾。其次，從國內(nèi)現(xiàn)有出土的青銅器文物來看，直棱紋的應(yīng)用最早可以追溯到商代后期，由此可以反推出，在商代的早中期階段，人們已經(jīng)初步認(rèn)識了直棱紋，并了解到其在器物上的應(yīng)用價值。一直到中后期，直棱紋的應(yīng)用逐漸減少，直至完全消失。最后，就特征表現(xiàn)來看，直棱紋的形態(tài)十分穩(wěn)定，對冶煉工藝的要求也不高，又能呈現(xiàn)規(guī)律性排列和交錯，和其他花紋結(jié)合使用，進(jìn)而形成了更加具有視覺沖擊和藝術(shù)價值的紋飾。①

4 青銅器紋樣對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的裝飾意義

4.1 以自然為本的審美追求

新時代背景下，綠色環(huán)保理念得到重視和應(yīng)用，就青銅器紋樣來看，上面勾勒了大量的動植物、幾何圖形等，充分說明了古人對于大自然的熱愛和崇敬之情。聯(lián)系到商周時期，社會生產(chǎn)力水平較低，各項(xiàng)工業(yè)冶煉工藝落后，人們和自然關(guān)系十分密切。相應(yīng)的也將大自然中的動植物等作為紋路的主要設(shè)計(jì)對象，并融入青銅器上，豐富了當(dāng)時在社會上代表權(quán)力地位的器物。所以，在現(xiàn)代化的裝飾設(shè)計(jì)之中，人們也可以借鑒大自然中的各類生命現(xiàn)象，了解自然應(yīng)當(dāng)是我們需要敬畏、保護(hù)的對象，現(xiàn)代化設(shè)計(jì)要追求綠色、生態(tài)、平衡，將設(shè)計(jì)的注意力更多的轉(zhuǎn)向到改善生存空間，遵循以自然為本的原則，促進(jìn)人與自然的和諧相處。

4.2 豐富而統(tǒng)一的圖案裝飾形式

青銅器的裝飾紋路充分體現(xiàn)了豐富性、統(tǒng)一性和實(shí)用性，工匠在鑄造的過程中，還可以借助直棱紋將器物分割成不同的裝飾面，并利用多種圖案對各個板塊進(jìn)行裝飾，實(shí)現(xiàn)了整體的和諧。商周時期，青銅器上的紋樣具有對稱的特點(diǎn)，并在一個器物的器身上大量應(yīng)用，不僅使得整個器物顯得飽滿豐富，還給人一種莊重的感受。例如常見的帶式組織紋樣，其具有活潑的變化形式，給人一種無限延伸的感受;垂葉式排列紋樣常常應(yīng)用于不規(guī)則的器皿口頸部或底部邊緣，進(jìn)一步完善了原有的設(shè)計(jì)畫面。②基于此，在現(xiàn)代化的裝飾設(shè)計(jì)之中，設(shè)計(jì)者也需要注重紋路和實(shí)用性的統(tǒng)一，不僅要方便人們使用，滿足人們生產(chǎn)生活需求，還要根據(jù)不同面的變化而設(shè)計(jì)，融入創(chuàng)新理念，學(xué)習(xí)青銅器繁簡穿插的設(shè)計(jì)手法，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)不同程度的韻律美。此外，在多種風(fēng)格交匯使用的時候，必須要確保整體風(fēng)格的統(tǒng)一。

4.3 從具象到抽象的開放型設(shè)計(jì)

觀察商周時期的青銅器紋樣，還能了解其將原本的動植物形狀和幾何形狀進(jìn)行了夸張，通過對原本圖案的特色提出，進(jìn)而演變出更多、更豐富的圖案。正如李澤厚在《美的歷程》中寫道：“抽象的形式中有內(nèi)容，感官感受中有觀念，這正是美和審美在對象和主體兩個方面的共同特點(diǎn)?！@個由動物形象而符號化演變?yōu)槲髦軙r期抽象的竊曲紋的沉淀過程，對藝術(shù)史的審美意識又是一個關(guān)鍵的問題?！边@里的竊曲紋就是由龍紋演化而成的圖案。③到如今，各類紋路的高度開放性與衍生性都影響著現(xiàn)代化設(shè)計(jì)。因此，現(xiàn)代化設(shè)計(jì)可以從古代的紋路中尋找靈感，通過不斷的抽象、演化，進(jìn)而展現(xiàn)出不一樣的特點(diǎn)和內(nèi)涵。

5 結(jié)語

青銅器是中華文化的瑰寶，更是各個時代藝術(shù)文明的象征。燦爛的青銅藝術(shù)，在特定的歷史條件下鑄造出來，尤其是商周時期，青銅器文化十分發(fā)達(dá)，種類繁多的紋飾不僅制作精良，還反映了時代特點(diǎn)及道德觀念，是歷史發(fā)展的見證。