溫青

記得十八九歲時寫過一組關于莊稼和土地的散文詩，“我扛起鋤頭又走了”，其中這句一直留在記憶深處。時光荏苒，仿佛瞬間已是人到中年，那片莊稼地留給我的，是勞作與收獲的無限輪回，其間萬事萬物從鮮活靈動到枯萎衰敗，然后再涅槃重生，不斷演繹著散文詩一般的生命底色。

這中間，我曾經(jīng)于詩歌、散文和小說中種下了無數(shù)歲月的線頭，當我要對自己的中年說些什么的時候，那些無邊的行色紛至沓來，卻不自覺地回到了少年的散文詩里：我扛起鋤頭又來了。

此時，正值散文詩創(chuàng)作技藝和文體美學跨入了成熟和收獲的季節(jié)，一個歸來的耕耘者，還來得及再次種下自己嗎？我一直固執(zhí)地認定，散文詩其實是一個特立獨行的文體，它在中國乃至于世界文學史上，只是被習慣性地披上斗篷，飛鳥般地就時隱時現(xiàn)了。但它一直就在我們的身邊，無數(shù)線頭牽連的光陰里，它蘊藏著，積淀著，也孕育著，以隨性、自然、行云流水的生長和綻放，為人間七色情愫打開人性之門，也打開了藝術之門。

當我以散文詩寫下自己的中年，回首便是散文詩的前半生。那么多空白和擁擠，早已不能移栽也無法間苗了，也唯有這飄逸、自由、安妥而清澈的散文詩句，可以作為半生的慰藉，為一個肉身漸沉的中年人再次插上飛翔的翅膀。

近年來，我時常以散文詩文本歸攏一些散落于歲月深處的風花雪月，漸漸明悟——并非是不能詩語亦不能散文者才會鐘情散文詩，而是確有詩與散文均不能抵達之處：一如中年境況，其間能以詩語之處，卻已鋒刃收斂，以詩所表達的銳利語境，已不再是中年色調(diào)了;而以散文記之，其通透與靈性頓失，遠不能呈現(xiàn)中年風景遼闊而幽靜的詩意。

如此，散文詩亦正值中年，它在文學陣地上，或者說它在文學創(chuàng)作的大后方，不斷擴展的宿營地，已經(jīng)證實它正是年富力強的時候。從個人體驗開始，近些年來，整個社會文化層面都在不斷地體現(xiàn)出一個文體的存在感。

散文詩這個曾經(jīng)單薄的文體，正在不斷突破，在《星星·散文詩》《散文詩》《散文詩世界》等專業(yè)權威刊物的強力推動下，迅速發(fā)展壯大成為一條寬闊的文學高速公路，在新時代的創(chuàng)作實踐中它不斷被賦予新的使命，成功地為一個文體進行了轉(zhuǎn)型重塑的反復嘗試。

一方面是大量以地域產(chǎn)業(yè)發(fā)展，文化挖掘重建為目的的散文詩大賽的舉辦，為當下散文詩創(chuàng)作注入了時代發(fā)展要素，也讓散文詩人們主動以文本介入，帶來散文詩文體要素的不斷拓展與新生，以有力的碰撞適應時代文化發(fā)展的新要求，也就是不斷變化的讀者群和需求者的新要求。這也是中國經(jīng)濟進入規(guī)范成熟發(fā)展區(qū)域時對文化建設的深度映射，為正值中年的散文詩社會化發(fā)展提供了強大動力。

另一方面是經(jīng)濟社會文化的深度演變進入散文詩文本，詩意帶動技藝，生活提升認知，所有繁復的時代標記不斷催生語言的枝葉，呈現(xiàn)苦難的脈絡和歡愉的輪廓，以其他文體無法抵達的方式，成為散文詩不斷拓展的疆土，成為散文詩人問鼎大師的奠基之石。

所以，一個中年散文詩人的《中年行色》，其實也是記錄散文詩的中年風景，祝福散文詩和我自己的中年。