摘要：20世紀(jì)以來，在中國戲劇舞臺上表現(xiàn)楊貴妃的題材并不少見，最著名的是梅蘭芳的《貴妃醉酒》，它的影響之大遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越戲劇本身?！顿F妃醉酒》又叫《百花亭》，源于清代乾隆花部戲《醉楊妃》。京劇《貴妃醉酒》曾經(jīng)屬于刀馬旦行當(dāng)?shù)膭∧?，路三寶、余玉琴等老前輩常演此戲。以前的《貴妃醉酒》主要描寫楊貴妃醉后懷春的心態(tài)，表演有色情、低俗的傾向。梅蘭芳向路三寶學(xué)習(xí)此劇后，對其進(jìn)行了多方面的再創(chuàng)作，使其成為京劇中為數(shù)不多的音樂、舞蹈、表演并重的經(jīng)典劇目，也成為梅派青衣行當(dāng)?shù)拇碜?。文章的第一部分歸納梅蘭芳一生演出《貴妃醉酒》的時間、地點(diǎn)、當(dāng)年的人物，第二部分對1956年梅派京劇《貴妃醉酒》演出身段進(jìn)行記錄。

關(guān)鍵詞：《貴妃醉酒》;演出;“臥魚”;醉酒

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）23-0-03

1 梅蘭芳《貴妃醉酒》演出年譜歸納

梅蘭芳最早在1914年12月20日上海丹桂夜場演出《貴妃醉酒》。1920年5月21日在天蟾舞臺演出期間，上海商務(wù)印書館商請梅蘭芳拍攝戲曲影片，梅蘭芳甚是欣喜，決定拍攝《春香鬧學(xué)》和《天女散花》兩戲，這是梅蘭芳拍電影的初次嘗試。他于1955年為自己的代表劇目拍攝了藝術(shù)紀(jì)錄片《貴妃醉酒》。1922年11月6日，梅蘭芳身體欠佳，仍堅持演出《貴妃醉酒》，港報載文介紹：“扶病登場，愈形其美，而精神亦毫不少懈。是夕上座既盛，彩聲尤多?！盵1]可見梅蘭芳對舞臺的熱愛與執(zhí)著。1930年3月4日，梅蘭芳在劇場排演《貴妃醉酒》，從10號開始改演《貴妃醉酒》?！段枧_生活四十年》中記載：“1931年北京西單舊刑部街奉天會館改建為劇院，名哈爾飛戲院，在開幕那天，由梅先生剪彩演出。因1930年回國后在上海耽擱一個時期，這次在北京第一次演出，觀眾的情緒覺得是久別重逢，休息十分鐘的時候，好像已經(jīng)急不可待，不知不覺就鼓起掌來，越來越多，全場掌聲如雷?！盵2]1945年8月15日，日寇宣布無條件投降，梅蘭芳在10月10日參加了抗日勝利的慶祝會，息影8年后復(fù)出，在上海蘭心劇場重新登上舞臺。舉國歡慶的氛圍激發(fā)著梅蘭芳藝術(shù)創(chuàng)作的沖動，此次革新，他想以表現(xiàn)宮怨為立意，來重塑楊貴妃形象。梅蘭芳接受了一位觀眾的建議，把《貴妃醉酒》中左、中、右三次“臥魚”改為兩次，并且加了一些變化。同年7月，梅蘭芳接到電影局第四次修改《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》的拍攝方案，下集包括《貴妃醉酒》。1958年，中國唱片社請梅蘭芳錄制新型密紋唱片《貴妃醉酒》。梅蘭芳一生中出演《貴妃醉酒》共計135場，時間跨度長達(dá)43年之久。1915—1928年為《貴妃醉酒》初演階段;1930—1937年梅蘭芳開始改演《貴妃醉酒》;1938—1945年抗日戰(zhàn)爭時期梅蘭芳息影舞臺，嚴(yán)詞拒絕為日本人演出;1946—1950年，新中國成立后梅蘭芳對《貴妃醉酒》進(jìn)行再次修改。此次修改他對《貴妃醉酒》的臺詞、身段、舞臺調(diào)度進(jìn)行細(xì)致推敲，審慎改動增刪，達(dá)到貌仍存、意全新的藝術(shù)效果;1951—1958年，是梅蘭芳演出《貴妃醉酒》最多的階段，其中1956年是梅蘭芳演出《貴妃醉酒》最多的一年，高達(dá)22場。下面對梅蘭芳一生演出《貴妃醉酒》的情況做了一個簡表。

2 梅蘭芳舞臺身段表演

《戲劇月刊》發(fā)表觀眾對“四大名旦”的評分結(jié)果，“梅蘭芳以總分565分位居第一（其中身段占95分）”[1]，可見梅蘭芳的身段表演十分精湛。京劇梅蘭芳版《貴妃醉酒》從舞蹈表演上可分為兩個段落：第一段是扇舞，第二段是醉舞。本段分析采用的是梅蘭芳1956年京劇演出版本，現(xiàn)將帶扇舞的舞蹈記述如下。

第一段梅蘭芳在九龍口亮相，抖袖，右手開扇并開唱。唱到“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”中“海島”時展開扇子在胸前左右左三次亮相，“冰輪初轉(zhuǎn)騰”右手內(nèi)挽扇子移至右耳上，左手指向左前方?！耙娪裢谩庇沂滞煨淞料?，左手托扇朝八點(diǎn)方向。唱到“乾坤分外明”中“分”時扇子在胸前劃扇?！梆┰庐?dāng)空”中“皓月”收扇，唱到“空”字時右手拿扇，蘭花指朝右前方指出。唱到“恰便似嫦娥離月空”中“恰便似”時展開扇子于右手平托扇，左手挽手托袖亮相，左轉(zhuǎn)小圓場，“嫦娥離”右手搖扇，左手蘭花指朝左前方指出，“月宮”右手翻扇，左手扶扇亮相。唱到“奴似嫦娥離月宮”中“奴似嫦娥”時扇子于胸前左右搖扇，“離月宮”中“離”左手指向左前方亮相，“月宮”亮相不動（形不動，神動）?！昂靡凰奇隙鹣戮胖亍敝小昂靡凰啤闭归_扇子至右前胸亮相，“嫦娥”右前方搖扇，“下九重”右側(cè)收扇?！扒迩謇渎湓趶V寒宮”中“清清冷落”抖左袖抱右肩，右手抱左肩慢下蹲亮相。“在廣寒宮”左手指向左前方亮相。亮相在戲曲中無處不在，“像《貴妃醉酒》這種邊歌邊舞的段落，在歌舞中也有大量瞬間停頓亮相。這種亮相使人物的動作充滿力度感，把最優(yōu)美的姿態(tài)展示給觀眾，展現(xiàn)出人物特有的性格，從而渲染出戲劇氛圍”[3]。“玉石橋斜倚把欄桿靠”中“玉石橋”臺步走六步，“橋”轉(zhuǎn)身，“斜倚把欄桿靠”右手轉(zhuǎn)扇。“那鴛鴦來戲水”中“那鴛鴦來戲”右手、左手拿扇一起指著水里的魚兒，“水”羞扇半遮臉右轉(zhuǎn)身。此處的表演梅蘭芳吸收的是余玉琴先生的表演精髓，梅蘭芳覺得這樣的表演細(xì)膩且有生活氣息，其中“看見鴛鴦害羞”和“害羞后用扇子遮臉”的表演既生活化，使虛擬的鴛鴦栩栩如生，觀眾仿佛看到真實存在的鴛鴦，同時展現(xiàn)了楊玉環(huán)的內(nèi)心活動。“金色鯉魚”左手托袖在左耳旁，右手叉腰?！霸谒娉庇沂址仁中南蛏希谛厍皬淖髣澋接?，左手托扇位于左耳旁?！鞍?！在水面朝”雙手胸前繞扇，“朝”左手蘭花指與右手拿扇一同指向右下方魚兒處。過門時收扇、臺步、打扇右手?jǐn)偵?，左手托袖亮相?！把銉猴w，誒呀雁兒?。⊙銉翰w騰”中“雁兒”雙手向右前方指出，“并飛騰”身段是右手拿扇在胸前右劃扇，左手左外劃扇，轉(zhuǎn)身先停住腳，再開始走“云步”?！八淖叻?，是兩足并列好了，拿腳尖對來對去，慢慢地橫著移動，邊唱邊走要繞半個圓場。上身不能搖晃，腳步要走得均整，才能好看。同時手上的扇子還要做出波浪式的顫動，這是象征著長空飛燕的行列?！盵2]身段動作需要手部扇子的運(yùn)用和腳步的配合，還要結(jié)合身體的韻律才能完美呈現(xiàn)，這需要演員反復(fù)練習(xí)才能達(dá)到爐火純青的境界?！奥勁穆曇袈浠ㄊa”中“聞奴的”右手拿扇指向自己，唱完“聲音”先左轉(zhuǎn)一圈，右手平開扇，左手托袖在左耳旁?！斑@景色撩人欲醉，不知來到百花亭”中“這景色”右手翻袖，“撩人”收扇在胸前抱扇，“欲醉”左右在胸前搖扇，“百花亭”左手左胯旁盤腕，右手蘭花指指向右前亮相。

第二段醉酒：《貴妃醉酒》中梅蘭芳手拿扇子表現(xiàn)楊貴妃雍容華貴的氣質(zhì)和人物的心理活動。在梅蘭芳第一次拿杯喝酒時，拿杯與放杯的動作十分利落，左手拿扇，右手端酒杯。第二次高力士敬酒，梅蘭芳抬袖右手向外轉(zhuǎn)扇后端扇敲打兩次袖口，唱“敬的什么酒”時右手扇子指向右前面的酒。高力士說“通宵酒”，梅蘭芳在胸前轉(zhuǎn)扇兩次說道：“呀呀啐，何人與你們通宵！”此時唱到“通”字時翻腕拿扇指向高力士，“宵”時收扇?！按舜纬噬蟻恚　敝小按舜巍毕蛲馔粕?，“呈”時打扇，“上”時扇面打在桌子上，“來”時左手翻袖托掌位于左耳旁，眼睛一拍看向高力士亮相。第三次裴力士敬酒“且自開懷飲幾盅”時“且自開懷”左手指向自己，右手拿扇?！帮嫛睍r收扇，“幾盅”時蘭花指翻手腕，說完后右手拿杯，左手拿扇扶袖暢飲，醉酒的一段身段十分優(yōu)美，酒勁上頭，扶桌轉(zhuǎn)身“臥魚”停在舞臺中間亮相?！顿F妃醉酒》經(jīng)典動作“臥魚”，第一次“臥魚”是梅蘭芳醉酒在舞臺中間一段唯美身段后慢慢倒地“臥魚”（左手托袖在耳旁，右手“山膀”），左手托袖拉到鼻子旁邊聞花，這個“臥魚”區(qū)別于傳統(tǒng)的身段動作“臥魚”，傳統(tǒng)身段動作“臥魚”是上身向后傾倒，頭向后靠，而梅蘭芳這個“臥魚”動作是身體向前傾倒聞花。“臥魚”這個技巧動作的改編起源于梅蘭芳有一次拜訪別人，在花壇看見了花于是蹲下賞玩，有人說這動作好像“臥魚”，梅先生恍然，后來就賦予了《貴妃醉酒》里的“臥魚”賞花的意味?！芭P魚”這個技巧動作使楊玉環(huán)這個人物形象更加近似現(xiàn)實生活的自然形態(tài)，所以劇中“臥魚”身段動作仿佛在賞花，眼神看向花，身體向前傾倒做聞花的動作。第二次“臥魚”梅蘭芳右手在右耳旁托袖，左手“山膀”，眼睛從袖子夾縫中看向花，右手收袖翻腕蘭花指時手部動作有一個特寫，據(jù)說當(dāng)時的錄制人員表示，只有梅蘭芳的手值得給特寫。在1935年4月14日梅耶荷德看過梅蘭芳運(yùn)用手的姿勢表演后，深有感慨：“看過梅蘭芳博士的一次表演，再到我們那些劇院里轉(zhuǎn)一圈，你們就會同意我的說法，那就是該把我們所有的演員的手都砍掉，因為那些手對他們來說毫無用場！”[4]在《誠報（漢口）》散文《貴妃醉酒》中有提到：“梅蘭芳演這個戲他有旁人不能爭奪的好處就是雍容華貴的氣派，溫和柔媚的神情，倘若下腰或臥魚，都非他這個歲數(shù)所能勝任者。”[5]從小報記載中可以看出梅蘭芳技藝之高超，舞蹈身段體現(xiàn)出醉時楊貴妃的美態(tài)，酒入愁腸的醉美，充分展現(xiàn)楊貴妃雍容華貴的藝術(shù)形象。

3 結(jié)語

梅蘭芳的京劇藝術(shù)表現(xiàn)是一個場域中多元化的美學(xué)展現(xiàn)，京劇《貴妃醉酒》又是梅派京劇流傳到現(xiàn)在的典型作品，影響深遠(yuǎn)。這部作品用到了扇子這個道具，扇子的運(yùn)用為塑造楊貴妃形象增添光彩，扇子舞更加體現(xiàn)出楊貴妃的儀態(tài)萬千、華貴靚麗，身段在人物與扇子的巧妙結(jié)合下優(yōu)美獨(dú)特，有別樣的韻味，成為《貴妃醉酒》的經(jīng)典定格。戲曲舞蹈舞臺調(diào)度在這部劇中也運(yùn)用得十分巧妙，如喝酒、聞花等表演主要位置是在臺中、左、右，這種舞臺結(jié)構(gòu)和線路走向，體現(xiàn)著中國戲曲舞臺的特色和審美追求。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 張麗民.戲曲與舞蹈[M].北京：中國電影出版社，2014：276.

[4] [瑞典]拉爾斯·克萊堡.斯坦尼夫拉夫斯基、梅耶荷德、愛森斯坦、戈登·格雷、布萊希特等藝術(shù)大師論京劇和梅蘭芳表演藝術(shù)[M].梅紹武，譯.太原：山西人民出版社，1988：13.

[5] 貴妃醉酒[N].誠報（漢口），1948-01-05（0003）.

作者簡介：邢煜楊（1997—），女，山西太原人，碩士在讀，研究方向：當(dāng)代話劇史論。