余佐贊

要研究一個(gè)人，除了其作品，算得上研究史料的，除了其日記、書信和個(gè)人傳記以外，還有個(gè)人手稿。電腦普及之前，作者交手稿到出版社是稀松平常的事，現(xiàn)如今作者一般都是交電子稿了，手稿也就物以稀為貴了。值得影印出版的手稿，或近乎文物，如元代郭畀的日記，即《元郭髯手寫日記》，至今有700年左右的歷史：或在輯軼、?？薄⒈臼绿皆吹确矫嬗形墨I(xiàn)價(jià)值，如魯迅手稿就是研究魯迅的第一手資料；或具有賞心悅目的價(jià)值，如文人的手稿和書畫家作品的影印出版，就非常具有欣賞的價(jià)值。當(dāng)然，這些手稿在選題論證時(shí)候，大部分都因?yàn)槠渲辽儆幸陨掀渲幸豁?xiàng)價(jià)值才會(huì)被立項(xiàng)和出版。

當(dāng)下，手稿出版的外延似乎也越來越大，比如鋼板刻印的油印件，甚至早期珂羅版的書畫、鉛印字的初版本之類，都有被影印出版的，這些作品其實(shí)已經(jīng)不算是手稿了，自然不在此文討論之列。

一

當(dāng)下影印出版的手稿，主要以文稿、日記、信札為主，兼及個(gè)人的題簽、雜記或者手寫會(huì)議記錄之類。目前已經(jīng)出版的魯迅手稿全集，就是按內(nèi)容分為“文稿”“日記”和“書信”進(jìn)行手跡影印出版；題簽方面，2018年1月中華書局出版了《啟功先生題簽集》，做得很精美，很受讀者喜歡；關(guān)于手寫的會(huì)議記錄，2018年中華書局出版的《生活書店會(huì)議記錄1933—1937》 -書，就是以畢云程為主的手寫的理事會(huì)、人事委員會(huì)和臨時(shí)委員會(huì)的會(huì)議記錄。

影印出版，乍一聽，以為就是掃描或者翻拍后，將電子文件排成書稿就好了。其實(shí)也不是這么簡(jiǎn)單，較其他出版，影印出版有時(shí)需要更細(xì)心，有色彩還原的辨識(shí)、有釋讀文字一一核對(duì)，有時(shí)看到影印出版中偶爾會(huì)跳出釋讀的錯(cuò)誤，其實(shí)這個(gè)一點(diǎn)都不奇怪，畢竟手稿的釋讀是一項(xiàng)特別辛苦同時(shí)還需要專業(yè)素養(yǎng)的工作，整體來說，手稿的影印出版一點(diǎn)也不比其他出版來得輕松。

二

曾經(jīng)責(zé)任編輯過流沙河先生的《字看我一生（手稿珍藏本）》一書。這本手稿影印書出版后，我們收到不少讀者來信，說其中某個(gè)地方有某某問題，可是因?yàn)槭且槐炯兇獾氖指逵坝?，頁下或者文后也沒有作者和編者注釋，所以對(duì)書稿中個(gè)別地方前后不一致之處、對(duì)其中作者個(gè)別筆誤之處，也沒有作說明，這個(gè)是比較遺憾的。其實(shí)在審稿的過程中，也發(fā)現(xiàn)了個(gè)別字重復(fù)講解且前后不一致，也感覺文章中個(gè)別地方有必要作個(gè)注釋，但因?yàn)槭怯坝〕霭妫揪蜎]有辦法作注，所以也就沒有作這些工作。流沙河先生手稿一般是寫在大8開的稿子上，原稿紙很大，不可能照原來稿子大小影印，于是就做了縮小，可是這個(gè)內(nèi)容縮小了85%的情況并沒有機(jī)會(huì)在文中和讀者交代，這個(gè)也是對(duì)不住讀者的，如果在書前寫一個(gè)出版說明，或許會(huì)好很多。

出版《字看我一生（手稿珍藏本）》時(shí)，流沙河先生還健在，所以不存在手稿鑒別的問題。出版其他存世的手稿，還是要認(rèn)真追溯手稿的來歷，只有流傳有緒的手稿，才不會(huì)以訛傳訛。大概是2015年暑期，陳子善教授告訴我們，最新發(fā)現(xiàn)了郁達(dá)夫先生《她是一個(gè)弱女子》的手稿，內(nèi)容比較完整，值得出版。這真是一個(gè)好消息。后來我們和家屬聯(lián)系后，才知道手稿存世的完整過程。郁達(dá)夫的《她是一個(gè)弱女子》手稿完成后，因故被留在了家里，70多年來，歷經(jīng)抗戰(zhàn)和歷次運(yùn)動(dòng)，最后手稿散落在犄角旮旯作為覆甕之物，后來才被發(fā)現(xiàn)，然后得以面世。郁達(dá)夫手稿我們重在高仿，從尺寸到里面的色彩，強(qiáng)調(diào)的是高度還原。書稿由著名書裝設(shè)計(jì)師周晨設(shè)計(jì)，書稿的前面插頁中交代了原書的自然狀態(tài)。出版后，書稿從尺寸到正文顏色，都和存世手稿差不多，雅昌印務(wù)也在色彩的調(diào)試和紙張的選擇上下了不少功夫。這本書可以說是郁達(dá)夫手稿的高仿品，其幾個(gè)亮點(diǎn)也值得一說，一是書稿中的正文分兩部分，郁達(dá)夫手稿是豎寫的中式“翻身”，這一部分從原來的；另外，我們又排印這部手稿，按照西式“翻身”放在后半截，一本書既有中式“翻身”手稿也有西式翻身的排印本。其次，周晨在封面設(shè)計(jì)上也花了不少心思，比如圖書封面用藍(lán)布，是江南女子旗袍常用料，書合上時(shí)候采用了塑料紐扣形式，打開書仿佛解開一件衣服。第三，我們還高仿了郁達(dá)夫的一枚版權(quán)印花，只是版權(quán)印花略小一點(diǎn)，我們適當(dāng)放大，郁達(dá)夫有一枚印章還在郁家后人手上，我們?cè)谟』ㄖ锈j印，也為本書賦予了更多收藏價(jià)值。

不過，是做一本閱讀的書，還是做一件工藝品，在我們做一本影印書的時(shí)候，是一定要想清楚的，后來這本書在運(yùn)輸途中發(fā)生了不少紐扣裂開的事，這個(gè)也是我們前面沒有想到的，比較遺憾之處。

梁思成的手稿《中國(guó)雕塑史》因?yàn)樵宀皇敲P書寫，是一般的鋼筆，寫得比較小，并不好讀。我的同事做了紙面精裝本，也盡量去還原梁思成的筆跡，但鋼筆字做影印出版，確實(shí)是吃力不討好，因?yàn)楣P跡淡了，因?yàn)榧垙埌l(fā)黃，所以很難做出特別的效果。這個(gè)事到現(xiàn)在為此，我都一直在想著怎樣去解決，前一段時(shí)間拿到另外一部手稿，也是鋼筆字手稿，因?yàn)樽髡咦直容^娟秀，加上紙張發(fā)黃和筆跡漸淡，所以掃描后發(fā)現(xiàn)效果也并不好。要是為了好閱讀，就必須字和紙張顏色反差大一點(diǎn)，但這樣有沒有完整地把手稿狀況呈現(xiàn)出來，所以至今還沒有想到什么好辦法。

前面三本手稿影印雖有不足，整體上說還是差強(qiáng)人意的。下面三部手稿的影印出版，我和具體的責(zé)任編輯在前期策劃和編輯、中期的版式處理和成書前通過出版說明交代手稿情況等方面都是各有特點(diǎn)。

黃裳《前塵夢(mèng)影新錄》手稿，我們出版了手稿本與排印文字對(duì)照閱讀的一個(gè)嶄新本子。這本書的出版主要是基于《前塵夢(mèng)影新錄》手稿已經(jīng)出版，但是線裝定價(jià)很高且很難再買到，責(zé)任編輯很辛苦找到了作者家屬，愿意重新授權(quán)，于是我們就想我們應(yīng)該做一個(gè)什么樣的本子呢？最后我們經(jīng)過深思熟慮，決定做一個(gè)對(duì)照本?；蛘呤巧蠄D下文，或者是左圖右文，總之我們不想再單純地做一本手稿影印本或者排印本，后來這本書我們也是請(qǐng)周晨做書裝設(shè)計(jì)，排印出來后效果很好。

上面說到的對(duì)出版研究最有價(jià)值的是《生活書店會(huì)議記錄》，這個(gè)書稿2018年時(shí)候出版了一部，這幾年中華書局上海聚珍的同事在一年一本地推出，這個(gè)是非常有意義的。上海韜奮紀(jì)念館所藏的生活書店的資料非常豐富，有一本一本的會(huì)議記錄本，還有后來生活書店同仁捐出的各種雜件，怎么通過分類出版來還原生活書店各個(gè)方面，這個(gè)是最考驗(yàn)館里的專家和出版社編輯的。

戊戌年歲杪入職華文出版社，得到周立民兄的支持，在2019年我們出版了《第四病室（手稿本）》。巴金的手稿是用毛筆字寫的，用他自己的話說就是一支毛筆，一瓶墨水，一疊稿子就開始了創(chuàng)作。因?yàn)殚_本比較大，加上巴金手稿都是毛筆書寫，所以影印出版后效果比較好。書稿用布脊紙面精裝，效果不錯(cuò)。

三

如前所說，手稿的出版，其實(shí)最難的環(huán)節(jié)就是辨識(shí)的是手稿的真?zhèn)?。近幾年，只要你到某些網(wǎng)上書店去搜尋，幾乎個(gè)個(gè)名家的題字和簽名都能找到，可是這些是不是作者本人的手跡，就不好確認(rèn)了。曾經(jīng)在做一本名家傳記時(shí)，想在書前做一個(gè)插頁，就搜尋到了名家的各種簽名題字，然后打包發(fā)給他的后人確認(rèn)這些題字的真假，后人回復(fù)說沒有一件是真的。還有一次和郁俊峰兄在一個(gè)有名的排版廠看到一本郁達(dá)夫手跡，拿起來問其中一些字的真假，他也只能無奈地?fù)u頭。

除了不好辨識(shí)真假，還有就是影印出版還有著作權(quán)問題，比如有一部手稿雖然劉可鳳老師、邢小利老師等都大力支持，但因?yàn)榉N種緣故，最后還是沒有推出，比較遺憾。

在手稿編輯出版中，責(zé)任編輯最好見到原始的手稿，這樣對(duì)手稿就有一個(gè)比較直觀的感覺，后期色彩確定、撰寫出版說明等就有了第一手資料，即要和拍賣圖錄一樣，要說明原稿尺幅，否則把毛筆字縮小成了鋼筆字，把泛黃的舊書印在雪白的新紙上，引起讀者的錯(cuò)覺，這都是對(duì)讀者極不尊重的。