貝爾納·尚巴

《波爾多的賣牛奶姑娘》

《跳舞的哥薩克人》

《馬克思主義讓病人重獲健康》

畫家們的最后一幅畫情形各有不同：有的畫家突然離去，其遺作純屬偶然;有的畫家早已做好面對(duì)死亡的準(zhǔn)備，有意為這場(chǎng)謝幕畫上完美的句號(hào)。有的作品在畫家臨終前幾年就已完成;有的作品直至畫家生命終結(jié)仍未畫完……在這一幅幅最后的畫中，人們能夠看到藝術(shù)大師怎樣以藝術(shù)的方式探討生命最后的悸動(dòng)，定格人生路上的勇氣和恩寵。

弗朗西斯科·德·戈雅，《波爾多的賣牛奶姑娘》

晚年的戈雅和他年輕的同伴萊奧卡蒂婭在法國(guó)波爾多居住。戈雅給兒子寫信道：“我會(huì)非常長(zhǎng)壽，活到90歲，所以你要幫我做一些金融投資，以備養(yǎng)老。”可是，不久之后他被發(fā)現(xiàn)罹患會(huì)陰腫瘤，命不久矣。但他并不因此頹喪，而是在花園小屋里睡午覺，喝熱巧克力。冬天寒冷，下雪結(jié)霜，戈雅和萊奧卡蒂婭搬到高處，盡管上下三層樓梯有些不便。

在樓上，他每天都能看到一個(gè)賣牛奶的迷人姑娘趕著驢車路過。戈雅想把她留在畫中。他省略了驢子，只留一罐牛奶。觀畫者用仰視的視角，看到賣牛奶的姑娘要走下來(lái)提牛奶。背景天空有些陰暗，但天空的一側(cè)藍(lán)綠交融，這清麗的色彩展示了戈雅當(dāng)時(shí)的心情——畫美女是一件幸福的事。賣牛奶的姑娘用披肩遮蓋頭發(fā)和肩膀。

戈雅很擅長(zhǎng)畫這類人物肖像，他對(duì)面部做了一些改動(dòng)，沒有對(duì)手部進(jìn)行細(xì)節(jié)描繪。我們可以從畫中姑娘的臉上發(fā)現(xiàn)一絲憂傷，而這憂傷更可能是老畫家本人的。由于戈雅經(jīng)常重復(fù)使用畫布，我們?cè)谧髠?cè)背景色中隱約可見一個(gè)長(zhǎng)胡須男人的頭部。

1828年年初，戈雅的腫瘤惡化了，但他未留意。4月1日，戈雅很高興地和前來(lái)看他的孫子共進(jìn)晚餐。第二天，戈雅昏迷了，不省人事，當(dāng)他慢慢恢復(fù)意識(shí)后，發(fā)現(xiàn)身體已然偏癱。82歲生日后的第3天，他口述了一封信給兒子。當(dāng)信件到達(dá)兒子手中時(shí)，戈雅已經(jīng)去世了。

萊奧卡蒂婭一直保留著《波爾多的賣牛奶姑娘》，但兩年后，她因?yàn)樯罾Ь桨堰@幅畫賣給了戈雅的一個(gè)銀行家朋友。她說(shuō)，戈雅曾要求她不要賤賣這幅作品。

列賓，《跳舞的哥薩克人》

1924年，80歲的列賓繪制了十幾幅普希金和哥薩克人的肖像。由于年歲已高，右手拿不起畫筆，列賓只好盡力訓(xùn)練左手繪畫。由于不能長(zhǎng)時(shí)間托舉調(diào)色盤，他將一條帶子繞過脖子，把調(diào)色盤掛在胸前，堅(jiān)持創(chuàng)作。晚上，列賓會(huì)讀幾頁(yè)果戈理的書，喝一小杯伏特加，看一眼書架上的軍刀，臉上閃過一絲哀傷。

列賓83歲時(shí)創(chuàng)作了大幅作品《跳舞的哥薩克人》，描畫哥薩克人的傳統(tǒng)舞蹈，有雜技、旋轉(zhuǎn)和跳躍。畫中，對(duì)角線右側(cè)的大胡子舞者置身彩色旋渦中，穿著閃耀的袍子，爽朗大笑，縱情舞蹈。列賓用藍(lán)色長(zhǎng)線條，融合紅色與金色，展現(xiàn)出節(jié)日自由歡樂的場(chǎng)景和哥薩克人蓬勃的生命力。他一邊用手微調(diào)畫布上的線條，一邊說(shuō)：“好歡快的場(chǎng)面，即使百歲老人也想?yún)⑴c其中！”

列賓非常珍愛這幅作品，前后用了兩年完成。86歲時(shí)，他在房前的小路上慢慢散步，看著路兩邊的白樺樹，感慨歲月不饒人。他遺憾沒能親自挖好墓穴，但他提前在墓穴前種上了一排玫瑰花。

弗里達(dá)·卡羅，《馬克思主義讓病人重獲健康》

弗里達(dá)·卡羅一共做了7次脊椎手術(shù)，她平日里穿著固定脊柱用的石膏背心，依靠輪椅移動(dòng)。她的房間里有大量水晶小動(dòng)物擺件和美洲原住民風(fēng)格的小雕像。

弗里達(dá)經(jīng)常在床上作畫，偶爾在工作室里創(chuàng)作。在《與簡(jiǎn)法瑞醫(yī)生的自畫像》中，弗里達(dá)坐在扶手椅上，一旁是移植外科專家簡(jiǎn)法瑞醫(yī)生的畫像。這位醫(yī)生給了弗里達(dá)很多支持和鼓勵(lì)，讓她重拾生活的樂趣。

1953年8月，弗里達(dá)接受了右腿膝蓋以下截肢手術(shù)。安裝義肢后，她行動(dòng)困難，每天用“生的樂趣”去抵擋不斷侵襲的絕望感。于是，她創(chuàng)作了小幅畫作《馬克思主義讓病人重獲健康》。畫中的弗里達(dá)仍然有著人們熟悉的面孔，她的皮膚呈古銅色，黑色的眉毛連成一線，上身穿著皮質(zhì)胸衣，雙腿隱藏在一條綠色的百褶長(zhǎng)裙里，拐杖被丟棄在兩旁，兩只大手撐扶著她，馬克思的面孔浮現(xiàn)在空中。弗里達(dá)手中拿著一本紅色封面的書，應(yīng)該是《共產(chǎn)黨宣言》。這幅畫采用雙聯(lián)畫模式，代表戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，它的一旁是核武器的擁有者“山姆大叔”，另一旁是“和平鴿飛向蘇聯(lián)”。

《兩個(gè)喜劇演員》

1954年7月2日，弗里達(dá)在墨西哥參加反對(duì)美國(guó)干預(yù)危地馬拉內(nèi)政的示威游行。在當(dāng)時(shí)的照片中，弗里達(dá)左手揮舞著標(biāo)語(yǔ)，頭上有白鴿飛過，這是她留給世人最后的影像。游行結(jié)束11天后，弗里達(dá)因肺炎去世。人們?cè)谇謇硭倪z物時(shí)，在她最后的幾頁(yè)日記里發(fā)現(xiàn)了一幅草圖，上面畫著一具穿著制服的骨架，弗里達(dá)在一旁寫道：“我希望臨終時(shí)是快樂的，我希望再也不要回到人間。”弗里達(dá)相信，人會(huì)隨時(shí)死去，但生命永恒，循環(huán)不止。

霍珀，《兩個(gè)喜劇演員》

84歲的愛德華·霍珀穿著方格子襯衫和純羊毛褲，坐在高腳凳上，在一旁較低的椅子上放著調(diào)色盤。他神情淡然地凝視著面前豎立的畫架和剛完成的畫作《兩個(gè)喜劇演員》。畫中的兩位演員穿著喜劇戲服，似乎是在百老匯上演莎翁名劇。此時(shí)是1966年11月10日。

愛德華的這幅畫里有人物亮相，但亮相即退場(chǎng)，兩個(gè)身穿純白戲服的演員在向觀眾行謝幕前的屈膝禮。幕布將緩緩垂下，這是在隱喻愛德華將告別繪畫生涯，抑或?qū)⑴c世長(zhǎng)辭？愛德華以臺(tái)下觀眾的視角繪出深暗的背景前，兩個(gè)演員站在舞臺(tái)的臨界處，向前一步即是虛空。現(xiàn)實(shí)與畫景相融，畫中的兩個(gè)喜劇演員正如愛德華和他的妻子喬瑟芬，一高一矮，并肩拉手，另一只手都貼于胸口，互致愛意。

《兩個(gè)喜劇演員》中的幕簾像一種無(wú)聲的預(yù)示。不久之后，在圣文森醫(yī)院，愛德華接受了疝氣手術(shù)。術(shù)后，愛德華回到家中。5月的某個(gè)黃昏，他在躺椅上悄然離世。妻子喬瑟芬寫道：“彌留之際，他神情祥和?！倍?，未至一年，她也離開人世。

（馳 車摘自中信出版集團(tuán)《最后的一幅畫》一書）