文/王沛 by Wang Pei

小品是通過形體和語言表現(xiàn)一個比較簡單的場面或藝術形象的說演藝術。我國小品藝術起源于20世紀80年代初，它繼承和發(fā)展了話劇、相聲、二人轉、小戲等劇目的優(yōu)點，相繼涌現(xiàn)出陳佩斯、朱時茂、嚴順開、趙麗蓉、趙本山、宋丹丹、鞏漢林、黃宏等一大批優(yōu)秀小品演員。

小品藝術對于當代賞石藝術品的創(chuàng)作，有一定的借鑒作用和參考價值。筆者將分析我國喜劇小品的藝術特點，對照賞石藝術品的創(chuàng)作要厄，提一些自己的觀點和看法。

一、小品的藝術特點

小品的藝術特點主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）主題現(xiàn)實化，使作品充滿思想性。小品“即興式”的表演形式需要演員有豐富的生活閱歷和鮮活的生活語言。小品演員注重作品立意，他們善于發(fā)現(xiàn)、抓住現(xiàn)實生活中的熱點，緊跟時代的腳步，去創(chuàng)作小品。小品題材廣泛，主題貼近社會，貼近民生，反映的雖不是什么驚天動地的大事，可又非?，F(xiàn)實和普遍。作品不論是針砭時弊，鞭撻丑惡現(xiàn)象，冷嘲熱諷；還是弘揚正氣，歌頌真善美，釋放正能量，都充盈著積極向上的思想。例如，趙本山的小品《三鞭子》，反映有的山區(qū)道路失修、經濟落后的現(xiàn)實。這里摘幾句對白——

石縣長：“怎么的呢？”

老趙：“那是當年八路的，老百姓給抬出來了?！?/p>

老趙：“坦克車厲害不？到這就陷住了?！?/p>

石縣長：“怎么的呢？”

老趙：“那是小日本的，老百姓給它挖坑?！?/p>

臺詞樸實，愛憎分明，正氣浩然。

題名：【草堂春】 石種：瑪瑙

題名：【獨釣】 石種：大灣石

題名：【獨釣】 石種：大化石

（二）人物性格化，使作品獨具風采。喜劇有情節(jié)喜劇，也有性格喜劇。央視春晚喜劇小品，時間只有十幾分鐘，多是情節(jié)性喜劇。因此，小品的人物塑造必須富有個性、鮮活生動，似乎毫無矯飾造作之痕跡，就像是從人堆里直接走到舞臺的。這主要看表演者的臺下功夫，研究劇本，分析人物，塑造性格，錘煉語言，最終在人物特定性格的運動軌跡中展現(xiàn)情節(jié)。小品語言包括人物的對白語言和肢體語言，用對話刻畫人物的性格和思想是基本手法。尤其在表現(xiàn)人物之間的差異、對立和矛盾沖突時，用好對話至關重要。例如，黃宏的小品《打氣兒》中的幾句臺詞——

結果顯示，觀察組的臨床治療效果要高于對照組，對照組100例患者中，有15例患者發(fā)生心血管事件，其發(fā)生概率為15%，其中4例心絞痛、6例心衰、3例心肌梗死、2例腦卒中；觀察組的100例患者中，只有3例發(fā)生了心血管事件，其發(fā)生概率為3%，其中1例腦卒中、1例心衰、1例心絞痛。從以上結果可以看出，觀察組出現(xiàn)心血管時間的概率要明顯低于對照組，差異有統(tǒng)計學意義（P＜0.05）[3]。

句：“在機關工作三年多，如今職位走下坡”。

黃：“我跟你說，當干部首先要一身正氣，對待下面要和氣，往上升不能傲氣，往下降不能喪氣”。

句：“我是從上往下掉”。

黃：“人吶，有時候就跟這車帶似的，氣太足了，撒撒氣。氣不足了，打打氣”。

通過一系列對白，反映出該領導的性格、品行和內心世界。

（三）表演生活化，使作品舒展自然。從央視春晚起源算起，1983年至1989年，語言類節(jié)目以相聲為主；1990年至2000年，喜劇小品進入創(chuàng)作的黃金期；2001年至2010年，小品進入鼎盛發(fā)展期。隨著小品藝術的逐漸成熟，藝術家們的小品，人物形象飽滿，人各其貌。絕大多數(shù)小品尤其是春晚小品，構思巧妙、精益求精。節(jié)目雖然很短，但故事完整，開合自如，跌宕起伏，沖突不斷，這主要歸功于表演者成熟的演技。小品演員注重深入基層、深入群眾，對生活有細致、深入的觀察和積累，使得他們在把握所飾演的人物時能夠做到駕輕就熟、得心應手。例如，陳佩斯、朱時茂的小品《吃面條》。小品講述了“龍?zhí)住毖輪T陳小二，好不容易爭取到一個吃面條的鏡頭，卻因導演的一再重來，變得異常艱辛。當幾大碗面條吃下去時，他再想演繹狼吞虎咽已是強人所難。由于表演者的嫻熟演技、默契配合，小品情節(jié)舒展自若，真實性、藝術性強。

（四）營養(yǎng)優(yōu)良化，使作品傳承發(fā)展。我國小品藝術是在繼承和發(fā)展話劇、相聲、二人轉、小戲等劇目的基礎上逐步成長起來的。許多小品藝術家兼收并蓄，廣泛借鑒、繼承我國文化中的喜劇傳統(tǒng)，吸收話劇、評劇、相聲、二人轉和其他地方戲曲中有益的表演技法。小品藝術不僅有戲劇化的特點，如情境、動作、語言的基本要求；有人物化的特點，即人物形象塑造的基本手法；更有風格化的特點。小品表演風格化是小品演員在小品當中的全方位表現(xiàn)，是藝術比較成熟的標志。首先是地域風格，不同地區(qū)有著不一樣的文化，例如趙本山是在東北成長起來的喜劇演員，作品大多數(shù)是東北風格的小品，保有原湯原水的東北地方風味。陳佩斯雖然出生在吉林長春，但上世紀70年代初考取八一電影制片廠演員后，大多是北京風格的小品。其次是個人風格，隨著小品表演藝術的加速更新，一些藝術家不斷發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新人，并形成了自己獨有的表演風格。這些都為小品藝術的傳承發(fā)展鋪平了道路。

題名：【冰雪印象】 石種：風凌石

二、正確理解賞石藝術和賞石藝術品

王朝聞是我國現(xiàn)當代著名的美學家、雕塑家和文藝理論家，他鐘愛奇石，于2000年出版賞石論著《石道因緣》。他說：“凡是未經過人類加工的觀賞對象，包括具有審美作用的石頭，不論它的形體、色彩、斑紋、硬度（質地）多么接近動人的藝術，我只承認它們具相對意義的藝術性”；而“自然物沒有人為的完美性，這正是它的一個優(yōu)點，‘不完美’的自然既然能喚起創(chuàng)造審美意象的沖動”，那么“主客體契合”形成了審美關系，觀賞者通過對石的想象，“自由地創(chuàng)造審美意象和意境”，這正是王朝聞所希望看到的賞石藝術品的成長過程。

另外一個理論，是來自我國當代著名根藝家、畫家、電影藝術家，國家一級美術師馬駟驥的說法，賞石藝術是“石的自然形態(tài)與藝術家的審美創(chuàng)作相結合的藝術?！保ā吨袊嚒罚R駟驥等著，金盾出版社，2009年版）

關于“藝術”一詞，《辭?！罚ㄉ虾＾o書出版社，1989年版）的解釋是：“人類以情感和想象為特征的把握和反映世界的一種特殊方式”，“是藝術家知識、情感、理想、意念綜合心理活動的有機產物”。廣義的“藝術”概念，包括語言藝術（詩歌、散文、小說等）、表演藝術（音樂、舞蹈、戲?。?、造型藝術（繪畫、雕塑、賞石）和綜合藝術（戲曲、曲藝、電影）等。藝術品是藝術家智力勞動成果的結晶。

2014年底，經中國觀賞石協(xié)會申報、國務院批準，“賞石藝術”正式成為第四批國家級非物質文化遺產代表性項目之一（列為本批國家級非遺中的“傳統(tǒng)美術”類，項目編號為：Ⅶ-122）。據(jù)中國觀賞石協(xié)會《“賞石藝術”國家級非物質文化遺產代表性項目申報書》介紹，賞石藝術是自然美與藝術美相融合的一種藝術形式，以天然形成的觀賞石為審美對象，通過對其自然的造型、紋理、色彩、質地等元素所構成呈象的發(fā)現(xiàn)和構思，賦予其審美意韻和人文內涵，以命題作為點睛概括，輔以詩文書畫闡釋其審美意境和體驗感悟，使之從自在之物成為了有意味的形式。（俞瑩《賞石藝術說非遺》）

題名：【夫唱婦隨】 石種：大灣石

2015年7月1日，經中國觀賞石協(xié)會申報，由中華人民共和國國家質量監(jiān)督檢驗檢疫總局、中國國家標準化管理委員會聯(lián)合發(fā)布的《中華人民共和國國家標準<觀賞石鑒評>》（GB / T31390-2015）正式實施。《觀賞石鑒評》國家標準規(guī)定了觀賞石鑒評中的自然和人文兩類八大要素。其中，自然要素分為形態(tài)、質地、色澤和紋理，人文要素分為韻意、命題、配座和傳承，而且把“傳承”首次作為人文要素寫入“國標”。

題名：【和諧共鳴】 石種：戈壁石

可見，賞石藝術是一種“天人合一”的藝術形式，即“天賜神韻、人賦妙意”。從觀賞石形態(tài)、質地、色澤、紋理等自然要素的發(fā)現(xiàn)，到意韻、命題、配座、傳承等的人文要素的表現(xiàn)，兩者完美結合才構成了賞石藝術。觀賞石只不過是賞石藝術的物質載體，如果沒有后期人類的智慧、創(chuàng)作和勞動，它還上升不到賞石藝術；還是放在那里的一塊石頭，不能成為賞石藝術品。

題名：【道道道】 石種：新疆火山巖

三、我國小品藝術對賞石藝術品創(chuàng)作的啟示

任何藝術都是相通的，相互碰撞、相互學習，相互借鑒、相互融入，相互推動、相互發(fā)展。賞石藝術品的創(chuàng)作，尤其是小品石組合的創(chuàng)作，與我國小品藝術的創(chuàng)作有異曲同工之妙，值得學習借鑒。

（一）像喜劇小品一樣，圍繞主題，合理命名。立意深刻、主題鮮明是喜劇小品的重要特征，否則就失去了小品應有的教育意義。而且，絕大部分小品命名都很講究，能夠切準要害、簡明扼要、直截了當、回味無窮。如《主角與配角》《火炬手》《回家》《天網(wǎng)恢恢》《懶漢相親》《擦皮鞋》等，都給觀眾留下了深刻的記憶。命題實際上就是“點題”，繪畫上叫“畫龍點睛”，文學中稱“點睛之筆”，就是在關鍵處點明要旨，起到激活整體的作用。觀賞石的命題，要求立意新穎、貼切生動、言簡意賅、寓意深刻、富有文采。所謂立意新穎，就是選好角度，出奇制勝，與眾不同。所謂貼切生動，就是像什么就“命”什么，命題目的是讓人看明白你的石頭是什么，直觀形象，名實相符。所謂言簡意賅，就是簡短明了，言近旨遠，樸實無華。所謂有寓意深刻，就是聯(lián)想其社會意義，或崇尚精神，或弘揚文化，或給人啟迪等，讓人有遐想的空間。所謂有富有文采，就是藏石者要多學習、勤積淀，博觀約取，厚積薄發(fā)，體現(xiàn)文化涵養(yǎng)和才氣。

題名：【拜訪】 石種：戈壁石

題名：【爭霸】 石種：古磐石

題名：【割肉喂鷹】 石種：長江石

（二）像喜劇小品一樣，突出審美，品賞韻意。小品演員不僅在收集素材、發(fā)現(xiàn)典型、提煉主題上深作文章，而且在藝術審美、外塑形象、內掘美意上更是絞盡腦汁。觀賞石的鑒賞品評，就是通過賞韻，創(chuàng)造審美意象，攀躋“天人合一”之境，感受天造藝術之美。賞韻應做到“五看”：一看是否形象生動。對于石之“象形狀物”，賞石者多半用熟悉的物象加以對照；石頭本身沒有生命，但狀物達到一定的逼真程度，觀賞者就能感覺到其鮮活靈動。二看構圖是否巧妙。好的賞石作品其結構安排巧妙，構圖完整，比例協(xié)調，就像畫家構思作品一樣，有實有虛，虛實結合，妙處連連。三看畫面“寫意”是否很美。精品畫面石就像中國寫意畫，筆簡意遠，表現(xiàn)出一種超脫的生活境界。四看有無特別意韻。意韻是賞石的核心所在，具象類要求賞其貌、察其是否形神兼?zhèn)洌挥^其形、察其貌是否有神，并能否觸及隱藏在主題背后的意蘊。五看有無“動勢”。對于好的賞石作品，觀賞者要注意觀察細節(jié)，用心體會主體的“欲動”“微動”之感。動則活，活則靈，靈則神。

（三）像喜劇小品一樣，不拘形式，配座增效。春晚經典小品，特別在塑造人物形象和性格，挖掘精神層面東西時，除了演員嫻熟的“肢體語言”和詼諧的對白語言外，往往借助多種手法、多種形式來增強效果。觀賞石也有一個如何“增效”的問題。筆者比較欣賞“海派賞石”的理念。首先，理解認識“深”。他們把海派賞石置于海派文化的大背景之下，上海移民人口多，藝術流派多，“舶來品”多。多派則無派，大容才包容。受海派文化“海納百川、兼容并蓄”核心價值觀的影響，海派賞石從一開始就是“無派”性格，不排他、能包容。其次，藝術創(chuàng)作“精”。他們把構思、布局、展示、烘托等藝術手法完整地用于觀賞石的創(chuàng)意上。特別在小品石或小品石組合上，情境再現(xiàn)、情節(jié)發(fā)展、動作傳遞等，石品、材料、元素完美契合。第三，底座配制“神”。主要指出神入化的效果。在他們看來，再沒有第二種藝術品能像觀賞石那樣依賴底座，再沒有能像觀賞石底座那樣能改變藝術品的命運，底座是使觀賞石步入藝術品殿堂的橋梁。但有一點筆者不敢茍同，就是避免掩蓋“自然物沒有人為的完美性”的優(yōu)點，否則會失去真實性。

（四）像喜劇小品一樣，傳承發(fā)展，留世后人。我國喜劇小品能在觀眾的喝彩聲中不斷創(chuàng)新發(fā)展，與小品藝術家們善于鉆研、勤于思考，追求卓越、獻身藝術的品格分不開。為了喜劇小品事業(yè)，演員們吃盡千種苦頭，歷盡萬般艱難。什么是傳承？傳承就是流傳有緒、世代相傳?，F(xiàn)在經濟運行不太好，石友們不愛學習、不愛交流、不愛參展。其實有些平臺還是很好的，不管是實體的還是網(wǎng)絡的，都去用用它，否則你的寶貝誰知道、誰認可？如果沒有央視春晚的舞臺，小品新人怎能成長成名？傳承有一個留世的問題，筆者說的不僅指賞石藝術品本身，還有相關的文字記載。有兩個問題：一個是觀賞石的“地域情感”，舉個例子來說，南方賞石人自然喜歡長江石，北方和中原賞石人相對看好黃河石，就像陳佩斯小品的“北京味”，怎么看待？筆者認為應不摻雜地域觀念和情感，留世記載要實事求是地表述，客觀真實地反映，這才是負責任的態(tài)度。另一個是觀賞石的鑒賞評價的文字，筆者看有的撰文者出發(fā)點和動機不純，不知道是恭維還是別的原因，睜著眼睛說瞎話，大吹大擂，名不副實，這樣的存世資料也是不可取的。