沙夢玲

【摘要】《十面埋伏》這屬于琵琶傳統(tǒng)大套武曲之中的一首名作，描寫的是公元前202年時楚漢相爭、垓下決戰(zhàn)的故事內(nèi)容。漢軍采用十面埋伏的陣法將楚軍擊敗，建立起了西漢王朝。樂曲主要采用的是我國傳統(tǒng)戲曲以及章回體小說的重要結(jié)構(gòu)，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，構(gòu)成了全曲，充分運用琵琶的各種演奏技法生動地展現(xiàn)出了刀光劍影、鐵馬縱橫、呼號震天、拼力廝殺等非常壯觀的戰(zhàn)爭場面。

【關(guān)鍵詞】琵琶曲 《十面埋伏》 演奏練習

（一）列營

（1）整段由散，板節(jié)奏組成，演奏時須注意譜面標識的虛線為樂句分隔處。曲首第一音要求裝飾音與本音連接緊密，右手掃拂指法過弦快而出音集中，手指與手腕用力的協(xié)調(diào)配合要求較高，仿佛三個音得一聲的感覺，緊接著慢起漸快的掃拂要求音量平均，出音干凈。轉(zhuǎn)至滿輪演奏要求右手指力扎實，與雙弦滾奏變換時要求音量對比明顯，且過渡自如。

（2）第3樂句演奏，慢起時要求左手按音扎實，右手彈奏有力，出音飽滿。自由反復處音質(zhì)可松弛些，在作漸快時注意出音清晰。由裝飾音作滑音推至本音時須注意音準控制，雙弦滾奏轉(zhuǎn)換成雙弦輪要求頻率相仿，三連音的句尾演奏急速而干脆。

（3）第5樂句可參照第1樂句要求演奏。

（4）6樂句可參照第3樂句要求演奏。

（5）第7樂句雙音與分音演奏要求力點集中有力，出音整齊，滾奏指法注重音量變化。

（二）擂鼓

開始敲面板要求點子清楚，聲音扎實，連接通順（運用手指尖發(fā)力的功能，注意用力與放松的協(xié)作）。緊接雙飛指法的自由反復、夾彈的自由反復直至滾奏必須注重各指法間的連接應(yīng)過渡自如，最后一拍帶起指法要求出音清晰，與前泛音的音量對比明顯。

（三）掌號

用大指作搖，要求音質(zhì)扎實而頻率快，練習時注意手指與手臂的協(xié)調(diào)作用。

（四）放炮

拍、彈的組合指法，要求大指在演奏時注重手指提弦與手腕的配合運用，兩個指法出音要求扎實有力，并且做好切分附點節(jié)奏的特性，夾掃指法注意連貫通順。

（五）吹打開門

第15—18小節(jié)速度可自由些，按照譜面強弱符號的提示，做到音量對比明顯。

第19一40小節(jié)前半部長輪，要求輪指勻而連貫性好，并且做好旋律上行及下行時趨勢性的音量變化。

第41 一66小節(jié)的拂輪，要求輪速同定，輪指平穩(wěn)，點子清楚。整段旋律演奏要求穩(wěn)定、嚴肅而有生氣。

（六）點將

整段均配用了浦東派琵琶獨特的演奏技法一勾打，演奏要求連貫而通順，速度快且點子清楚（均用指關(guān)節(jié)運動）。

（七）排陣

大摭分是浦東派琵琶特有的演奏技法，要求四根弦的出音落在同一個點上，演奏時注意出音整齊，并平衡好四根弦的音量。

（八）埋伏

前4小節(jié)分別為一隊一隊將士赴目的地埋伏的場景，除做好每小節(jié)中由慢漸快速度變化外，還應(yīng)布局好4小節(jié)一個大樂句的速度漸快處理。

第158—165小節(jié)注意八分音符與十六分音符節(jié)奏的準確度，要求出音點子清楚，每小節(jié)第一個挑音作強音演奏。

第166—169小節(jié)速度可稍自由些，掃輪的音可適當延長些，滾奏、長輪注意左手換音連接性好，最后三個音需清楚果斷。整段音樂表現(xiàn)可參照譜面文字提示。

（九）小戰(zhàn)（拼命地）

本段采用不規(guī)整及不穩(wěn)定的5/4拍節(jié)奏，描寫兩軍混亂拼命剌殺的場面。

前10小節(jié)為一組固定指法演奏，注意長輪時值準確，趨音要求明亮清脆，第五拍的雙音要整齊有力。

后7小節(jié)為一組變化型夾掃指法，注意兩種節(jié)奏交替時的準確性，掃弦突出旋律音，帶趨音的雙音演奏要求清脆有力而節(jié)奏感強。

（十）大戰(zhàn)（激烈地）

前10小節(jié)為一個長句，用強力度、強音量掃拂四根弦技法演奏，要求四聲部音量平衡，掃拂時須過弦快而出音清楚，演奏時注重手指與手腕的運用協(xié)調(diào)。

散板節(jié)奏中要求左手絞弦時動作迅速且把握性好，第四弦上拍、彈的演奏出音扎實響亮，兩指法連接緊湊。

在第三把位處絞弦后要求作吟指法的幅度變化，要求左手指尖關(guān)節(jié)同時用力按緊兩根弦，在品上作由慢漸快的推拉，長音挽和推的技法要求音高變化能快速地一步到位。

（十一）吶喊（風暴似的）

整段均需有極好的左手指尖關(guān)節(jié)力度功夫，開始兩個長輪的吟音就顯示出浦東派琵琶演技的獨特性，演奏時左手同時按緊兩根弦，作向左向右大幅度的吟弦，并且要求有一定的速度。

用綽注緊接挽的指法演奏，要求挽出的滑音越高越好，并且加入大幅度吟音技法。

并弦指法演奏時，要求左右手重音結(jié)合好，挽出的長音與推進的長音須音量變化明顯。

（十二）重圍

這一段主要是由右手的掃拂和滿輪技法完成的，演奏的時候應(yīng)該非常注重表現(xiàn)音量、音色及弦數(shù)的變化。

（十三）傳號（在奔馳中）

強調(diào)十六分音符節(jié)奏的準確度，雙彈雙挑音量平均，出音整齊，做好每拍的強音演奏，勾打指法演奏通順。

（十四）敗北

開始部分的裝飾音演奏應(yīng)該講重心落在本音上，突出泛音的旋律。

（十五）鼓角聲

右手勾打指法演奏非常連貫順暢，左手八度按音十分扎實，節(jié)奏比較穩(wěn)定。

（十六）烏江

該段是混合節(jié)奏的形式，演奏過程中需要高度注意節(jié)拍的準確，出音應(yīng)該清楚，連貫性好，速度處理根據(jù)譜面文字提示，最后一小節(jié)的指法演奏要求右手大指過弦快，左手按弦用力平衡。

（十七）奏凱（威武地）

突出附點節(jié)奏的主要特性，掃輪連接應(yīng)該做到十分自然，第298—303小節(jié)同樣也需要注重弱拍位的掃弦，增強節(jié)奏感，整個樂段演奏要求連貫性好。

（十八）收陣回營

此段是混合節(jié)奏，在演奏的過程中特別需要注重分句，附點節(jié)奏必須要注重它的彈性，強調(diào)弱拍位拉弦的音符，而且要求掃弦的音質(zhì)松弛。第338小節(jié)八分音符演奏左手按音扎實，同時作吟弦，右手出音渾厚有力。

綜上所述，此曲運用了琵琶特有的煞弦、絞弦、拼雙弦等技法，通過豐富多變的節(jié)奏，層次分明而又生動逼真地描繪了氣勢磅礴的大戰(zhàn)場面?！敖鹇暋⒐穆?、劍弩聲、人馬辟易聲”歷歷如聞，特別是“九里山大戰(zhàn)”中的吶喊聲，猶如“雄軍百萬，鐵騎縱橫，呼號震天，如雷如霆也?！睒非懈鞣N獨特技法的巧妙運用，充分顯示了我國古代音樂文化的高度發(fā)達。

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