曹哲倫 余萍

摘 要：清順治一朝歷時(shí)十八年（1644—1661），為清代開(kāi)國(guó)朝，制瓷特點(diǎn)留有明末遺風(fēng)，瓷器制作顯現(xiàn)出承前啟后的藝術(shù)風(fēng)格，而作為御用專燒的官窯瓷器存世極少。本文通過(guò)對(duì)部分館藏及出土的書寫有順治紀(jì)年款的官窯瓷器進(jìn)行梳理，探討其具體的出現(xiàn)時(shí)間，并總結(jié)出帶官款瓷器的特征和寫款風(fēng)格，為順治朝官窯瓷器的研究及鑒定提供一定幫助。

關(guān)鍵詞：順治朝;官窯;御窯廠;款識(shí)

1 前言

清順治初年，朝局尚不穩(wěn)定，更是經(jīng)歷戰(zhàn)火更迭，社會(huì)經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重破壞，百業(yè)待興。御窯廠要想全面恢復(fù)的大規(guī)模生產(chǎn)，難以錄議。景德鎮(zhèn)作為當(dāng)時(shí)全國(guó)制瓷中心，瓷業(yè)蕭條，產(chǎn)量稀少，產(chǎn)出的瓷器品質(zhì)不僅不及前朝，且價(jià)格更高。清人葉夢(mèng)珠在《閱世編》中就有記載：“順治初，江右甫平，兵燹未息，磁器之丑，較甚于舊，而價(jià)逾十倍。”[1]; “有命則供，無(wú)命則止”成為當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠的主要生產(chǎn)方式。官窯燒造時(shí)產(chǎn)時(shí)停，正因如此，署年款的官窯瓷器十分罕見(jiàn)，相反，民窯則開(kāi)始全面恢復(fù)大規(guī)模燒造，得到了空前的發(fā)展。

2順治官窯款瓷器的出現(xiàn)

研究順治官窯款的出現(xiàn)時(shí)間涉及到清初御窯廠何時(shí)開(kāi)始為宮廷燒制御器的問(wèn)題。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，近年來(lái)相關(guān)研究的學(xué)者多有探討，但未成定論，主要限于存世實(shí)物過(guò)于稀少，相關(guān)文獻(xiàn)的記載不多且部分有互相矛盾之嫌。

從文獻(xiàn)資料來(lái)看，順治時(shí)期御窯廠燒制是間斷性的。首先據(jù)《飲流齋說(shuō)瓷》記載：“順治僅一度開(kāi)窯燒瓷?！盵2];《皇朝文獻(xiàn)通考》記載順治八年正月，“江西進(jìn)額造龍碗”而后由于勞民傷財(cái)，奉旨停止[3]?？梢?jiàn)順治一朝確有御器燒造，且至少在順治八年之前，最終于順治八年停燒。

據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄卷二》記載：“國(guó)朝御器廠恭記國(guó)朝建廠造陶始于順治十一年（1654年）奉造龍缸…十七年巡撫張朝璘疏請(qǐng)停止[4]?！庇G自順治八年停燒后，直到順治十一年才有燒造官窯瓷器的旨諭，而“造廠”在這里可視為一個(gè)“官搭民燒”轉(zhuǎn)向建廠專燒的轉(zhuǎn)折，然而由于成品率低等原因又在順治十七年停止。

此外王光堯在《中國(guó)古代官窯制度》一書中提到清兵克復(fù)整個(gè)江西的時(shí)間應(yīng)到了順治六年年初[5]，因此宮廷命燒官窯的起始時(shí)間應(yīng)是在順治六年至順治八年之間，而后至少經(jīng)歷了兩次間斷，直到康熙十九年才又奉造御器。由此可見(jiàn)，順治一朝的御窯燒造并不穩(wěn)定，這與當(dāng)時(shí)正值朝代更替，朝廷局勢(shì)尚不穩(wěn)固有關(guān)。

3順治官款瓷器的特征

這里所指的官款瓷器皆以書寫順治朝紀(jì)年款即“大清順治年制”或“順治年制”款的瓷器為標(biāo)準(zhǔn)。順治朝紀(jì)年款的官款瓷器多為館藏，也有部分民間收藏，下文主要選取部分館藏以及出土器物進(jìn)行探討。

關(guān)于館藏的順治官窯瓷器，北京故宮博物院藏有“大清順治年制”款八件，分為單色釉和青花兩種，其中單色釉瓷器有黃釉暗刻龍紋盤一件，茄皮紫釉云龍紋盤二件，霽藍(lán)釉云龍紋盤三件，黃釉云龍紋盤一件（圖1）。這類單色釉官窯器物造型基本一致，口沿外折，圈足，器身墩矮，胎體偏厚重，釉面有落渣現(xiàn)象，足內(nèi)以青花書雙圈“大清順治年制”六字楷書款。另外一件青花工藝的館藏品是三秋魚紋缸，器型敦實(shí)厚重，唇口，釉面單薄，青花料色偏卵灰。外壁繪青花牡丹、菊、蕉葉、芙蓉花，底部也以青花寫有“大清順治年制”六字楷書款，區(qū)別于上一類的是底款無(wú)雙圈，且在繪畫工藝及技術(shù)上與其他康熙同樣題材的瓷器相去甚遠(yuǎn)。

常熟博物館藏順治官窯款醬色釉暗刻云龍紋盤一件，底部青花書“大清順治年制”雙圈楷書款，該器器型規(guī)整，撇口、圈足，盤內(nèi)施白釉，略顯淡青，通體遍施醬色釉，底部書“大清順治年制”六字二行豎式楷書款（圖2）。

另有上海博物館藏順治官窯款瓷器一件，為五彩魚藻盤，底部有“大清順治年制”雙圈楷書款，盤面繪四魚紋，釉面承卵青色，施釉較薄，與故宮博物院收藏的三秋魚紋缸的特點(diǎn)較為相似。

蘇州市博物館藏有一件順治款青花天女撒花紋碗，器形規(guī)整，撇口，深腹，腹微收，圈足。器足高深，足邊修正圓滑齊整，底書“大清順治年制”青花雙圈六字二行楷書款。

香港私人藏館天民樓藏有順治官窯款青花瑞獸紋盤一件，與上述藏品不同的是，這件器物的銘款為“順治年制”四字款，無(wú)雙圈，較為少見(jiàn)（圖3）。

青花題材中另有南京博物院藏的順治青花山水人物盤一件（圖四），盤內(nèi)心會(huì)有山水人物，外壁由器口處繪有兩枝條，盤底書有“大清順治年制”六字雙圈楷款。

除此之外，位于江西省鄱陽(yáng)縣鄱陽(yáng)鎮(zhèn)的文廟大成殿的明代淮王府遺址的清代堆積層中出土有兩件“大清順治年制”款的青花殘杯。兩件標(biāo)本均為敞口，弧腹，圈足，造型厚實(shí)，杯內(nèi)底部以青花繪一株蒲公英紋飾。內(nèi)口沿有青花雙線弦紋，外壁無(wú)裝飾，這兩件出土的順治官窯器物是宮廷日用器物的代表。

結(jié)合以上實(shí)物，可總結(jié)出以下特征：

書有順治紀(jì)年款的官窯瓷器主要見(jiàn)碗、盤、杯、缸等器型。主要分為單色釉與青花兩種，其中單色釉的多以宮廷祭祀大典或者大型特殊慶典用的盤為主，分黃釉、霽藍(lán)釉、醬釉和茄皮紫釉四種，繪畫題材主要見(jiàn)暗刻云龍紋、蓮瓣紋，青花則多以碗、盤、杯、缸等宮廷日用器為主，且畫風(fēng)寫意，主要有花卉、人物、魚藻等。前者僅見(jiàn)“大清順治年制”六字雙圈款，后者除六字款外，亦見(jiàn)“順治年制”無(wú)雙圈四字款。耿寶昌老先生在《明清瓷器鑒定》一書中總結(jié)到，寫官窯款的盤類，以撇口式為多，器口微向外折，器壁淺坦，圈足矮廣，足徑較大，器底署六字或四字楷書款[6]。此外，書有官窯款的瓷器在工藝品質(zhì)上呈現(xiàn)出參差不齊的現(xiàn)象，例如故宮博物院的青花三秋魚紋缸及上海博物館藏的五彩魚藻紋盤在品質(zhì)上都明顯區(qū)別于其他官款器物，頗具民窯藝術(shù)風(fēng)格。鄭宏在《關(guān)于故宮藏順治朝瓷器的思考》一文中也提到的系功能性差別原因，即單色釉為主的祭祀器采取專款專燒，而以青花為主的宮廷日用器采用“官搭民燒”的方式生產(chǎn)[7]。

4 順治官窯瓷器的寫款風(fēng)格

整體來(lái)看，順治朝官窯款的寫款既有明末時(shí)期的遺風(fēng)，又有康熙初期的影子，極具時(shí)代特點(diǎn)。明代常見(jiàn)的“年造”的寫法在此時(shí)期已不再出現(xiàn)，而是采用“大清順治年制”六字豎行和“順治年制”四字款兩種。結(jié)合實(shí)物可見(jiàn)順治一朝的官窯器物上皆為楷書，款字用筆有力、起筆見(jiàn)峰、止筆見(jiàn)頓、劃多下拉、勾捺上剔，但款識(shí)的整體布局并不規(guī)整（圖五）。

結(jié)合順治官窯所采用的“官搭民燒”的制瓷政策以上所列舉的實(shí)物，可見(jiàn)順治朝的官款的書寫顯然出自不同工匠。首先作為祭器的單色釉瓷官款大致分為兩類，一類以故宮博物院藏有的那件單色釉瓷盤為例，該類寫款都為繪制小雙圈，圈內(nèi)字體相對(duì)飽滿，并未有多少留白，通過(guò)對(duì)比可見(jiàn)這幾件的寫款與康熙初期的官窯瓷器寫款基本一致，因此推斷為順治后期的官窯瓷。

另一類以常熟博物館的醬色釉暗刻云龍紋盤為例，底款繪大雙圈，文字較為疏散，且字體并不規(guī)整，書寫雖較為草率，但剛勁有力，頗有明末時(shí)期的遺風(fēng)，很有可能燒制于順治早期。另外青花題材為主的官窯日用器的寫款風(fēng)格較為統(tǒng)一，寫法分為“大清順治年制”六字款和“順治年制”四字款兩種，其中六字雙圈款的寫款較為工整，四字款的藏品以香港私人藏館天民樓收藏的順治官窯款青花瑞獸紋盤為代表，青花寫款位置中正，字體飽滿充盈、方正工整，筆畫蒼勁有力，對(duì)比單色釉瓷器的字體更具張力。

5總結(jié)

通過(guò)以上論述，我們能夠總結(jié)出清代順治官款瓷器的基本特點(diǎn)及寫款風(fēng)格。整體看來(lái)，順治的官款瓷器頗為稀珍，在審美上留有明代瓷器的灑脫粗放的藝術(shù)風(fēng)格，卻不及前朝官窯瓷器的精湛和嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)比當(dāng)時(shí)蓬勃發(fā)展的民窯瓷業(yè)，甚至略顯捉襟見(jiàn)肘。

另外在寫有官款的官窯瓷器中呈現(xiàn)出品質(zhì)參差不齊的現(xiàn)象。導(dǎo)致這種品質(zhì)上區(qū)別的原因有二：一是當(dāng)時(shí)官府對(duì)民窯瓷器的寫款并沒(méi)有采取嚴(yán)格的要求，致使部分民窯瓷器亦有提官窯紀(jì)年款的現(xiàn)象;二是此類器物是采用“官搭民燒”的方式生產(chǎn)的，即采用給予搭燒窯戶一定酬金的辦法，將官用器交于民窯燒制，無(wú)論是何種原因，都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)背景密不可分。明末清初，景德鎮(zhèn)的窯業(yè)遭到戰(zhàn)亂破壞，社會(huì)生產(chǎn)幾乎停滯，自明末就己經(jīng)停燒的御器廠無(wú)法滿足官窯的燒造，而得到極大發(fā)展的民窯自然就成為了官窯的依賴對(duì)象，且處于資本主義萌芽階段的明末清初社會(huì)大環(huán)境也給民窯的技術(shù)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展都帶來(lái)了蓬勃的發(fā)展，也就解釋了為什么“官搭民燒”不時(shí)成為滿足宮廷需求的重要手段。因此清初民窯器中的精細(xì)品與官窯產(chǎn)品基本無(wú)異，而民窯器中也時(shí)常出現(xiàn)有書寫官窯款瓷器的現(xiàn)象。

參考文獻(xiàn)

[1] （清）葉夢(mèng)珠.《閱世編》卷七《食貨六》[M].上海：上海古籍出版社，1981：64.

[2] （民國(guó)）許之衡.飲流齋說(shuō)瓷，中國(guó)古代陶瓷文獻(xiàn)輯錄（第三冊(cè)），全國(guó)圖書館文獻(xiàn)縮微復(fù)制中心編，2003.

[3]《皇朝文獻(xiàn)通考》卷三十九，《四庫(kù)全書·史部政睿頰通制之腸》.

[4] （清）藍(lán)浦，傅振倫注.景德鎮(zhèn)陶錄[M].北京：書目文獻(xiàn)出版社，1993.02.

[5] 王光堯.中國(guó)古代官窯制度[M].北京：紫禁城出版社，2004.12.

[6] 耿寶昌.明清瓷器鑒定[M].北京：紫禁城出版社，1993：180

[7] 鄭宏.關(guān)于故宮藏順治朝瓷器的思考[J].中國(guó)國(guó)家博物館館刊，2011（08）：69-86.

Discussion on Official Kiln Porcelains with Shunzhi Chronicle

CAO Zhe-lun，YU Ping

（Jingdezhen Ceramic Institut，Jiangxi，Jingdezhen，333000）

Abstract： Shunzhi reign of the Qing Dynasty lasted 18 years （1644-1661）. It was the founding Dynasty of the Qing Dynasty. The characteristics of porcelain making remained the style of the late Ming Dynasty. The porcelain production showed the artistic style of connecting the past and the future. However， the official kiln porcelain， which was specially fired for imperial use， rarely survived in the world. In this paper， through the analysis of some official kiln porcelains with Shunzhi chronicle in the collection and unearthed， this paper discusses the specific time of its emergence， and summarizes the characteristics and writing style of official kiln porcelain with Shunzhi， which can provide some help for the research and identification of official kiln porcelain in Shunzhi period.

Keywords：? Shunzhi reign of the Qing Dynasty ;official kiln porcelain;imperial kilns ;chronicle