郭丹丹

評(píng)劇俗稱蹦蹦戲、落子戲、平腔梆子，是在中國(guó)有較大影響的地方劇種之一，流傳于中國(guó)北方。因其生活氣息濃厚，唱詞淺顯易懂，表現(xiàn)當(dāng)代人民生活，廣為人民喜愛(ài)。評(píng)劇在發(fā)展過(guò)程中分為東路和西路兩派，而目前盛行的是東路評(píng)劇。黑龍江評(píng)劇發(fā)展起于二十世紀(jì)初，八十年代中期流傳開(kāi)來(lái)，是全省戲曲院團(tuán)數(shù)量最多、演員最多的一個(gè)劇種?！杜涯娴幕叔贰端螒c齡和孩子們》《風(fēng)流小狐仙》《身外有個(gè)世界》等幾十個(gè)劇目，演出千余場(chǎng)，滿足了不同觀眾的欣賞需求。九十年代黑龍江評(píng)劇藝術(shù)勢(shì)頭不減，現(xiàn)代評(píng)劇《半月溝》《大山里》及新編歷史評(píng)劇《金兀術(shù)》等廣受好評(píng)。隨之評(píng)劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作進(jìn)入活躍階段，《蘇寧》《毛澤東在1960》《公仆贊》和兒童評(píng)劇《大森林》等繼承并突出了評(píng)劇劇種平民化的個(gè)性特征。馬惠民、王向陽(yáng)分別獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。評(píng)劇表演融合多地域劇種的藝術(shù)風(fēng)格，在藝術(shù)形式上一直發(fā)展著，藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)魅力愈發(fā)顯著。

評(píng)劇表演的通俗性和現(xiàn)實(shí)性。評(píng)劇是新興劇種，它始于泥土，源于民間。從它發(fā)展之初，始終密切關(guān)注勞苦大眾，反映人民的現(xiàn)實(shí)生活，成為老百姓生活中不可缺少的精神食糧。評(píng)劇劇目大都反映的是底層老百姓的現(xiàn)實(shí)生活，評(píng)古論今，借古喻今，與時(shí)代和人民生活息息相關(guān)?！痘槊健犯桧炃嗄昴信淖杂蓯?ài)情，《馬寡婦開(kāi)店》呼喚人性自由和生命欲望。時(shí)至今日評(píng)劇依然堅(jiān)守反映人民生活的現(xiàn)實(shí)主義精神。《風(fēng)雪夜歸人》追求的是人性的覺(jué)醒和民族意識(shí)更深層次的東西，表達(dá)對(duì)做一個(gè)真正的人以及對(duì)美好生活的強(qiáng)烈渴望。黑龍江省評(píng)劇藝術(shù)中心的《走過(guò)暴風(fēng)驟雨》聚焦農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民，詮釋“中國(guó)糧食、中國(guó)飯碗”的時(shí)代主題，講述了尚志市珠河縣元茂屯七十年的風(fēng)雨變遷，塑造了趙玉林的形象，歌頌了當(dāng)代農(nóng)民黨員一心為民、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)姆瞰I(xiàn)精神。這些優(yōu)秀劇目都是以普通人物命運(yùn)為著眼點(diǎn)，以普通人的先進(jìn)思想和進(jìn)步意識(shí)作為評(píng)劇的永恒主題。評(píng)劇表演者依據(jù)主題設(shè)計(jì)唱腔音樂(lè)，采取變調(diào)記譜等方式改變男腔不發(fā)達(dá)的情況，實(shí)現(xiàn)男女腔同臺(tái)，塑造現(xiàn)實(shí)形象。

評(píng)劇表演的寫意性和程式化。評(píng)劇表演的程式化與京劇相比更加自由隨意，但是并不是說(shuō)它不遵循戲曲規(guī)范，只是由于來(lái)源于鄉(xiāng)土的音樂(lè)風(fēng)格使它的表演更接近真實(shí)生活，在繼承和創(chuàng)新戲曲的角度上更具有個(gè)性，這也是它廣為觀眾喜愛(ài)的原因之一。它的表現(xiàn)手段更寫意，文本敘述的線性結(jié)構(gòu)更易于人物流暢運(yùn)用戲曲程式。黑龍江省評(píng)劇藝術(shù)中心的《半江清澈半江紅》采用大寫意的敘述方式，巧妙運(yùn)用“飛白”，便于舞臺(tái)藝術(shù)家將主觀情感駕馭在客觀事物上，創(chuàng)作出詩(shī)情畫意的意象，給人以美的享受。寫意性是戲曲藝術(shù)的靈魂，更是評(píng)劇的魅力所在。

評(píng)劇表演的創(chuàng)新性和獨(dú)特性。評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中涌現(xiàn)出大批名家，他們之所以取得藝術(shù)成就，除了刻苦鉆研傳承了劇種的優(yōu)良傳統(tǒng)之外，更重要的是不拘泥于傳統(tǒng)，富有革新精神，在探索中形成自己的特點(diǎn)，將評(píng)劇藝術(shù)推向新的發(fā)展階段。評(píng)劇史上名列史冊(cè)的名家都有相對(duì)獨(dú)特的表演特色和藝術(shù)風(fēng)格，這正是因?yàn)樗麄儗⒗^承和創(chuàng)新相結(jié)合。倪俊生在《回杯記》《劉伶醉酒》《杜十娘》等劇目中扮演小生角色時(shí)，根據(jù)劇中角色設(shè)計(jì)唱腔音樂(lè)，勇于探索、樂(lè)于創(chuàng)新，最終形成了獨(dú)特的腔調(diào)，被譽(yù)為評(píng)劇小生聲腔的創(chuàng)始人。李金順貌不出眾，但是她善于利用自己的特點(diǎn)進(jìn)行表演。她曾經(jīng)唱過(guò)大鼓，運(yùn)用大鼓的嗓子來(lái)唱落子，將兩種藝術(shù)形式相結(jié)合發(fā)展了評(píng)劇的演唱特色，增加了情感感染力和表現(xiàn)力，使觀眾被她的藝術(shù)魅力吸引而忘記了她的容貌。

評(píng)劇表演藝術(shù)根植于北方地域文化，更能彰顯黑土精神，因此具備壯美豪邁的藝術(shù)魅力。同時(shí)，它吸收了黃河文化，增強(qiáng)了剛?cè)岵?jì)、高遠(yuǎn)宏大的審美品格。研究評(píng)劇表演更應(yīng)探索其藝術(shù)魅力和美學(xué)精神，有助于增強(qiáng)表現(xiàn)力和表演張力。每一位評(píng)劇藝術(shù)工作者都應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求和精神文化需要，繼承前人的藝術(shù)成就，將評(píng)劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

（作者單位：黑龍江省評(píng)劇藝術(shù)中心）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍