李楠

大型史詩(shī)話劇《任務(wù)》是哈爾濱話劇院在中共哈爾濱市委宣傳部、哈爾濱市文化廣電和旅游局、哈爾濱演藝影視集團(tuán)有限公司的大力支持下，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年而創(chuàng)作的慶生之作，也是劇組全體演職人員向優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的致敬之作。該劇以我省抗聯(lián)老戰(zhàn)士、原黑龍江省政協(xié)副主席李敏同志的生平為藍(lán)本，展現(xiàn)了這位革命女戰(zhàn)士投身革命事業(yè)、波瀾壯闊的一生，表現(xiàn)出一位共產(chǎn)黨員不斷踐行共產(chǎn)黨人的歷史使命的崇高精神和境界，反映出共產(chǎn)黨員對(duì)信仰的堅(jiān)守，對(duì)革命的忠貞不渝，以及在和平年代繼續(xù)革命、堅(jiān)持黨性的高貴品格。

一、弘揚(yáng)主旋律 體現(xiàn)文藝創(chuàng)作的時(shí)代要求

自左翼戲劇運(yùn)動(dòng)提出“無產(chǎn)階級(jí)戲劇”，強(qiáng)調(diào)戲劇的功利性、革命性、階級(jí)性、戰(zhàn)斗性，指明戲劇要服從政治，為社會(huì)進(jìn)步服務(wù)，到1933年除夕之夜戰(zhàn)士劇社的領(lǐng)導(dǎo)和士兵一起登臺(tái)演出的紅色戲劇《廬山之雪》，再到1951年建軍節(jié)前夕演出的大型歌劇《長(zhǎng)征》，一步步印證了戲劇是宣傳社會(huì)進(jìn)步、人類文明的有力手段，戲劇演出可以更加直觀、形象地向人民宣傳進(jìn)步思想，宣講革命道理。觀眾融入戲劇營(yíng)造的情景，同臺(tái)上的演員一起哭，一起笑，共同感受著戲劇中的人情事理。當(dāng)下，戲劇創(chuàng)作在題材上仍要關(guān)注時(shí)代發(fā)展，呼應(yīng)時(shí)代要求，弘揚(yáng)主旋律，激發(fā)正能量，以積極向上的人生觀影響著人民大眾。

在話劇《任務(wù)》中，抗聯(lián)老戰(zhàn)士李敏以弘揚(yáng)抗聯(lián)精神為己任，以為革命烈士趙尚志立碑這一事件為主要貫穿任務(wù)展開劇情。劇中抗聯(lián)戰(zhàn)士李敏的任務(wù)，正好契合了該劇在建黨百年之際展現(xiàn)我黨光輝偉大的歷程、弘揚(yáng)抗聯(lián)精神的創(chuàng)作主旨;在黨史學(xué)習(xí)教育之際，給觀眾上了一堂生動(dòng)形象的黨史教育課。該劇的主題呼應(yīng)時(shí)代要求，弘揚(yáng)主旋律，激發(fā)正能量，讓觀眾深切感受到我們的幸福生活來之不易，是戰(zhàn)士們用鮮血，甚至生命換來的，在看戲之余能更好地珍惜眼前的生活。劇中人物的“任務(wù)”和該劇的“任務(wù)”及戲劇作品的“任務(wù)”三者相契合。

二、塑造時(shí)代英雄 不忘初心使命

少年時(shí)代，李敏就積極投身革命，成為年齡最小的抗聯(lián)女戰(zhàn)士。在艱苦的環(huán)境中，她跟隨李兆麟、馮仲云將領(lǐng)，以為中國(guó)人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興為初心和使命，與日本侵略者展開艱苦卓絕、可歌可泣的戰(zhàn)斗。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，她高揚(yáng)革命精神，致力于東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)。退休后，她不忘民族創(chuàng)痛，在將近80歲高齡時(shí)，組建“東北抗聯(lián)精神宣傳隊(duì)”，身體力行宣傳東北抗聯(lián)十四年苦斗史，上山、下鄉(xiāng)，尋找東北抗聯(lián)遺址、遺跡，進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育，倡導(dǎo)將中小學(xué)教科書中八年抗戰(zhàn)修改為十四年，把抗聯(lián)歷史寫入中小學(xué)教科書，為宣傳弘揚(yáng)東北抗聯(lián)精神做出了重要貢獻(xiàn)。李敏把一生奉獻(xiàn)給了革命事業(yè)，她的一生是千萬共產(chǎn)黨員一生的典型。

話劇《任務(wù)》隨著中小學(xué)教科書中八年抗戰(zhàn)修改為十四年的成功、李敏同志在舞臺(tái)上回憶往昔的戰(zhàn)友，告慰他們的英靈，一一念出為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)犧牲的“楊靖宇、趙尚志、趙一曼、周保中、李兆麟、投江犧牲的八位女戰(zhàn)士”等抗聯(lián)英雄的名字拉開序幕，以“今年我95歲，我的任務(wù)都完成了，現(xiàn)在士兵李敏請(qǐng)求歸隊(duì)”落下帷幕，呈現(xiàn)了老兵李敏投身革命事業(yè)、一心為民、波瀾壯闊的一生。年逾八十的老兵不顧身體安康，一心要去蘿北為趙尚志將軍立碑;當(dāng)?shù)弥孤?lián)宣傳小分隊(duì)隊(duì)員在生活中遇到困難時(shí)，她多次關(guān)懷，送錢送物;當(dāng)政府為其解決住房問題時(shí)，她態(tài)度堅(jiān)決，不同意調(diào)換，這些細(xì)小的事件從不同角度展現(xiàn)了這位革命戰(zhàn)士、共產(chǎn)黨員的崇高品德。劇中穿插的歷史事件、抗日?qǐng)鼍案芋w現(xiàn)了李敏的革命精神。將教科書中的八年抗戰(zhàn)修改為十四年是她對(duì)抗戰(zhàn)的歷史貢獻(xiàn)，告慰在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的英靈，完成抗聯(lián)老戰(zhàn)士們的遺愿。從豆蔻少女到耄耋老人，從抗聯(lián)戰(zhàn)士到抗聯(lián)精神宣傳員，完成了她平凡而偉大的一生。

三、現(xiàn)實(shí)與歷史交叉行進(jìn) 再現(xiàn)與表現(xiàn)相互呼應(yīng)

該劇采用了多種表現(xiàn)方式，尤其用電影蒙太奇的表現(xiàn)方式將現(xiàn)實(shí)與回憶進(jìn)行切換。通過時(shí)空交替的形式將再現(xiàn)與表現(xiàn)相結(jié)合、現(xiàn)實(shí)與回憶相結(jié)合，再現(xiàn)了老兵李敏組織抗聯(lián)宣傳小分隊(duì)、宣傳抗聯(lián)精神、為革命烈士趙尚志立碑的現(xiàn)實(shí)時(shí)空，以及李敏年輕時(shí)與戰(zhàn)友們參加革命、一同抗日的歷史時(shí)空。歷史與現(xiàn)實(shí)既并行進(jìn)行又相互融合，讓觀眾不僅能實(shí)實(shí)在在感受到老戰(zhàn)士李敏宣傳抗聯(lián)精神的激情，更能被往昔在戰(zhàn)火彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)上和敵人浴血奮戰(zhàn)到底的革命精神而打動(dòng)。

話劇《任務(wù)》雖然優(yōu)點(diǎn)突出，但不足之處也很明顯。

劇中的主要沖突不明顯，劇情拖沓;事件瑣碎，起不到推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。李敏同志要回蘿北縣為趙尚志將軍立碑是該劇的行動(dòng)主線。此時(shí)李敏年歲已大，身體狀況不是很好，醫(yī)囑要注意休息，不能過于操勞，因此秘書劉江等人都反對(duì)她親自去。李敏的“要去”與周圍人的“不能去”形成了主要矛盾，但是這對(duì)矛盾其實(shí)也是李敏內(nèi)心想“要去”和身體外在條件“不能去”的矛盾，劇中只是從面上寫了李敏的“要去”與周圍人的“不能去”的矛盾，編劇沒有傾注更多的筆力從李敏的內(nèi)心和外在身體條件來結(jié)構(gòu)劇情，因此缺少內(nèi)在張力。劇中李敏關(guān)懷隊(duì)員家屬、搬遷、幫助小葉等其他事件雖能表現(xiàn)李敏的高貴品質(zhì)，但這些事件似乎游離于劇中的主線之外，并不能起到推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，致使整部劇作松散。

有些細(xì)節(jié)沒有足夠的鋪墊，缺少連貫性，顯得突兀，沒有起到應(yīng)該承載的內(nèi)涵。當(dāng)李敏在趙尚志將軍的立碑儀式上昏倒，醒來后馬上要喝牛奶。牛奶對(duì)于李敏來說意味著什么，是否有特殊的含義，之前并沒有很好地交代。在舞劇《永不消失的電波》中，道具紅圍巾多次出現(xiàn)，貫串于整部劇作，承載了豐富的內(nèi)涵。反之，該劇中的“牛奶”在劇的前半段并沒有出現(xiàn)，在劇情快結(jié)束時(shí)，突然出現(xiàn)這一細(xì)節(jié)，不僅顯得很突兀，也沒有起到應(yīng)該承載的內(nèi)涵。

該劇的敘述方式主要為插敘，隨著現(xiàn)實(shí)時(shí)空劇情的進(jìn)展和劇中人物的回憶，插入所涉及的歷史時(shí)空發(fā)生的事情。歷史時(shí)空發(fā)生的事件主要為情景表演，這一表現(xiàn)形式雖然豐富了舞臺(tái)呈現(xiàn)，但只能讓觀者通過演員的肢體表演掌握故事大概和感受整體氛圍，并不能起到講述劇情的作用。

話劇《任務(wù)》存在這類問題，我省許多藝術(shù)創(chuàng)作都存在類似的問題，藝術(shù)創(chuàng)作始終要符合藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)規(guī)律，在習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神的指引下，期待我省創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的新時(shí)代文藝精品。

（作者單位：黑龍江省藝術(shù)研究院）

責(zé)任編輯 姜藝藝