肖希 宋艷輝

（長(zhǎng)沙師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南長(zhǎng)沙 410100）

傳統(tǒng)濕氈工藝起源于游牧民族地區(qū)，其使用歷史十分悠久，被認(rèn)為是人類最古老的纖維加工方式之一。由于游牧民族的生活方式主要是游牧生產(chǎn)，逐水草而居，是一種四季遷徙的生活狀態(tài)[1]，因此在游牧生活中能獲取到的紡織材料絕大部分源自于牧養(yǎng)羊群身上得來(lái)的羊毛，羊毛再通過(guò)傳統(tǒng)濕氈工藝加工制成氈化面料，其具有性能穩(wěn)定、結(jié)構(gòu)緊密、防風(fēng)防潮、抗震保暖等實(shí)用功能，因此氈制品也幾乎存在于游牧生活的各個(gè)領(lǐng)域，如建筑氈（氈房）、生活家居氈（地墊、掛毯）、騎馬坐墊、服飾用品等[2]。傳統(tǒng)濕氈工藝也就成為了游牧民族生活中最為主要的生活技能與工藝手段，是游牧人在長(zhǎng)期生活中凝結(jié)而成的智慧結(jié)晶，這一傳統(tǒng)的手工技藝成為了游牧民族文化與情感傳遞的重要標(biāo)志手段，它不僅刻畫(huà)出了游牧人的生活狀態(tài)，傳遞出文化價(jià)值理念，更重要的是通過(guò)這一傳統(tǒng)手工藝的傳承維系著游牧民族的社會(huì)結(jié)構(gòu)，一代又一代地傳遞著游牧民族的文化記憶，是帶有深厚情感價(jià)值和人文內(nèi)涵的。

基于時(shí)代發(fā)展的需求，“減速設(shè)計(jì)”理念以及手工藝風(fēng)潮逐漸興起，傳統(tǒng)濕氈工藝又重新活躍在了人們視野中。但筆者通過(guò)國(guó)內(nèi)服飾品市場(chǎng)調(diào)研發(fā)現(xiàn)，大眾對(duì)于毛氈制作加工手法的普遍認(rèn)知是較為流行的針氈工藝，俗稱“戳戳樂(lè)”，制作的品類集中在偏中小型的裝飾工藝品類，如：掛件、玩偶、小飾品等，而傳統(tǒng)濕氈工藝在服裝產(chǎn)品中的應(yīng)用則偏少，處理手法上還是保持著固化模式，同時(shí)在設(shè)計(jì)手法和材質(zhì)變化上也較為單一，尚有一定的開(kāi)拓和完善空間。

本文通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)濕氈工藝的材質(zhì)表現(xiàn)形式進(jìn)行拓展，以及從服裝風(fēng)格角度進(jìn)行設(shè)計(jì)方法的歸納與劃分，結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)觀念和設(shè)計(jì)手法做出更多的創(chuàng)新嘗試，旨在探尋與傳統(tǒng)濕氈工藝相契合的設(shè)計(jì)方式，使這一古老手工藝能傳承發(fā)揚(yáng)并更好地融入當(dāng)代生活，也能滿足當(dāng)下消費(fèi)者的審美與物質(zhì)需求，具有更廣闊的市場(chǎng)前景與可能性。

1 傳統(tǒng)濕氈工藝原理及流程

1.1 傳統(tǒng)濕氈工藝原理

傳統(tǒng)濕氈工藝是利用動(dòng)物毛纖維遇熱遇水和外加作用力后能氈化的基本原理：毛纖維在顯微鏡下呈現(xiàn)出表面參差不齊的鱗片組織樣貌，鱗片結(jié)構(gòu)的存在是動(dòng)物纖維可以進(jìn)行氈化縮絨的根本原因。毛纖維在吸收水份之后會(huì)產(chǎn)生膨脹，鱗片在預(yù)熱后會(huì)張開(kāi)，可以像鉤爪倒刺一樣牢牢抓住彼此，形成一個(gè)整體，所以濕氈制作就是利用這一特性，在毛纖維中加入熱水、堿性皂液或者其他縮絨助氈劑，再施以外加壓力反復(fù)搓揉摩擦，不斷加速氈化過(guò)程，使毛纖維逐漸纏繞在一起并且密不可分，縮絨就產(chǎn)生了[3]，由松散蓬松的毛絮狀態(tài)變成了整體穩(wěn)定的氈化材質(zhì)。影響氈化結(jié)果的幾個(gè)作用要素分別是原材料、水（助氈劑）、溫度、力度和時(shí)間，每一個(gè)要素搭配得當(dāng)才能發(fā)揮出有效的氈化作用。需要注意的是氈化后原本毛纖維的長(zhǎng)度、寬度、厚度都會(huì)產(chǎn)生一定比例的縮減，會(huì)使原本長(zhǎng)度縮短至四分之一到三分之一不等，并且采用不同動(dòng)物、不同品種、不同部位的毛纖維，都會(huì)對(duì)縮絨比率產(chǎn)生不同影響，如以羊毛纖維的粗細(xì)對(duì)比為例：高支數(shù)（更加細(xì)膩柔軟）的毛纖維更容易起氈化反應(yīng)，縮絨比率較大，制作出來(lái)的氈片密實(shí)柔軟，表面光滑平整；而中低支數(shù)的粗型羊毛則氈化反應(yīng)較慢，縮絨比率較小，制作出來(lái)的氈片略粗糙，表面有浮毛不易完全氈化，但在尺寸穩(wěn)定性和耐磨性上具有一定優(yōu)勢(shì)。

1.2 傳統(tǒng)濕氈工藝流程

傳統(tǒng)濕氈工藝的制作流程較為繁瑣復(fù)雜，從游牧民族的不同區(qū)域比較來(lái)看，雖然其氣候環(huán)境、人文歷史背景有一定的差異性，但濕氈工藝的加工手法卻具有相似之處，目前留存下來(lái)的傳統(tǒng)濕氈工藝大體可以分為洗毛、鋪毛、搟氈、洗氈、甩氈、曬氈這幾個(gè)步驟流程[4]。

1.2.1 洗毛 洗毛工藝是對(duì)原毛纖維進(jìn)行篩選清洗的過(guò)程，原毛表面都覆有一層很厚的動(dòng)物油脂、污垢等雜質(zhì)，會(huì)影響后續(xù)的氈化效果，所以為了后續(xù)氈化順利，一般都需要前期對(duì)原材料進(jìn)行仔細(xì)挑選和一定程度的清洗，這一步驟同樣也保障了氈化成果的品質(zhì)感。

1.2.2 鋪毛 鋪毛一般是在室外較空曠的平地上進(jìn)行，準(zhǔn)備一個(gè)大的竹質(zhì)卷簾或幾塊舊氈平鋪于地面，然后在上面均勻地鋪上羊毛材料，輔助使用藤條進(jìn)行彈毛使毛纖維保持均勻蓬松，鋪好羊毛后再灑上皂液水或縮絨助氈液，將羊毛層充分浸濕，然后依據(jù)毛氈的實(shí)際用途所需要的厚薄程度來(lái)重復(fù)這樣的鋪毛步驟。

1.2.3 搟氈 鋪毛完成后，整理好氈片的邊緣，將一根長(zhǎng)于氈片寬度的粗木椽放置在一端，連同底部的竹木簾或舊氈片一起卷覆而起，最后用粗馬鬃繩在外部均勻捆扎固定，接下來(lái)就是增加外部持續(xù)施壓來(lái)加速毛纖維組織互相融合氈化的過(guò)程。較省力的方法一般是將卷好固定柱的氈卷利用內(nèi)部的粗木椽固定在馬犋或者牛犋上，牧民指揮著牛馬行走從而帶動(dòng)著氈卷在地面上顛簸滾動(dòng)產(chǎn)生氈化外力。或者還可以借助人力，通過(guò)人為滾動(dòng)、反復(fù)踩踏同樣也能達(dá)到搟氈效果。

1.2.4 洗氈 搟氈結(jié)束后，解下綁繩打開(kāi)，用清水潑灑將毛氈洗凈，洗氈過(guò)程中需要用手力或腳力來(lái)回搓揉毛氈面料，一方面是清洗作用，另一方面也是延續(xù)搟氈的步驟，使氈化更加緊密。

1.2.5 甩氈 這是較為重要的一道工序流程，十分費(fèi)力。需要幾位有制氈經(jīng)驗(yàn)同時(shí)有著強(qiáng)健體魄的甩氈手來(lái)操作，因?yàn)樾枰獙⑽怂髱装俳锏臐駳峙e高，依靠重力反復(fù)落地摔下，目的是為了毛氈在后續(xù)使用過(guò)程中不會(huì)輕易縮絨變形，使之具有十分穩(wěn)定的材料性能。

1.2.6 曬氈 這是傳統(tǒng)濕氈工藝的最后一步，甩氈結(jié)束后，牧民們將毛氈放置晾曬，晾曬結(jié)束后的成型毛氈材料還可依據(jù)主人的喜好，通過(guò)植物扎染、刺繡等手工藝步驟來(lái)進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)，使?jié)駳止に嚱Y(jié)合不同手工藝產(chǎn)生出豐富的面料語(yǔ)言。

2 濕氈工藝的表現(xiàn)形式

2.1 從工藝復(fù)合角度出發(fā)

濕氈工藝在工藝融合這一部分，主要是利用氈化原理的特性和手法，結(jié)合不同工藝來(lái)展開(kāi),常見(jiàn)手工藝技法如：植物扎蠟染、刺繡、編織、針織等，都是可以結(jié)合濕氈工藝進(jìn)行技法的疊加，以達(dá)到增強(qiáng)視覺(jué)豐富性的效果[5]。如圖1，是一種東方山水的意境表現(xiàn)，可用濕氈工藝中的混色鋪毛的方法制作出色彩的暈染漸變層次[6]，或直接采用扎染技法進(jìn)行色彩暈染，形成顏色之間虛實(shí)微妙的變化關(guān)系，最后用刺繡工藝進(jìn)行重點(diǎn)形狀點(diǎn)綴，抓住暈染圖形中較有意向的形狀進(jìn)行刺繡實(shí)化，進(jìn)一步增強(qiáng)朦朧中又帶有精致細(xì)節(jié)的虛實(shí)特點(diǎn)。如圖2，是利用濕氈工藝能將材質(zhì)緊密結(jié)合這一特性，用編織工藝將不同顏色的毛氈條進(jìn)行經(jīng)緯編織，這一方法需要注意結(jié)合色彩間搭配的協(xié)調(diào)性、編織手法的多樣性、比例節(jié)奏的把控性等審美要素，也可以放入其他紡織纖維材料加入編織，如棉麻繩、蠶絲纖維、羊毛紗線、馬海毛紗線等，形成材質(zhì)上的對(duì)比融合，最后編織完成后卷成氈卷一起進(jìn)行搟氈、搓揉、洗氈等步驟[7]，將所有材料、色彩都進(jìn)行糅合定型，使其具有一種混搭美感。

2.2 從材質(zhì)復(fù)合角度出發(fā)

圖1 濕氈結(jié)合扎染、刺繡工藝

圖2 濕氈工藝結(jié)合編織

圖3 毛氈復(fù)合絲巾

圖4 復(fù)合絲巾、棉繩

圖5 復(fù)合蠶絲纖維

圖6 復(fù)合蕾絲

濕氈工藝中所采用的羊毛纖維融合性較高，通過(guò)濕氈的搟氈手法能將細(xì)膩的毛纖維滲透進(jìn)其他材料的毛孔間隙中，并且穩(wěn)定性能高，附著力牢，從而實(shí)現(xiàn)無(wú)縫粘合，渾然天成般融合多種材質(zhì)。并且濕氈工藝和其他材料混合后的縮絨效果，因不同材質(zhì)的較大縮水率差值，會(huì)形成自然的褶皺肌理，十分具有肌理美感，所以在設(shè)計(jì)中可以有意識(shí)地利用這一褶皺特點(diǎn)進(jìn)行材料的搭配與設(shè)計(jì)。如圖3，就是利用這一特性，將毛氈復(fù)合在半透明絲巾之上，在毛氈的邊緣處會(huì)形成細(xì)膩碎褶肌理，產(chǎn)生虛實(shí)、疏密對(duì)比，具有一定視覺(jué)美感。如圖4，是將絲巾、棉繩復(fù)合在毛氈材質(zhì)之上，和上一款的褶皺肌理又不相同，絲巾表面因?yàn)榈撞繚駳挚s絨效果形成了整體的縮褶，產(chǎn)生出均勻細(xì)膩的顆粒狀褶皺，同時(shí)夾在中間層的粗棉繩也被一同氈化復(fù)合，形成了較粗曠的線條裝飾效果，邊緣處的絲巾因縮絨呈現(xiàn)出自然流線型的波浪，整體面料語(yǔ)言十分豐富，具有較高的觀賞性和實(shí)用性。圖5 則是直接采用蠶絲纖維和羊毛纖維相結(jié)合，通過(guò)濕氈工藝自然融合，間隙處是蠶絲表現(xiàn)出的半鏤空不規(guī)則絲絮狀，整體輕盈靈動(dòng)，具有很好的透氣感。圖6 是將蕾絲面料與毛氈相結(jié)合，毛氈的虛實(shí)之間透出蕾絲的精致花紋，在色彩上形成整體統(tǒng)一的視覺(jué)效果，古樸純凈中又帶有優(yōu)雅浪漫之感。其實(shí)在材質(zhì)混搭中，能選用進(jìn)行氈化結(jié)合的材料有許多，除了以上案例中提到的材質(zhì)，還有各類棉布、亞麻布、網(wǎng)紗、針織料、呢料以及各種紗線纖維都能加入到濕氈工藝中，創(chuàng)作手法較為自由。但是需要注意像皮革、塑料PVC 材質(zhì)、羽絨涂層面料等表面光滑平整的、無(wú)明顯間隙毛孔的材料就不太適用于濕氈法來(lái)結(jié)合。

2.3 從圖案與色彩角度出發(fā)

圖案與色彩搭配是濕氈工藝表現(xiàn)形式中的一項(xiàng)重要環(huán)節(jié)，也是服飾設(shè)計(jì)三大要素之一，更是一種直觀的視覺(jué)呈現(xiàn)，能第一時(shí)間傳遞出設(shè)計(jì)意圖[8]。圖案與色彩的加入，一方面能使?jié)駳止に嚨谋憩F(xiàn)更為多元化，另一方面能讓服飾作品的設(shè)計(jì)理念更加突出。而圖案的表現(xiàn)類型也十分豐富，如有自然植物花卉形、自然景觀形、動(dòng)物昆蟲(chóng)形、抽象幾何形、卡通形、人物肖像形、字母形等，都各具風(fēng)格特色，或自然隨性、清新可愛(ài)，或優(yōu)雅生動(dòng)、簡(jiǎn)約大方，都可以通過(guò)濕氈工藝結(jié)合圖案、色彩的搭配手法營(yíng)造出具有美感的整體造型氛圍。在色彩搭配上也有相應(yīng)的搭配法則，如同色相搭配、對(duì)比色搭配、無(wú)彩色搭配，以及點(diǎn)綴法、呼應(yīng)法、襯托法、強(qiáng)調(diào)法等，也是需要結(jié)合主題的風(fēng)格調(diào)性來(lái)搭配加入在濕氈工藝中的，需注意色彩整體與局部的比例協(xié)調(diào)性，色彩之間的節(jié)奏與韻律感，以及整體的和諧美感。

3 濕氈工藝在服飾品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與價(jià)值

3.1 濕氈工藝在服裝中的設(shè)計(jì)應(yīng)用

基于上述，濕氈工藝既能較好地與多種手工藝相結(jié)合，也能與不同材質(zhì)進(jìn)行細(xì)膩的層次混搭，若加入主題圖案與色彩還能增強(qiáng)視覺(jué)沖擊效果，有著較強(qiáng)的融合力和表現(xiàn)力。所以結(jié)合以上濕氈工藝的豐富表現(xiàn)形式再去運(yùn)用于服裝設(shè)計(jì)中，迎合不同服裝風(fēng)格及設(shè)計(jì)手法的變化，會(huì)具有更多元化的作品展現(xiàn)以及廣泛的應(yīng)用范圍。以下是筆者以服裝風(fēng)格角度用4 種類型來(lái)展開(kāi)，分別是休閑風(fēng)格、民族風(fēng)格、極簡(jiǎn)風(fēng)格以及森系風(fēng)格，濕氈工藝需結(jié)合服裝的整體風(fēng)格調(diào)性來(lái)加入到其中，展現(xiàn)出截然不同的設(shè)計(jì)應(yīng)用表現(xiàn)。

3.1.1 休閑風(fēng)格 休閑風(fēng)格服裝的應(yīng)用場(chǎng)合較為豐富，它不僅是日常生活的基本裝束之一，也可以出現(xiàn)在度假時(shí)、職場(chǎng)中甚至派對(duì)上。休閑風(fēng)格的款式設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，廓形較為寬松，以H 型、O 型、A 型的風(fēng)衣、夾克、裙裝為代表，突出溫和協(xié)調(diào)的視覺(jué)效果。在色彩上一般以同類色、低純度素雅色以及無(wú)彩色之間的搭配為主，再結(jié)合濕氈工藝的純天然羊毛材料運(yùn)用手工產(chǎn)生不規(guī)則自然肌理，使服飾產(chǎn)品增添含蓄細(xì)節(jié)之美，讓穿著者看上去更為溫和素雅、貼近自然。該服裝風(fēng)格的設(shè)計(jì)重點(diǎn)就在于突出輕松隨意、舒適簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)氛圍。如圖7 的男裝是一款應(yīng)用濕氈混色手法表現(xiàn)的H型風(fēng)衣，外部輪廓線條流暢簡(jiǎn)潔，內(nèi)部無(wú)過(guò)多裝飾結(jié)構(gòu)線，款式既能保證穿著者具有較好的舒適度，同時(shí)也具備一定的品質(zhì)感和紋理獨(dú)特性。圖8 是以暖色基調(diào)為主，具有暈染漸變紋路效果的一款休閑夾克裝，是將濕氈工藝與經(jīng)典機(jī)車夾克造型相結(jié)合，在顏色、紋路上運(yùn)用混氈混色手法自然銜接過(guò)渡，款式休閑舒適、實(shí)用耐穿，使?jié)駳止に囋诮?jīng)典款中得以進(jìn)一步創(chuàng)新應(yīng)用。如圖9，是一款休閑風(fēng)格的女套裝，半身裙設(shè)計(jì)大方簡(jiǎn)潔，呈微A 擺輪廓造型，將絲巾材質(zhì)與羊毛氈進(jìn)行濕氈融合，在裙擺處留有一段濕氈縮絨后的自然細(xì)褶波浪邊緣，底擺留出的絲巾褶皺飄逸感與上半部分羊毛氈形成材質(zhì)上的反差美感，絨面觸感搭配順滑飄逸絲質(zhì)感，十分具有特色。在顏色上則是采用了不同層次明度的灰色（無(wú)彩色）來(lái)進(jìn)行搭配，使整體具有統(tǒng)一和諧的素雅之美。如圖10，是一款素色休閑連衣裙，整體呈A 型輪廓造型，通過(guò)將細(xì)羊毛氈條在透明蠶絲面料上設(shè)計(jì)擺放成格紋鏤空形狀，再使用濕氈工藝揉制成一體，使該服裝簡(jiǎn)約大氣且具有獨(dú)特裝飾效果，是一款簡(jiǎn)單易穿搭的休閑風(fēng)格裙裝。

3.1.2 民族風(fēng)格 民族風(fēng)格服裝在圖案與色彩的表現(xiàn)上會(huì)更加突出，可以將濕氈工藝與其他幾種帶有民族特色的手工藝結(jié)合起來(lái)綜合運(yùn)用，如扎蠟染工藝、繡花工藝、編織工藝等，同時(shí)結(jié)合藍(lán)印花布紋樣或幾何色塊等民族圖案加入到服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中。在款式上，可以結(jié)合一些經(jīng)典易穿搭的民族特色款，如：唐裝、旗袍、改良漢服以及其他民族的一些經(jīng)典款式，也可結(jié)合市場(chǎng)上的基礎(chǔ)服裝款進(jìn)行綜合表現(xiàn)。整體色彩是偏向于濃郁的中飽和色調(diào)，以較跳躍的色彩搭配較繁復(fù)的裝飾性圖案為主。如圖11，是一件具有豐富紋路效果的民族風(fēng)格連衣裙，其面料肌理是最大特色，是將濕氈工藝與手工扎染這兩種工藝方式結(jié)合在一起所形成的特殊效果，同時(shí)還將羊毛纖維和薄棉布糅制成一體，濕氈工藝后的縮絨反應(yīng)使得棉布也隨之形成細(xì)碎的褶皺肌理，再進(jìn)一步運(yùn)用扎染工藝進(jìn)行色彩紋樣的設(shè)計(jì)裝飾，形成一種肌理、色彩、紋樣的三重巧妙結(jié)合，獨(dú)具設(shè)計(jì)感。如圖12，是一款以民族幾何色塊為設(shè)計(jì)點(diǎn)的寬松廓形大衣，該款式較為休閑基礎(chǔ)，實(shí)穿性高，在色彩上運(yùn)用一系列濃郁飽和的紅褐色為主要搭配色，弱化了色彩純度之間的對(duì)比度，通過(guò)加入灰藍(lán)色的互補(bǔ)色塊來(lái)調(diào)合整體顏色的和諧均衡感，在色塊之間也需要有意識(shí)地通過(guò)調(diào)節(jié)位置與大小比例關(guān)系來(lái)突出一定的節(jié)奏美感。

圖7 休閑風(fēng)衣款

圖8 休閑夾克款

圖9 休閑半裙套裝

圖10 休閑連衣裙

3.1.3 極簡(jiǎn)風(fēng)格 極簡(jiǎn)風(fēng)格不同于繁復(fù)的裝飾風(fēng)格，極簡(jiǎn)風(fēng)格服裝主要強(qiáng)調(diào)剪裁合體，在廓形上弱化人工元素的設(shè)計(jì)感，強(qiáng)調(diào)人體本身的優(yōu)美軀態(tài)。服裝外部輪廓線條充滿理性、冷峻、簡(jiǎn)約之感，而內(nèi)在結(jié)構(gòu)線則講究?jī)?yōu)雅與精致并存，款式造型盡量做減法，即在設(shè)計(jì)中只保留最基本的具有關(guān)鍵功能性的元素，去除一切額外的修飾。在色彩上，是以單一素雅的顏色為主，如沒(méi)有太多情感傾向的無(wú)彩色系以及低飽和度的彩灰色系都是該風(fēng)格的主打顏色。而在材質(zhì)工藝上，該風(fēng)格能較好地利用到濕氈工藝中羊毛氈融合銜接的特質(zhì)，形成無(wú)縫拼接的“一體成衣”效果，進(jìn)一步做減法設(shè)計(jì)，省去了服裝裁片、結(jié)構(gòu)之間的拼合線，形成一種渾然天成的原始美感。這種精心設(shè)計(jì)的極簡(jiǎn)廓形搭配著精致羊毛氈材料、精確的版型、精巧的濕氈手工藝，使得該風(fēng)格下的服裝更加純粹、有質(zhì)感，同時(shí)也注入了一些現(xiàn)代氣息。如圖13，是中國(guó)服裝品牌“上下”的一款服裝作品，是以中國(guó)傳統(tǒng)濕氈工藝為主題來(lái)進(jìn)行探索，服裝整體簡(jiǎn)約大氣，保持著基本廓形，肩膀轉(zhuǎn)折處的圓潤(rùn)造型是連袖整體裁片，通過(guò)手工鞣制塑造出自然優(yōu)雅的輪廓造型，營(yíng)造出一種東方意境。如圖14，是一款白色極簡(jiǎn)風(fēng)格連衣裙，同樣也是利用濕氈工藝中無(wú)縫融合銜接的特點(diǎn)，將口袋結(jié)構(gòu)巧妙地融入服裝款式中，簡(jiǎn)約卻具有設(shè)計(jì)的巧思。

3.1.4 森系風(fēng)格 森系風(fēng)格崇尚簡(jiǎn)單舒適、自然原生態(tài)的生活方式與設(shè)計(jì)理念，森系服裝使穿著者呈現(xiàn)出天然無(wú)拘束狀態(tài)，帶有一種純天然的靈動(dòng)氣質(zhì)。在顏色和圖案選取上是以大自然為靈感，如經(jīng)典的大地色系、巖石裂紋、草木紋等，需避免高純度、強(qiáng)對(duì)比的色彩搭配。在廓形上強(qiáng)調(diào)寬松舒適的大輪廓造型或懸垂褶皺的飄逸感，面料材質(zhì)也需呈現(xiàn)出自然清新的手工拙樸質(zhì)感，一般以棉麻絲毛這幾類天然面料為主，所以應(yīng)用濕氈工藝來(lái)表現(xiàn)塑造該種風(fēng)格也是十分契合的。喜歡穿森系風(fēng)格服裝的人群普遍向往一種精致慢生活，推崇返璞歸真的生活模式，森系風(fēng)格也是近幾年服裝趨勢(shì)中的一個(gè)熱點(diǎn)，通過(guò)這種慢節(jié)奏、貼近自然風(fēng)格的設(shè)計(jì)理念，使得在繁忙都市中生活的高壓人群得到心理上的疏壓緩解。如圖15，是應(yīng)用濕氈工藝中混毛漸變手法制作出的一款仿自然紋理毛氈連衣裙，采用了大地色系中的熟褐色與白色相互交疊過(guò)渡，像是植物或大地脈絡(luò)一樣延伸的觸須紋路，不規(guī)則又具有生動(dòng)細(xì)膩感。如圖16，是一款堆疊褶量設(shè)計(jì)具有包裹防護(hù)感的森系風(fēng)格短外套，色彩柔和中性，面料肌理通過(guò)濕氈工藝手法塑造出了礦物巖石的微妙質(zhì)感，但是通過(guò)羊毛氈又帶來(lái)一種親膚柔軟的反差對(duì)比，整件款式無(wú)多余拼縫或其他裝飾結(jié)構(gòu)，袖口、底擺邊緣處保持原濕氈手法的不規(guī)則毛須感，不刻意改變修剪出千篇一律的干凈邊緣，重在突出這種由不定因素所帶來(lái)的自然隨意感。如圖17，是多重手工藝相結(jié)合制作出的一款森系風(fēng)格大衣，是在濕氈工藝基礎(chǔ)上，結(jié)合草木染中拓印染色手法，將帶有固有色彩的天然植物葉片按照設(shè)計(jì)意圖擺放到成衣氈片上，捆扎好再進(jìn)行反復(fù)敲打、蒸煮染色、固色的幾個(gè)步驟，最終染印出天然去雕琢的具有原始美感的葉片狀紋樣。整件服裝色調(diào)濃郁，款式簡(jiǎn)潔實(shí)穿，通過(guò)應(yīng)用濕氈工藝恰到好處地表現(xiàn)出了溫暖治愈、原生態(tài)的森系服裝風(fēng)格。

3.2 濕氈工藝在飾品中的設(shè)計(jì)應(yīng)用

圖11 民族風(fēng)格連衣裙

圖12 民族風(fēng)格大衣

圖13 極簡(jiǎn)風(fēng)格風(fēng)衣

圖14 無(wú)縫拼接連衣裙

圖15 森系風(fēng)連衣裙

圖16 森系風(fēng)短外套

圖17 森系風(fēng)大衣

由于羊毛纖維具有不同粗細(xì)、長(zhǎng)短、卷直的品種，所以可針對(duì)不同服裝配飾的需求進(jìn)行材料的選取和設(shè)計(jì)制作，如加入了真絲纖維的真絲混和美麗奴羊毛，具有很好的柔軟親膚效果，蠶絲纖維加入的同時(shí)，也給啞光羊毛材質(zhì)中增加了一定絲質(zhì)感光澤度，使得表面輕盈順滑，柔軟親膚效果極佳，故采用該種天然羊毛混和纖維來(lái)表現(xiàn)圍巾、圍脖、披巾、帽子以及兒童專用服飾產(chǎn)品都是十分合適的。如圖18，是偏向于春夏季節(jié)的輕薄透明感的長(zhǎng)絲巾，結(jié)合了羊毛纖維與蠶絲纖維，通過(guò)濕氈工藝將兩種材質(zhì)混合定型，既具有羊毛的柔軟性，也保留了蠶絲的光澤度，交錯(cuò)定型的纖維組織結(jié)構(gòu)也形成了一種獨(dú)特的鏤空飄逸感，十分靈動(dòng)。如圖19，則是一款適用于秋冬季節(jié)的羊毛蠶絲肌理圍巾，邊緣采用流蘇狀羊卷毛來(lái)作為裝飾，圍巾表面通過(guò)濕氈工藝鞣制進(jìn)蠶絲纖維，在顏色和紋理上產(chǎn)生豐富層次對(duì)比，增加細(xì)節(jié)和光澤度。圖20 是近幾年濕氈工藝較熱門(mén)的服飾產(chǎn)品之一——童趣造型帽，通過(guò)設(shè)計(jì)出一些可愛(ài)童趣的造型，如動(dòng)物造型、水果造型、蘑菇造型、昆蟲(chóng)造型、卡通角色造型等，再結(jié)合羊毛材質(zhì)的毛茸感、多色彩仿生圖案搭配，在帽子的保暖基礎(chǔ)功能上增加了符合兒童形象的趣味裝飾元素，也豐富和提升了童裝帽的視覺(jué)效果，具有較大的設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)空間。除此之外，還有針對(duì)女性穿著搭配的貝雷帽、寬檐帽、漁夫帽等帽飾產(chǎn)品，作為搭配熱門(mén)單品同樣也比較流行，可將濕氈工藝結(jié)合多種手工藝如扎蠟染、編織、刺繡來(lái)綜合設(shè)計(jì)表現(xiàn)，也可以復(fù)合多種材質(zhì)纖維來(lái)提升面料設(shè)計(jì)語(yǔ)言，從多個(gè)設(shè)計(jì)角度拓寬帽飾產(chǎn)品的表現(xiàn)。而按照羊毛纖維的粗細(xì)來(lái)劃分，中粗型羊毛具有更好的穩(wěn)定性和耐磨性，所以較適用于表現(xiàn)背包、鞋類等服飾產(chǎn)品，如雙邊背包（圖21）、斜挎包、手拿包、手提包、電腦防震包等包款。由此可見(jiàn)，濕氈工藝在各類服飾產(chǎn)品的設(shè)計(jì)應(yīng)用中也都極具特色，功能性突出，視覺(jué)效果豐富并且適用品種范圍廣泛，具有較大的設(shè)計(jì)研發(fā)空間與價(jià)值。

3.3 濕氈工藝在服飾品設(shè)計(jì)中的藝術(shù)特點(diǎn)與價(jià)值

3.3.1 源于自然——符合環(huán)?？沙掷m(xù)的設(shè)計(jì)理念 首先，濕氈工藝是選取純天然動(dòng)物纖維制成，原材料屬于大自然的產(chǎn)物，古樸純真、不添加雜質(zhì)，蘊(yùn)含著與生俱來(lái)的獨(dú)特原始美。對(duì)于消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，動(dòng)物毛纖維也具有一種天然的親和力，有很好的親膚感。這種“自然”的力量能給當(dāng)代人們心中帶來(lái)重歸心靈自由、享受寧?kù)o詩(shī)意般的心境。其次，濕氈工藝在制作和生產(chǎn)過(guò)程中對(duì)自然環(huán)境不會(huì)造成負(fù)擔(dān)，制作出的毛氈材料耐磨損度、穩(wěn)定性較高，部分材料還可以二次回收再加工利用，符合當(dāng)代環(huán)?？沙掷m(xù)的設(shè)計(jì)理念趨勢(shì)。最后，濕氈材料源于自然，也歸于自然。毛纖維和棉麻絲等自然紡織纖維都具有較好的天然降解能力，其纖維蛋白質(zhì)成分易于被微生物分解，最終回歸于自然。而像聚酯纖維等化纖材料所制成的服飾產(chǎn)品，由于其原材料化學(xué)性質(zhì)非常穩(wěn)定，要被自然降解需要消耗長(zhǎng)久的時(shí)間，會(huì)持續(xù)地積蓄在環(huán)境中，產(chǎn)生大量丟棄的背后會(huì)對(duì)自然環(huán)境造成巨大負(fù)擔(dān)。所以承襲了“自然之道”的傳統(tǒng)濕氈工藝遵循了自然循環(huán)規(guī)律，也更加符合和諧共生、穩(wěn)定發(fā)展的當(dāng)代設(shè)計(jì)趨勢(shì)。

3.3.2 手工魅力——滿足當(dāng)代人精神、物質(zhì)雙層消費(fèi)需求 傳統(tǒng)濕氈工藝的每一個(gè)環(huán)節(jié)都需手工操作完成，需要手工藝人投入大量的精力和時(shí)間，同時(shí)也是一項(xiàng)需要較高技術(shù)含量和經(jīng)驗(yàn)來(lái)支撐的手工技藝，具有高品質(zhì)感，是勞動(dòng)與智慧的結(jié)晶，也被傾注了最大的藝術(shù)匠心。這種拙樸的手工魅力渾然天成，給人一種原發(fā)性的藝術(shù)視覺(jué)享受。而運(yùn)用傳統(tǒng)濕氈工藝制作出的作品，每一件都獨(dú)一無(wú)二。在制作過(guò)程中，時(shí)間、材料、溫度、濕度、力度、季節(jié)氣候以及制作者的心情等都是會(huì)影響最終效果呈現(xiàn)的變化量，沒(méi)有辦法重復(fù)制作出完全相同的兩件手工藝品，所以每一件產(chǎn)品都具有它的DNA 屬性，有自己的個(gè)性變化，這也是濕氈工藝的魅力所在。不同于機(jī)器加工的重復(fù)冰冷感，它的偶發(fā)性、不可重復(fù)性，讓作品具有溫度，帶有“靈性”，繼而引發(fā)出心靈上的共鳴，也更加迎合了當(dāng)代人在快節(jié)奏生活模式下追求個(gè)性化、治愈感、具有情感共鳴的消費(fèi)需求，幫助大家從機(jī)械化、同質(zhì)化、形式單一的審美疲勞中解放出來(lái)，給人一種極強(qiáng)的情感傳遞，滿足消費(fèi)者對(duì)于精神、物質(zhì)的雙重需求。

圖18 絲質(zhì)透明感圍巾

圖19 羊毛蠶絲肌理圍巾

圖20 童趣造型帽

圖21 毛氈背包

圖22 羊毛針織線圈肌理（筆者自攝）

圖23 材質(zhì)拼接局部（筆者自攝）

圖24 服裝款式整體效果（筆者自攝）

圖25 圍巾1 層次漸變紋理設(shè)計(jì)（筆者自攝）

3.3.3 民族文化——游牧民族文化與情感的載體 游牧民族傳統(tǒng)制氈儀式往往都與節(jié)日、儀式息息相關(guān)，需要大家族的成員一同在場(chǎng)，無(wú)論年老長(zhǎng)輩、青年壯年還是年幼兒童都會(huì)參與進(jìn)來(lái)，所以這一傳統(tǒng)制氈活動(dòng)就搭建出了長(zhǎng)輩與年輕一代之間情感相連結(jié)的橋梁，許多游牧民族的傳統(tǒng)文化、禮儀教誨、宗教信念都能在這一活動(dòng)中形成傳遞與傳承。是長(zhǎng)輩的諄諄教誨、是母親遞來(lái)的一碗羊奶或是辛勤勞動(dòng)后滴下的汗水，這些畫(huà)面集合著視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)凝結(jié)成一股濃烈的故鄉(xiāng)之情，而傳統(tǒng)濕氈工藝就變成了思緒情感的載體，承載著游牧民族的文化記憶與深厚感情，這是一種民族文化的力量，給人以溫暖。同樣，這種文化價(jià)值與民族情感也能通過(guò)傳統(tǒng)濕氈工藝在當(dāng)代服飾品中得到繼續(xù)傳遞，將傳統(tǒng)的手工技藝置于當(dāng)下生活的語(yǔ)境中重新審視，通過(guò)對(duì)當(dāng)代審美需求的解讀，以及設(shè)計(jì)手法的加入，使?jié)駳止に嚴(yán)^續(xù)展現(xiàn)出它多元的表現(xiàn)形式以及豐富的文化情感價(jià)值，繼續(xù)訴說(shuō)著新時(shí)代下的故事[7]。

4 承襲自然手工感的服飾原創(chuàng)作品

筆者根據(jù)傳統(tǒng)濕氈工藝的氈化原理，將濕氈工藝復(fù)合針織工藝，同時(shí)融合了蠶絲纖維、絲巾材質(zhì)，運(yùn)用混毛混色手法，以“自然饋贈(zèng)”為主題，將自然材料的細(xì)膩肌理質(zhì)感作為此次創(chuàng)作設(shè)計(jì)的主要表現(xiàn)對(duì)象，設(shè)計(jì)并制作出了4 款以濕氈工藝為主的系列服飾作品，分別為服裝款（基礎(chǔ)大衣版型）、圍巾款和帽飾款。

在服裝款式中，結(jié)合了具有高光澤感的蠶絲長(zhǎng)纖維和半透明桑蠶絲面料，工藝手法上，首先是創(chuàng)新地將羊毛纖維結(jié)構(gòu)改變，手工鞣制成紗線，再以紗線形式結(jié)合針織棒針?lè)▉?lái)勾出針織線圈肌理（圖22），整體線圈結(jié)構(gòu)較為松散有疏密節(jié)奏變化，具有半鏤空效果。再將羊毛纖維針織線圈夾在兩張半透明蠶絲面料的中間，進(jìn)行濕氈工藝的氈化復(fù)合處理，氈化完成后以達(dá)到3 層面料的自然緊密糅合，形成一體，并且絲巾表面在毛纖維的線圈結(jié)構(gòu)下也會(huì)形成縮絨的褶皺效果，具有一定視覺(jué)美感。其次，服裝的袖身和后背處則采用拼接設(shè)計(jì)手法，用蠶絲纖維和羊毛氈條進(jìn)行經(jīng)緯雙向的鋪放，毛氈條平行排列留有間隙來(lái)凸顯出蠶絲材料的絲絮相連感，擺放完成后同樣也是用雙層半透明蠶絲面料上下覆蓋進(jìn)行濕氈工藝的氈化處理，最終將兩種手法制成的氈化面料進(jìn)行縫制拼接，呈現(xiàn)出整體和諧統(tǒng)一，同時(shí)又具有細(xì)節(jié)變化的服裝設(shè)計(jì)款式（圖23、24）。

圖26 圍巾2 鏤空設(shè)計(jì)（筆者自攝）

圖27 帽飾虛化邊緣設(shè)計(jì)（筆者自攝）

在圍巾和帽飾設(shè)計(jì)中，則延續(xù)了蠶絲纖維和羊毛纖維在濕氈后所形成的微妙化學(xué)反應(yīng)，蠶絲纖維附著在深色羊毛氈上呈現(xiàn)出縮絨后的小波浪細(xì)卷紋理，同時(shí)也是淺色到深色中間區(qū)域的自然過(guò)渡銜接，霧面狀的顏色疊加蠶絲的光澤質(zhì)感，十分具有層次感，顏色和材質(zhì)感的搭配產(chǎn)生出一種和諧又精彩的化學(xué)反應(yīng)（圖25）。另外一款圍巾則將羊毛氈條與蠶絲纖維之間的虛實(shí)關(guān)系來(lái)進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn)，蠶絲像蛛網(wǎng)藕絲一樣復(fù)合在羊毛纖維之中，使毛氈條相連形成整體，具有一種脆弱又輕盈之美（圖26）。在帽飾作品中，將毛絮虛化的破碎邊緣質(zhì)感作為帽沿的設(shè)計(jì)點(diǎn)，運(yùn)用羊毛纖維結(jié)合蠶絲材料表現(xiàn)出若即若離、相連但稀疏鏤空的狀態(tài)（圖27）。

5 結(jié)語(yǔ)

濕氈工藝作為游牧民族傳統(tǒng)手工藝，本身就具有獨(dú)特的文化、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)價(jià)值。它的存在就像是一座無(wú)形的橋梁，起到了承上啟下的作用，這座橋梁連接著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、技術(shù)與藝術(shù)、人與自然，是一種文化符號(hào)的載體，既承載著游牧民族的精神與信仰，也帶著這份傳承的力量在當(dāng)下生活中繼續(xù)演繹著自己的新篇章。筆者通過(guò)搜集、列舉、歸納等方式探尋出濕氈工藝在表現(xiàn)手法上的多種可能性，結(jié)合不同設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)應(yīng)的設(shè)計(jì)手法來(lái)帶入，并且實(shí)際動(dòng)手完成了一系列服飾設(shè)計(jì)作品，創(chuàng)新地提出了既符合當(dāng)下審美需求同時(shí)也能契合傳統(tǒng)濕氈工藝表現(xiàn)特點(diǎn)的設(shè)計(jì)方法與思路，從而能更靈活地將濕氈工藝應(yīng)用到當(dāng)代服飾品設(shè)計(jì)當(dāng)中，具有全新又多樣的設(shè)計(jì)定位，也為當(dāng)下快時(shí)尚消費(fèi)節(jié)奏中注入設(shè)計(jì)新語(yǔ)境。