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畫(huà)家李瓊珍

李瓊珍，1954年出生于四川省蓬溪縣，現(xiàn)居北京。結(jié)業(yè)于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院程大利山水畫(huà)工作室。現(xiàn)為中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京國(guó)畫(huà)藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京鳳凰畫(huà)院副院長(zhǎng)。

李瓊珍女士是本師曾來(lái)德先生的夫人，她賢惠勤儉，陪伴曾師度過(guò)數(shù)十年的風(fēng)風(fēng)雨雨。同時(shí)她熱情大方又細(xì)心，對(duì)我們這些曾老師的學(xué)生們以母親般的照顧，深受大家的愛(ài)戴。幾年來(lái)，瓊珍師母在悉心照顧曾師、輔助曾師藝術(shù)事業(yè)蒸蒸日上的同時(shí)，對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作也發(fā)生了極大的興趣。或許，翰墨飄香的家庭環(huán)境使得她能在書(shū)畫(huà)上進(jìn)行近距離的觀察與了解，從而激發(fā)出濃郁的創(chuàng)作興趣，而家中豐富的書(shū)畫(huà)藏品，也有助于她在名品佳構(gòu)中尋求藝術(shù)真諦。不數(shù)年，李瓊珍師母的山水畫(huà)已經(jīng)大為可觀。

從藝術(shù)定位上說(shuō)，瓊珍師母的山水畫(huà)可以歸為傳統(tǒng)意義上的閨閣書(shū)畫(huà)。中國(guó)歷史上擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)的女性也是代不乏人，有的甚至取得了驕人的成就。比如眾所周知的衛(wèi)夫人、管道升，乃至近現(xiàn)代的蕭嫻、游壽等。當(dāng)然，更多的女性從事書(shū)畫(huà)藝術(shù)，并不是說(shuō)在這個(gè)領(lǐng)域里與男人們一爭(zhēng)長(zhǎng)短，而是出于天性的熱愛(ài)或是養(yǎng)性怡情。在某種意義上說(shuō)，中國(guó)書(shū)畫(huà)與中醫(yī)、太極拳一樣，都具有養(yǎng)生功能，所謂腕底風(fēng)情，陶然自得，煙云供養(yǎng)者也。對(duì)瓊珍師母來(lái)說(shuō)，她畫(huà)山水畫(huà)完全脫離了功利的目的，完全是一種悠游時(shí)光、調(diào)養(yǎng)情性的手段而已。然而，正是因?yàn)檫@種非功利的目的，反而使得的她在藝術(shù)上能夠更加地沉潛進(jìn)去，進(jìn)入中國(guó)山水畫(huà)玄遠(yuǎn)、寧?kù)o、超逸的世界。

瓊珍師母的山水畫(huà)具有一種蕭條空寂與靜穆平和的氣息，從她的作品中，我們也可以感受到她那種超然事外、平淡中和的心境。這種“淡”“逸”在中國(guó)山水中是很高的一種藝術(shù)品格。六朝鮑照形容謝靈運(yùn)詩(shī)“如初發(fā)芙蓉，自然可愛(ài)”;黃休復(fù)在《益州名畫(huà)錄》中以“筆簡(jiǎn)形具，得之自然”為“逸品”，并置其于“神品”之上;宋人歐陽(yáng)修以蕭條淡泊為難寫(xiě)之境;米海岳以“平淡天真”“平淡趣高”作為繪畫(huà)美的標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)“淡”字道盡了莊禪精神下的南宗山水畫(huà)的秘訣。要達(dá)到“淡”，即在于筆墨精微，更在于心氣靜穆平和，后者實(shí)際上更為關(guān)鍵。而瓊珍師母的山水畫(huà)作品，體現(xiàn)出這種淡、靜之美，和她的為藝態(tài)度、生活狀態(tài)甚至是生命狀態(tài)都是分不開(kāi)的。在她的作品中，我們可以看到江南水色的清幽淡雅，也可以看到素雅蒼茫的水天一色，意象遠(yuǎn)溢畫(huà)外，這是一種詩(shī)境的深致。

在藝術(shù)技巧上瓊珍師母的山水畫(huà)主要從古代經(jīng)典山水畫(huà)作品中取法。她從《芥子園畫(huà)譜》入手，掌握基本的樹(shù)、石、云、水的畫(huà)法，進(jìn)一步學(xué)習(xí)四王山水，可以說(shuō)，走的是一條非常傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)路徑。事實(shí)證明，這一學(xué)習(xí)方法也是非常行之有效的。在古代大師中，我個(gè)人覺(jué)得王原祁對(duì)瓊珍師母影響比較多，她擅長(zhǎng)淡墨干筆皴擦，焦墨醒提，追求“淡而厚，實(shí)而清”的筆墨效果，這一點(diǎn)與麓臺(tái)非常相近。值得的一提的是瓊珍師母對(duì)古人的學(xué)習(xí)，非常的認(rèn)真與細(xì)致，她沒(méi)有像一般所謂畫(huà)家追求那種不求形似的草草用筆，而是認(rèn)認(rèn)真真地試圖靠近古人。在一定階段，這種學(xué)習(xí)態(tài)度非常必要。否則，基本的造型和用筆都沒(méi)過(guò)關(guān)，就追求什么寫(xiě)意，必為自欺欺人者。正如《芥子園畫(huà)傳·學(xué)畫(huà)淺說(shuō)》中說(shuō)的：“筆墨間寧有稚氣……毋有市氣”。實(shí)事求是的說(shuō)，瓊珍師母目前的作品中用筆用墨尚未脫去臨摹階段的稚氣，但這個(gè)不要緊，藝術(shù)的學(xué)習(xí)是必然需要一個(gè)過(guò)程的，由生到熟，再到熟后生，藝術(shù)家的成長(zhǎng)脫離不了這樣幾個(gè)階段。而且，在一定程度上講，瓊珍師母山水畫(huà)中用筆用墨雖然有時(shí)不那么瀟灑或者揮灑自如，但是她畫(huà)得很沉靜、很認(rèn)真，反而具有一種特別動(dòng)人的力量。

俗話(huà)說(shuō)：一個(gè)成功的男人背后必有一個(gè)偉大的女人。瓊珍師母為了本師曾來(lái)德先生藝術(shù)及事業(yè)的發(fā)展付出了許多許多，其間甘苦，恐怕難為外人道。很多人都羨慕曾老師有這樣的賢內(nèi)助，瓊珍師母自己在藝術(shù)上的追求和成績(jī)因?yàn)樗牡驼{(diào)，反而很多人不知道。現(xiàn)在她瑰集近作，影印出版，相信一定會(huì)給大家?guī)?lái)很多的驚喜。