on paper工作室主理人紙巾

作為設(shè)計(jì)師，我工作的日常與藝術(shù)家及書密切相關(guān)。我在思考如何在一個(gè)平面內(nèi)記錄作為創(chuàng)意的瞬間反應(yīng)。打開搜索引擎，在“圖片”分類下檢索“創(chuàng)意”，網(wǎng)速較慢時(shí)，搜索引擎可以預(yù)先通過一些算法，得出平均值，以單一色塊作為標(biāo)識元素，這樣用戶loading圖片的時(shí)候，既能感知速度，還能預(yù)判圖片與色塊的弱化差異，圖像分別記錄中英意德日不同語言的搜索結(jié)果，這部分是瞬間的，也是長久可蔓延的。

1.No Limit

2.No Limit

3.No Limit

4.No Limit

5.No Limit

6.No Limit

藝術(shù)家Qinmin/沁敏

在這支3分35秒的MV No Limit中，我將自己作為藝術(shù)家、導(dǎo)演、編導(dǎo)、舞者的身份拆解，串聯(lián)四個(gè)不同的場景，從放松的居家空間到最終不同身份在綠幕前的共同亮相，回顧并延展了早先不同的藝術(shù)項(xiàng)目。主動(dòng)將影像、音樂、表演、布景等元素，投射到全新的Art-MV（藝態(tài)音樂錄影帶）作品中。期間有對于未來主義的思考，有對于苗族等南方文化的討論，以及對于angle haha商業(yè)女性視角的加入。希望借助流行文化中MV的形態(tài)，以易傳播媒介為載體，通過類rap的形式表達(dá)自己在藝術(shù)創(chuàng)作中的不同身份。同時(shí)，反映了一個(gè)初入30歲的女性對于個(gè)體的思考，乘風(fēng)破浪。

藝術(shù)家、導(dǎo)演 邱炯炯

作為片場圖志，我選擇以涂鴉和拼貼的方式，用空間和時(shí)間上的全景視角，描繪出我們的片場，即故鄉(xiāng)四川樂山。繪畫、影像，兩種不同的創(chuàng)作方式，以這樣一種特殊的方式，完成交互。

七年前，一位長輩在他自己的工廠里為我提供了一塊兒空地，我便在那兒搭起了一個(gè)馬戲布棚，以一種手工作坊的封閉方式，在里面進(jìn)行置景和拍攝，創(chuàng)造影像作品。

我們站在腳手架上，繪制出灰藍(lán)的天空和飽滿的彤云，繪出斑駁的墻面和油潤的苔蘚，繪出人群、瘦馬和房屋的剪影;我們利用老舊的木頭、廢棄的幕布、塑膠紙板等信手拈來的材料，進(jìn)行拼裝、搭建;在有限的空間中，由點(diǎn)到面，我們創(chuàng)造出了一個(gè)小城全景，故鄉(xiāng)的平行宇宙。

演員們在其間表演，像在一本立體書中探險(xiǎn)，漫畫般表達(dá)著狂喜和傷悲，觀照著時(shí)代與個(gè)人，反芻著漫長的生活史。從《癡》到《椒麻堂會(huì)》，就這樣堅(jiān)持著，生活著，創(chuàng)造著;在念念不忘中，在真假虛實(shí)間，用繪畫、影像、文字，書寫聲與色、腔與調(diào)、鹽與味。

7.《片場圖志》，布面綜合材料，2020

藝術(shù)家、導(dǎo)演、IC-United工作室

創(chuàng)始人 柳迪

從最早的攝影藝術(shù)，到現(xiàn)在成立IC—United工作室創(chuàng)作新媒體作品，從導(dǎo)演視角出發(fā)，我在創(chuàng)作上經(jīng)歷了很多變化。我一直在思考自然與人類的沖突，或者至少是人類心理上的沖突。只不過AnimalRegulation是關(guān)于人類社會(huì)的，而LEM是關(guān)于造物的。數(shù)字技術(shù)一直貫穿于創(chuàng)作中，Animal Regulation將實(shí)拍場景與數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的動(dòng)物結(jié)合。當(dāng)創(chuàng)作從靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)，加入了三維數(shù)字制作，相比“創(chuàng)意”這個(gè)詞，我更喜歡創(chuàng)造。對這個(gè)時(shí)代來說創(chuàng)造似乎變得不再重要，重要是的創(chuàng)造類型，但類型是會(huì)被消費(fèi)掉的，而真正有價(jià)值的東西不會(huì)。

1.Animal Regulation

2.LEM

3.Sojoumer 2020，2020

4.Sojoumer 2020，2020

藝術(shù)家 劉昕

因?yàn)槁殬I(yè)習(xí)慣吧，我對科技領(lǐng)域的發(fā)展一直有著較高的關(guān)注度。在藝術(shù)創(chuàng)作之外，我的副職是麻省理工宇宙探索企劃部門的藝術(shù)策劃人，對航天領(lǐng)域更為了解。今年比較重要的是航天領(lǐng)域私有化以及月球開發(fā)的議題。我個(gè)人對量子加密和基礎(chǔ)科學(xué)有特別的愛好。在創(chuàng)作上，我也利用這次疫情給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，去嘗試更多實(shí)驗(yàn)性的數(shù)字媒體。我爬到屋頂去采集氣象衛(wèi)星信號，去緬因的小島直播海聲，嘗試完成了一個(gè)關(guān)于紐約居家隔離的冒險(xiǎn)游戲;在奧地利電子藝術(shù)節(jié)線上催眠觀眾，效仿第二人生搭建了線上社交的太空飛船……這些項(xiàng)目大多是一時(shí)興起，蝸居在家，什么都可以試試看。

5.《返回地球》（Living Distance），EBIFA，2019