4月10日，“大道不孤——中國(guó)國(guó)家畫院中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展：云奕化生·魏廣君藝術(shù)展”座談會(huì)在中國(guó)國(guó)家畫院舉行，眾多藝術(shù)界人士在座談會(huì)上發(fā)言，現(xiàn)將部分評(píng)論整理發(fā)表。

中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)盧禹舜：

今天，我們迎來了魏廣君的展覽。廣君是當(dāng)代知名書法家和畫家，他以書入畫，以畫融書，書畫并進(jìn)，在書法、篆刻、繪畫上所取得的成就，在當(dāng)代產(chǎn)生了非常廣泛的影響。他的藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)踐對(duì)中華民族文化傳統(tǒng)進(jìn)行了深入研究，而且對(duì)時(shí)代藝術(shù)精神予以充分的把握，應(yīng)該說在當(dāng)代能起到引領(lǐng)和導(dǎo)向的作用。對(duì)時(shí)代精神的深刻認(rèn)識(shí)和理解感悟，特別是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入接觸和實(shí)踐，使得他的作品有道德、有情懷、有溫度，每一件作品在制作上很精美，思想上有很深刻的思考。祝賀廣君的展覽取得圓滿成功！

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席徐里：

廣君是我尊敬的一位非常優(yōu)秀的畫家，他是一位學(xué)養(yǎng)全面的藝術(shù)家，他的文采、書法、篆刻出眾，把對(duì)書法的研究運(yùn)用到了傳統(tǒng)中國(guó)繪畫創(chuàng)作中，這是難能可貴的。

我們講究傳統(tǒng)，都希望對(duì)傳統(tǒng)能夠有深入的研究和傳承，創(chuàng)新和創(chuàng)造。廣君就是這樣一位畫家，他對(duì)歷代名家都做了深入研究，這從他的山水中能夠看出。他的作品厚重、雄渾，畫面非常豐富，同時(shí)又給人一種意趣和意境上的高古。他的作品得到了大家的高度贊賞，無論是筆墨縱橫，還是瀟灑寫意，都體現(xiàn)出他的一種心境與境界。

中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)張江舟：

廣君是當(dāng)代非常典型的文人畫家，他擅長(zhǎng)山水、花鳥、書法、篆刻，兼通文論，有文心，專業(yè)素養(yǎng)全面。作為一個(gè)以書入畫的畫家，廣君有著傳統(tǒng)文人典型的特征，他注重畫外功夫和修養(yǎng)。繪畫與文人畫有著天然聯(lián)系，但與現(xiàn)代中國(guó)畫家不同，他沒有被傳統(tǒng)文人畫的語言規(guī)范所束縛，而是為了表達(dá)的需要，游刃有余地調(diào)動(dòng)所有傳統(tǒng)繪畫語言為我所用，以文人畫的方式傳達(dá)自己內(nèi)心的情感，展現(xiàn)自己對(duì)美的判斷與追求。所以他的文人畫也已經(jīng)有了當(dāng)代特性，尤其是金碧山水，有著很強(qiáng)的個(gè)性化色彩?？傊?，作為優(yōu)秀傳統(tǒng)的延續(xù)者和開拓者，廣君的藝術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)著文人畫特有的旺盛生命力。

中國(guó)國(guó)家畫院前副院長(zhǎng)曾來德：

廣君是當(dāng)代藝壇的一個(gè)特殊現(xiàn)象。他起步早，出道早，書法、篆刻、繪畫創(chuàng)作與理論兼融。正如中國(guó)古代文人詩書畫集于一身的延續(xù)，與當(dāng)代書家畫家單一化、職業(yè)化、技術(shù)化，產(chǎn)生了一大對(duì)比，創(chuàng)造了一個(gè)成功范例。廣君藝術(shù)實(shí)踐的主要特征集中體現(xiàn)在“變”與“通”兩個(gè)方面。變即創(chuàng)，創(chuàng)即新。創(chuàng)新是藝術(shù)的終極原則，也是一道常人難以逾越的高度和到達(dá)的目標(biāo)，考察其原因在于不“通”。惟“通”乃大道。通才、通透、通達(dá)，橫向移植，古人所謂“格物致知”，千變?nèi)f化而自出機(jī)杼，融會(huì)貫通而近乎道，廣君正是這樣一位通達(dá)出新的全才。篆刻更是其長(zhǎng)，積數(shù)十年功底，廢石滿筐，最終成就自我風(fēng)格，其作品古拙渾厚，匠心獨(dú)出。山水則渾茫一體，清新古雅，不失文人情懷。廣君好學(xué)，手不釋卷，平素多有追問，信手拈來，文論疊疊。盛名之下，又堅(jiān)持修完藝術(shù)博士、哲學(xué)博士，尤其后者在藝界可謂廖廖。綜上可見，廣君之變之通并非謬言，其名廣君，名副其實(shí)，真實(shí)不虛也。

華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張曉凌：

廣君的創(chuàng)作涉及繪畫、書法、篆刻等領(lǐng)域，皆卓有成就。此外，他又潛心治史乃至研究哲學(xué)，可謂修養(yǎng)全面。作為傳統(tǒng)知識(shí)分子，廣君深諳中國(guó)文化之道，為人治藝沉厚爽朗。于繪畫而言，廣君在傳統(tǒng)上用力甚勤，從明王蒙到清四僧、龔賢，再到現(xiàn)代的黃賓虹、陸儼少，均有深入研究，于此基礎(chǔ)上進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，參入個(gè)人家法，故極有個(gè)人面目。其山水追深厚華滋之意，其花鳥走蒼勁野逸一路，不失古風(fēng)，但又做到了現(xiàn)代趣味盎然。

廣君在書法上成名很早，積累甚厚，其章草跳宕飄逸，其榜書勢(shì)大力沉，厚重?zé)o比，與其繪畫相映成趣，就“書畫同源”說來看，其書其畫堪稱標(biāo)本。廣君之印奏刀爽利遒勁，上追漢印之古樸厚重，下逮今人藝趣，印文往往隨心寫來，古雅有趣，余味淼淼。古人云：“刻謂雕刻文章也”，觀廣君印，信然。

今人從事傳統(tǒng)書畫者，或略輸文采，或稍遜風(fēng)騷，質(zhì)其因，只是讀書少矣。廣君治藝之余，讀書勤奮，日積月累，學(xué)養(yǎng)深厚。唐岱曰：循乎規(guī)矩，本乎自然，養(yǎng)到功深，氣韻淹雅。以此視廣君書畫印，可謂適當(dāng)。

《中國(guó)書法》雜志社長(zhǎng)、總編朱培爾：

廣君兄書畫印兼擅，近年來專注于畫理的探討，是當(dāng)代極少數(shù)能將上述四方面融會(huì)貫通的藝術(shù)家！他的山水畫，茂密深邃，遼闊淼遠(yuǎn)。無論是深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)，都會(huì)超越于具象，營(yíng)造出一種神秘虛空的意境，冥冥中直達(dá)天庭，既是真正文人化了的畫卷，又極具現(xiàn)代感的個(gè)性魅力。他的書法與篆刻，厚重大氣，強(qiáng)調(diào)力度與骨法，從中可見他雖處于當(dāng)代書法篆刻的“名利場(chǎng)”中，但善于追尋孤獨(dú)，保持著特立獨(dú)行的品格和心靈表現(xiàn)。吞吐大荒！當(dāng)下文人畫大格局、大境界的典范。

中國(guó)國(guó)家畫院前副院長(zhǎng)紀(jì)連彬：

廣君作為中國(guó)國(guó)家畫院書法篆刻所所長(zhǎng)，不僅在工作崗位上勤奮努力，在藝術(shù)創(chuàng)作上也不斷前進(jìn)，此次展覽是繼在北京時(shí)代美術(shù)館大展之后的又一個(gè)新的里程碑。作為一個(gè)多面手，他在山水、花鳥、書法、篆刻、藝術(shù)理論等方面均取得優(yōu)異的成績(jī)，他把傳統(tǒng)的藝術(shù)理論和實(shí)踐總結(jié)融入自己的創(chuàng)作，并形成新的思考和理解，尤其是他立足傳統(tǒng)的創(chuàng)新、創(chuàng)造，對(duì)當(dāng)代中青年畫家、書家、篆刻家在藝術(shù)領(lǐng)域的探索路徑，具有啟示性和參照性意義。

中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館館長(zhǎng)何加林：

魏廣君是一個(gè)書畫印皆備的藝術(shù)家，多年來，致力于書法、篆刻和山水畫的研究，具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度和扎實(shí)的藝術(shù)功底。其在作品中所體現(xiàn)出來的那種沉厚樸拙的藝術(shù)風(fēng)格背后，隱含的卻是他那窮理辨哲的思想緯度。尤其是他的篆隸書風(fēng)，點(diǎn)畫處皆透著秦漢風(fēng)骨。魏廣君性情敦厚，為人踏實(shí)，其人、其書、其畫如一壇醇釀，觀之莫言，猜之神秘，品之味醇。近年又擔(dān)任中國(guó)國(guó)家畫院書法篆刻所所長(zhǎng)，組織同道研究、創(chuàng)作、辦展已卓有成效，可謂藝德兼?zhèn)洹?/p>

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)原副主席胡抗美：

廣君于書法篆隸楷行草兼擅，風(fēng)格上堅(jiān)持碑帖結(jié)合，既有碑學(xué)的錚錚鐵骨，又具有帖學(xué)那種飄逸的韻味兒。他的篆刻很有個(gè)性，古樸遒勁，方寸之間表現(xiàn)出他豐富的內(nèi)心世界。廣君的繪畫形成了自己文人畫的品格。自北宋文人畫思潮以來，詩書畫印兼?zhèn)洌@幾乎成了文人畫的硬性標(biāo)準(zhǔn)，這些條件廣君都集于一身。不僅如此，他的書、畫、印作品都具有生機(jī)勃勃的生命特征，運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感很強(qiáng)，鮮活、隨和、直率、自然，給人以親切感。

廣君在美術(shù)理論、書法理論上很有研究，他不滿足于作品的創(chuàng)作，還注重對(duì)書法創(chuàng)作、繪畫創(chuàng)作、篆刻創(chuàng)作的理論闡釋。他作為一個(gè)哲學(xué)博士，對(duì)書畫筆墨與社會(huì)的關(guān)系，與人生的關(guān)系以及技道關(guān)系都十分關(guān)切，尤其關(guān)切書畫的人文情懷。他關(guān)注書畫現(xiàn)象、流派，關(guān)注書畫藝術(shù)的發(fā)展，并從理論上進(jìn)行深入的探討。

中央美術(shù)學(xué)院教授陳平：

現(xiàn)在中國(guó)國(guó)家畫院“大道不孤”的系列展在進(jìn)行，這次展示的是魏廣君的書法、繪畫、篆刻作品。魏廣君是中國(guó)國(guó)家畫院的書法家，也是畫家。中國(guó)人講究書畫同源，這在他的身上體現(xiàn)得非常好，他以書入畫，以畫入書，兩者是相融的，而且他是以北方那種強(qiáng)悍的筆墨來展示山水的，筆墨渾然蒼厚，皴勾以筆作骨，潑染以墨膚。他的書法是以魏碑的那種雄強(qiáng)來表現(xiàn)的書體，這都表現(xiàn)在畫面上，非常有震撼力，而且我還看到他畫一些竹子，有墨竹，有朱竹，效果都非常好。而且在表現(xiàn)竹葉的蕭瑟之感，風(fēng)吹的那種搖動(dòng)力量上，非常見筆墨，見功底。他是在以書寫竹，筆筆篆隸間，蒼勁有力。我感覺他在書畫兩者之間的交融上很得意，是心法匯出。他的篆刻表現(xiàn)出像秦漢玉印的那種結(jié)字、那種執(zhí)刀的方法，遊韌而追古。看他的朱文、白文都很有特點(diǎn)，而表現(xiàn)不凡。而且我覺得作為三才畫家，不易多得，他是把書法、繪畫、篆刻三者共融為一體的，這也是一個(gè)書法家修為的展示。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授張谷旻：

結(jié)識(shí)廣君兄已20年，2002年因“視點(diǎn)·中國(guó)畫五人文獻(xiàn)展”，在鄭州與廣君兄有交集，其人率真樸實(shí)，我倆審美情趣相近，故交流順暢。其藝平日里從展覽和微信中得之大概。廣君兄書法結(jié)體古拙，點(diǎn)線沉厚多變，篆刻師法漢印，兼及古璽鳥蟲篆，朱文布局奇妙而又文氣雅致，白文更是大氣質(zhì)樸，剛健而不失豐腴。花鳥早期有青藤八大遺風(fēng)，如今更顯豐滿厚重蒼茫。

廣君兄山水師承南畫一脈，尤得王蒙、石溪、龔賢、賓虹之法，對(duì)傳統(tǒng)筆墨有著深刻認(rèn)識(shí)與理解，諸法融通而自出機(jī)杼，造化與心性相契，故作品在審美品格、立意造境與筆墨語言上更具表現(xiàn)力，其山水立意高遠(yuǎn)，造境整密，重巒疊嶂，氣勢(shì)恢宏。用筆雄健，用墨沉厚，輔之青綠又金筆勾勒，與傳統(tǒng)青綠不同，更顯渾厚華滋而又古樸典雅，營(yíng)造出蒼潤(rùn)悠遠(yuǎn)之意境。