法國雕塑家Zoé Vayssières。Zoé畢業(yè)于法國國立高等裝飾藝術(shù)學(xué)院（The National Superior Schoolof Decorative Arts），曾就職于巴黎的藝術(shù)和時(shí)尚領(lǐng)域，擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)15余年。出于對表現(xiàn)形式的熱愛，她把對雕塑形式和其反形式的推崇融入到她的各個(gè)作品中。她曾在上海居住生活長達(dá)6年，并制作了眾多的青銅藝術(shù)雕塑作品。

Zoé的工作室中，繪圖桌上擺著預(yù)備草圖和3D透視圖，用于尚未制作的雕塑。墻上懸掛著新近作品Folds（折疊）表達(dá)時(shí)間，這位藝術(shù)家將黯淡無聞的女性名字隱于其間。桌上擺放著Zoé的第一件青銅雕塑Surrealistic Stool（超現(xiàn)實(shí)凳），呼應(yīng)著前景處的工作凳。

Zoé和丈夫的公寓位于一棟由法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動代表人物Henri Sauvage于1926年設(shè)計(jì)的大樓內(nèi)。他們將藝術(shù)家工作室和居家空間相結(jié)合?！拔覀兊募沂且粋€(gè)樂于分享、激發(fā)靈感和引起討論的空間?！盳oé笑著說道，“對于我們來說，營造出一個(gè)溫馨而熱情的家，藝術(shù)品與攝影作品是最重要的元素。”

Zoé的父親是攝影師，以黑白照片作為墻紙的家是她成長過程中永遠(yuǎn)的印記?！皬膿u籃開始，藝術(shù)一直是我生活中的一部分?！比缃?，Zoé的工作室也還原了這段年少時(shí)的記憶?？拷鼤赖膲Ρ谏嫌萌龑痈舭宸胖弥傺览麛z影師Lucien Herve拍攝的勒·柯布西耶肖像照、法國攝影師Bernard Plossu和美國攝影師Duane Michaels的經(jīng)典攝影作品，其間穿插著來自中國年輕女畫家吳笛的畫作和她自己創(chuàng)作的拼貼畫。“我很慶幸可以作為藝術(shù)家去見證和記錄生活的變遷和時(shí)間的流逝，我的家就是個(gè)人記憶和集體記憶的實(shí)驗(yàn)室?！盳oé感慨道。

工作室的一角陳列著Zoé作為雕塑家創(chuàng)作的三件青銅雕塑作品，與靜態(tài)的攝影作品有著完全不同的分量感?！扒嚆~作為創(chuàng)作材料是非常感性的，用手指觸碰這種溫和的金屬和作品的肌理細(xì)節(jié)，這種感官體驗(yàn)便傳達(dá)了永恒的瞬間?！盳oé將她在藝術(shù)作品中對記憶、文字、平衡的表現(xiàn)形式融入到居家的點(diǎn)滴中，也將藝術(shù)家自由不羈的靈魂肆意揮灑。“我的藝術(shù)收藏始于我和先生成為伴侶的那年，但多年來我們完全沒有明確的收藏體系，也從不因?yàn)橐患O(shè)計(jì)或藝術(shù)品適合放在哪里而購入，更多的是出于內(nèi)心觸動，喜歡是唯一的理由?！盳oé指了指工作室里兩把略微彎曲的老式扶手椅，“我們從上海帶回來了一些藝術(shù)品、日常物件和家具，一個(gè)簡單的木頭建筑構(gòu)件都能喚起我們對上海的美好記憶?！倍诠I(yè)風(fēng)格的廚房里，不僅有構(gòu)成視覺對比的Baccarat水晶吊燈，還有重新詮釋中國傳統(tǒng)工藝的“上下”杯子和糖罐。“不同風(fēng)格的作品其實(shí)是一種多變的視角，生活在這樣的家里，也讓我對事物的看法多出另外一種視角?！?/p>

來自不同時(shí)代、不同地域、風(fēng)格迥異的藝術(shù)品相互融合，讓家有了蓬勃的生命。餐廳的中心位是Zoé夫婦花了數(shù)年時(shí)間慢慢收藏齊全的法國著名女雕塑家Claude Lalanne的青銅銀杏桌椅組合，邊柜上波蘭裔德國當(dāng)代視覺藝術(shù)家Alicja Kwade的雕塑裝置Matter-Aether（11）和Zoé的雕塑作品Walls and Pebbles相得益彰。落地窗前擺放著一組古董大理石頭像，窗外頗具風(fēng)情的巴黎屋頂則透過法國建筑大師Henri Sauvage的鐵藝護(hù)欄變成了家中的風(fēng)景?！氨M管這些藝術(shù)品沒有共性，但它們在一起就是很融洽。每件作品都有著屬于自己的記憶和時(shí)代性，卻彼此對話、創(chuàng)造出全新的平衡感。”

原本挑高5米的出眾空間因?yàn)橐瞥瞬糠指魤ΧM(jìn)一步開闊，可以讓越來越多的“記憶”“慢慢填充進(jìn)來。玻璃滑門的應(yīng)用讓整個(gè)公寓有著無限可能性：客廳、廚房和主臥既可以獨(dú)立存在，也可以完全敞開成為開放式空間。Zoé夫婦將墻面刷成白色，營造出中性的氛圍，更加突出他們的藝術(shù)和攝影收藏?！拔覀兪詹氐乃囆g(shù)品已經(jīng)足夠有力量去講述故事了，那在空間里使用最簡單的顏色和線條就完全可以了?！翱蛷d里的白色墻面上掛滿了黑色裱框的畫作和攝影作品，畢加索的立體主義風(fēng)格版畫和英國當(dāng)代女性視覺藝術(shù)家Cornelia Parker的作品比肩，法國旅行攝影師Bernard Plossu的黑白影像與保加利亞藝術(shù)先驅(qū)Christo、Jeanne-Claude夫婦的畫作相鄰。上海青年藝術(shù)家張如怡的仙人掌雕塑《一株#19》將充滿二維作品的空間立體化，Zoé的青銅雕Memory Vase Ⅲ和明合文吉的“相生”系列銅邊幾又因其厚重的材質(zhì)和色澤將空間沉淀了下來。

在開放空間通往私密空間的走廊上，Zoé卻別出心裁地鋪滿紅色，“用最大膽的色彩和最樸素的作品，不僅是視覺上的跳躍，也暗示空間上的轉(zhuǎn)換?！笨此坪翢o關(guān)聯(lián)的青銅蛋形擺件和中式門板在這個(gè)叫作“秘密對話”的案幾上相互關(guān)照。當(dāng)仔細(xì)辨識出鉸鏈上鐫刻著法國作家安德烈·紀(jì)德的文字“我清楚地記得我想告訴你點(diǎn)什么，但我不記得那是什么?！彼查g明白了這里的色彩、空間、文字、線條都是Zoé精心營造出的沖突又終極和諧的氣場，“我在作品上刻字，留下關(guān)于它的記憶。一件雕塑有著它作為物件的靈魂，也有著它來自于何處的精神?！?/p>

家里的每件物品都是永恒時(shí)間的無聲見證者，隨時(shí)隨地可以喚起回憶?！吧钣煞N種相遇構(gòu)成，與人的相遇，與物的相遇。我的家是對我迄今人生的總結(jié)?！盳oé望向邊廊里的靠墻案幾，案幾上的三個(gè)模型由細(xì)框架和上海的磚石制成，是她當(dāng)年為準(zhǔn)備上海靜安雕塑公園委托制作的大型戶外雕塑而組裝的?！皬奈覀兊倪^去中，我們會記住什么？”Zoé一邊回憶，一邊陷入沉思。

訪問結(jié)束后，Zoé發(fā)來美國觀念藝術(shù)家Lawrence Weiner的一句話：“如果一種積累反映出一種生活，這種積累的質(zhì)量也在反映著這種生活的質(zhì)量?！边@正是Zoé夫婦正在實(shí)踐的居家生活，打開一扇公寓的門，關(guān)于生活的記憶通過藝術(shù)品和物件相關(guān)聯(lián)、不斷累積和重新解讀。

墻上黑色畫作是法國畫家、雕塑家PierreSoulages的作品?；蠑[放著Zoé的兩件青銅雕塑：藍(lán)色基座上的是Poised Book ，黑色基座上的是Time Folds Ⅰ。

1.銀杏葉形狀的Gingko桌細(xì)節(jié)，出自雕塑家Claude Lalanne。

2.客廳中一面收藏家的墻，不同風(fēng)格和時(shí)期的藝術(shù)家在此對話。墻上前側(cè)的是張如怡的仙人掌雕塑《一株#19》。從左到右，從上到下：一幅畢加索的模版印制畫;Cornelia Parker的Matter， Anti-Matter ;一幅Bernard Plossu的攝影作品;一幅Christo的畫，以及一幅裱在金色木框中的舊畫。畫作下方，來自明合文吉Studio MVW的邊桌上擺放著Zoé Vayssières的青銅雕塑Memory Vase Ⅲ。

3.窗外，巴黎屋頂?shù)木爸隆?/p>

1.浴室中，Piero Fornasetti設(shè)計(jì)的墻紙投映在鏡面中。

2.一尊大理石女性人像佇立在靠墻Urban Dialog 案幾的對面，案幾由細(xì)框架和上海的磚石制成。桌上的三個(gè)模型是Zoé為準(zhǔn)備上海靜安雕塑公園委托制作的大型戶外雕塑而組裝的。

3.工業(yè)風(fēng)格的廚房與Baccarat吊燈構(gòu)成視覺對比。桌上的杯子和糖罐來自品牌「上下」。墻上掛著Ann Ray為Willem Dafoe拍攝的肖像照。

Zoé的工作室里布滿靈感。墻上從左到右：上面一行，匈牙利攝影師Lucien Hervé拍攝的建筑師勒·柯布西耶肖像照以及吳笛的畫作;第二行，Zoé創(chuàng)作的拼貼畫;第三行，攝影師Bernard Plossu和Duane Michaels的攝影作品。黑色柜子上放著Zoé的三件青銅雕塑作品：Coal Column ， Memory Vase Ⅱ和Guarded Book 。兩把略微彎曲的老式扶手椅，出自CHINOISES西花;一張遺留著斑駁印痕的Art Déco風(fēng)格舊邊桌;一把中國椅子。

Pathos大理石桌子由Antonio Citterio設(shè)計(jì)，出自Maxalto;Arcade玻璃花瓶來自意大利慕拉諾島，手工吹制而成，由Ivan Baj設(shè)計(jì)。