云飛揚(yáng)

在新冠肺炎病毒侵襲的這個(gè)頒獎(jiǎng)季赴美發(fā)展的電影人趙婷執(zhí)導(dǎo)的《無依之地》 成為備受矚目的文藝片代表之一 已經(jīng)橫掃諸多“風(fēng)向標(biāo)”，毫無疑問，《無依之地》是本屆奧斯卡大熱門。《無依之地》宣布將于1月29日登陸北美IMAX影院2月19日在北美部分影院汽車影院上映并將同步于Hulu上線。

盡管不是商業(yè)大片， 《無依之地》仍然收獲了一系列榮譽(yù)。從威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、多倫多電影節(jié)人民選擇獎(jiǎng)，到哥譚獨(dú)立電影獎(jiǎng)最佳影片，導(dǎo)演趙婷女主角弗蘭西斯麥克多蒙德及她們的電影，所向披靡。電影內(nèi)外女性都是主導(dǎo)者她們的悲喜表達(dá)具備自我凝視的哲思高度。趙婷是第6位獲得金獅獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演，很有可能拿下奧斯卡最佳電影和最佳導(dǎo)演。

《無依之地》主演弗蘭西斯麥克多蒙德是著名電影導(dǎo)演科恩兄弟中的喬的妻子，此前她憑借《冰血暴》和《三塊廣告牌》兩次獲得奧斯卡最佳女主角。出演骨子里倔強(qiáng)的角色向來是她的拿手好戲，《無依之地》也是她發(fā)現(xiàn)原著小說購買版權(quán)并組織劇組。趙婷導(dǎo)演的《騎士》獲得她的賞識(shí).電影中粗放又細(xì)膩、自然主義的西部氛圍.正是《無依之地》的電影美學(xué)訴求之基礎(chǔ)。于是趙婷為《無依之地》做編劇導(dǎo)演并剪輯，其男友約書亞詹姆斯理查茲繼續(xù)擔(dān)綱攝影師。

該片是部小成本電影，根據(jù)美國知名調(diào)查記者杰西卡布魯?shù)峦o(jì)實(shí)小說改編，內(nèi)容對(duì)準(zhǔn)當(dāng)代房車流浪者的漂泊歲月。他們?cè)谧钚乱淮未笫挆l（2008年金融危機(jī)）之后失去了正常的人生（工作、家庭和精神世界的崩塌），只能居住在房車中做現(xiàn)代游牧民，他們的生活基本脫離主流群體.被拋擲到都市的荒原。人是社會(huì)的產(chǎn)物，這些人在流浪時(shí)，依然試圖建立起一點(diǎn)點(diǎn)脆弱的社會(huì)關(guān)系又隨時(shí)做好逃離的準(zhǔn)備。

《無依之地》的主題并非底層失敗者的喪文化而是無奈之下的憂傷，他們不向命運(yùn)低頭、盡一切努力，希冀留下生活的意義，在孤獨(dú)和逍遙中成為脫離社會(huì)的流浪者（房車是最后的家園）。當(dāng)女主角說出“如果離開此地那么死去的丈夫便不再存在”， 溫暖如同春風(fēng)但她終究無法掙脫時(shí)間的壓迫。愛得越深刻越無家可歸，丈夫工作的地址連郵編都被撤銷了，這是社會(huì)對(duì)未亡人最兇狠的毒打。

女主角對(duì)丈夫的愛，足夠深沉， 路上見到的風(fēng)景，路過的自然，她都看作兩人起經(jīng)歷。表面上看，是她選擇了流浪的生活方式，本質(zhì)上卻是社會(huì)選擇了她。人是社會(huì)的一員，大蕭條將大多數(shù)人的生活往下打壓，中下層普遍被擠出舒適區(qū)。本片中的角色們成為當(dāng)代游牧民，無論他們有沒有做好心理建設(shè)。

華爾街的無限欲望，炮制出次貸危機(jī)，并演化為經(jīng)濟(jì)大蕭條。對(duì)于美國普通人來說就是產(chǎn)業(yè)空心化，制造業(yè)外流采礦業(yè)紛紛倒閉、亞馬遜取代社區(qū)超市。女主角在丈夫去世之后，在亞馬遜兼職做無操作難度的揀貨員。亞馬遜的巨型車間和房車再路過的廣闊西部世界，使失意人的孤獨(dú)倍增憂傷。

經(jīng)濟(jì)危機(jī)結(jié)束之后.片中的大多數(shù)角色不再被社會(huì)需要，他們只能繼續(xù)上路，或者找個(gè)地方去死，或者回到家庭。放不下的執(zhí)念，念茲在茲的情感，遠(yuǎn)山、長河燕巢、荒原，車輪向前、泥土芬芳?！爱?dāng)他不在了，我該如何在地球上活下去？”被迫流浪的女主角，穿過西部，成為騎士在漂泊中體認(rèn)到生活生命、生存的多重意義。