馮剛

中國(guó)人民解放軍火箭軍，成立五年，“國(guó)之利劍”蟄伏于中國(guó)廣闊大地上保障國(guó)家安全。大眾對(duì)于他們的了解，僅限于大閱兵時(shí)的驚鴻一瞥，抑或是偶爾在專(zhuān)業(yè)軍事報(bào)道中 露崢嶸的“東風(fēng)快遞”（軍迷對(duì)東風(fēng)系列導(dǎo)彈的昵稱(chēng)）。

4月13日，火箭軍題材電視劇《號(hào)手就位》登陸江蘇衛(wèi)視，觀眾終于可以通過(guò)一部完整的影視作品，了解這個(gè)神秘部隊(duì)基層官兵的精神面貌和成長(zhǎng)故事。該劇首播當(dāng)日收獲CSM媒介研究63城2%以上的收視率;作品對(duì)火箭軍的專(zhuān)業(yè)性呈現(xiàn)及后續(xù)故事走向，成為觀眾熱議焦點(diǎn)。導(dǎo)演張寒冰在接受《綜藝報(bào)》記者采訪時(shí)表示，作為一部展現(xiàn)“火箭軍”的電視劇作品，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用了虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作手法，在嚴(yán)格遵守涉密原則的同時(shí)，充分展現(xiàn)火箭軍基層官兵的成長(zhǎng)和中國(guó)軍隊(duì)優(yōu)秀戰(zhàn)斗精神的傳承，盡顯火箭軍風(fēng)采。

實(shí)：真實(shí)呈現(xiàn)基層官兵生活

軍旅題材創(chuàng)作往往要面臨寫(xiě)實(shí)與規(guī)避涉密內(nèi)容的雙重考驗(yàn)。場(chǎng)景環(huán)境、故事邏輯、人物狀態(tài)等系列主體元素， 旦離開(kāi)專(zhuān)業(yè)軍事內(nèi)容的支撐，往往會(huì)淪為披著軍事外衣的其他題材作品;而過(guò)于真實(shí)的描寫(xiě)和拍攝，在提升作品專(zhuān)業(yè)度的同時(shí)，也會(huì)相應(yīng)增加涉密風(fēng)險(xiǎn)。因此，當(dāng)代軍旅題材難寫(xiě)、難拍，已成為行業(yè)共識(shí)。 《號(hào)手就位》的創(chuàng)作同樣面臨這一挑戰(zhàn)。

作為一位注重現(xiàn)實(shí)描摹的導(dǎo)演，張寒冰直強(qiáng)調(diào)軍旅生活的寫(xiě)實(shí)化再現(xiàn)。對(duì)于《號(hào)手就位》，張寒冰希望生活化再現(xiàn)年輕士兵的情感、命運(yùn)，以及他們面對(duì)人生抉擇時(shí)的彷徨、迷茫與堅(jiān)定，通過(guò)基礎(chǔ)的創(chuàng)作手法塑造人物，打造出亦動(dòng)亦靜的真實(shí)感。

真實(shí)的火箭軍戰(zhàn)士，在戰(zhàn)斗崗位上霸氣四射，但在生活中卻和藹可親，甚至還有那么點(diǎn)點(diǎn)俏皮和可愛(ài)。這也是張寒冰心目中，軍旅劇所具有的獨(dú)特氣質(zhì)。因此，他會(huì)要求演員在表演中還原這種真實(shí)，展現(xiàn)出亦動(dòng)亦靜的人物特質(zhì)。 “我希望每位演員都能夠找到兵的感覺(jué)，在戰(zhàn)位上、導(dǎo)彈車(chē)?yán)铮谑治兆鎳?guó)利劍時(shí)光芒萬(wàn)丈，但在生活中則是隔壁的哥哥、我的弟弟、母親的孩子，會(huì)為兩個(gè)雞蛋而爭(zhēng)論，是一個(gè)個(gè)鮮活的普通人?！?/p>

劇中，成長(zhǎng)中的新兵會(huì)因?yàn)樾愿癫煌a(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí);面對(duì)突然調(diào)防，老兵也會(huì)對(duì)隨軍的妻子和孩子產(chǎn)生不舍。在這部根據(jù)豐杰長(zhǎng)篇小說(shuō)《斑斕：畢業(yè)了，當(dāng)兵去》改編的作品中，李易峰、陳星旭、張馨予、肖央等主要演員，演繹了一群大學(xué)生火箭軍新兵在身懷絕技老兵的帶領(lǐng)和感召下，經(jīng)歷身體和精神的磨礪，最終蛻變?yōu)橹袊?guó)火箭軍“王牌號(hào)手”的故事，為觀眾帶來(lái)了具有不同鮮明性格特色的新時(shí)代軍人形象。虛： “似與不似”的專(zhuān)業(yè)化內(nèi)容

在以寫(xiě)實(shí)筆觸塑造人物，展現(xiàn)軍旅生活的同時(shí)，如何處理涉軍、涉密相關(guān)內(nèi)容;在不違反部隊(duì)相關(guān)規(guī)定的同時(shí)，呈現(xiàn)出完整的軍事要素，是《號(hào)手就位》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和其他軍旅題材作品創(chuàng)作者同樣需要解決的問(wèn)題。

“第一個(gè)吃螃蟹的人總是最難的?！睆埡硎荆鳛榛鸺娏料嗪笫撞可钊胝宫F(xiàn)該兵種的電視劇作品，《號(hào)手就位》需要協(xié)調(diào)、調(diào)整很多內(nèi)容。在他看來(lái)，部隊(duì)是一本書(shū)，當(dāng)你想把這本書(shū)的文字轉(zhuǎn)化為畫(huà)面時(shí)，就需要取舍和變化。 “因此我們要做到在保密而不失神秘的同時(shí)，恰到好處地講好故事。就個(gè)人而言，就是要把握好似與不似的創(chuàng)作原則?！?/p>

這種“似與不似”的創(chuàng)作手法，在劇中諸如導(dǎo)彈型號(hào)和口令發(fā)射流程等部分有著具體化呈現(xiàn)。劇集開(kāi)播后，不少觀眾點(diǎn)贊劇中“專(zhuān)業(yè)而規(guī)范”的導(dǎo)彈發(fā)射流程。實(shí)際上，劇中所有的保密條令和口令操作都進(jìn)行了細(xì)化修改，這種修改甚至達(dá)到了逐字逐行的調(diào)整。但在修改的同時(shí)，整體框架及符合部隊(duì)氣質(zhì)的用詞方式等得到保留。此外，劇中出現(xiàn)的導(dǎo)彈車(chē)細(xì)節(jié)場(chǎng)景與真正的設(shè)備也完全不同，劇組除了在道具外形上打誤差，還以自己的理念進(jìn)行了大幅度的細(xì)節(jié)化翻新和改造。

全劇最大的“虛構(gòu)”場(chǎng)景，無(wú)疑是火箭軍的待機(jī)庫(kù)（一般指作戰(zhàn)發(fā)射前儲(chǔ)存維護(hù)導(dǎo)彈的地點(diǎn)），5000平米+6000平米的兩個(gè)攝影棚共同組成了這個(gè)極為接近實(shí)景拍攝樣態(tài)的重要場(chǎng)景。為了更貼近軍事建筑的材料質(zhì)感，項(xiàng)目組的美術(shù)和制景團(tuán)隊(duì)在青島影視基地內(nèi)，使用鋼筋、木料、水泥等建材，在棚內(nèi)搭建出了這個(gè)有縱深、有起伏、有高低，擁有作戰(zhàn)區(qū)、生活區(qū)、維護(hù)區(qū)等專(zhuān)業(yè)區(qū)域劃分的復(fù)雜場(chǎng)景，并通過(guò)燈光和后期的共同調(diào)整，創(chuàng)造性地在熒屏中呈現(xiàn)了這劇中主要場(chǎng)景。

將待機(jī)庫(kù)稱(chēng)之為創(chuàng)造性的“虛構(gòu)”場(chǎng)景，是因?yàn)檎麄€(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)建設(shè)，完全是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)基于現(xiàn)實(shí)，增加了諸多前瞻性的合理化科技創(chuàng)作設(shè)計(jì)而成。張寒冰透露，場(chǎng)景完成后，在這個(gè)待機(jī)庫(kù)中協(xié)助拍攝的火箭軍官兵表示，也許十年以后的待機(jī)庫(kù)真的可以借鑒這種設(shè)計(jì)。

對(duì)話導(dǎo)演張寒冰：來(lái)自一線的“司令員”為專(zhuān)業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作把關(guān)

《綜藝報(bào)》：如何保證整部作品的專(zhuān)業(yè)性？

張寒冰：劇組拍攝期間有個(gè)要求：現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演第 大，軍事指導(dǎo)第二大，軍事指導(dǎo)有權(quán)利隨時(shí)喊停。經(jīng)過(guò)多日相處，我們親切地將這位來(lái)自一線的軍事指導(dǎo)稱(chēng)為”司令員同志”。另外，還曾有300名士兵為劇組5天的拍攝提供保障，更有50位士兵全程為拍攝護(hù)航。后續(xù)劇組進(jìn)入部隊(duì)進(jìn)行了100多天的拍攝，團(tuán)隊(duì)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在和職業(yè)士兵打交道，演員們隨時(shí)都處在軍事化氛圍中，能夠快速融入角色。

《綜藝報(bào)》： “司令員同志”現(xiàn)場(chǎng)叫停次數(shù)多嗎？

張寒冰：他比較給我面子（笑）。他是個(gè)很專(zhuān)業(yè)且負(fù)責(zé)的同志，經(jīng)過(guò)多次現(xiàn)場(chǎng)拍攝后，他發(fā)現(xiàn)隨時(shí)叫停也不太合適，不過(guò)旦發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，他就會(huì)像熱鍋上的螞蟻樣，在我旁邊提醒我。整個(gè)劇組和他相處得都很愉快。

《綜藝報(bào)》：全劇給你留下深刻印象的場(chǎng)景有哪些？

張寒冰：劇中的感情戲，特別是男人的情感給我留下了深刻印象。李易峰飾演的夏拙和陳星旭飾演的歐陽(yáng)俊在劇中各有一次，而且也是二人唯一一次掉淚。對(duì)于二人的落淚，我分別賦予了很多內(nèi)心依據(jù)，因此我對(duì)于演員會(huì)有一些硬性要求，希望他們達(dá)到或者完成我想要的東西。這兩次落淚讓這兩個(gè)角色更為鮮活，展現(xiàn)出他們有血有肉、大男孩的一面，讓觀眾感受到人物命運(yùn)轉(zhuǎn)折的依據(jù)。